独家荐剧：《黎明之前》另一种《潜伏》？
独家策划/新浪策划组 文/刘杨 天虹
新浪娱乐讯 每一个看了《黎明之前》的观众，很难不去把它和《潜伏》做个比较，无数的相似度，让《黎明之前》尚未开播，就先有了另一部《潜伏》的评价。与《潜伏》相似的讲故事方式，与《潜伏》相似的集数，与《潜伏》相似的低调宣传，甚至与《潜伏》有着同样一个小眼睛的演技派明星，做了部出乎意料的转型之作，更是给《潜伏》和《黎明之前》制造了类比的由头。谍战剧是自己与自己较劲到绝望的置死地而后生，越是考验布局的机关精巧，越是让编剧与观众一起杀死脑细胞，博弈，就是在希区柯克的“炸弹理论”下，给你最大限度的扑与反扑，《黎明之前》在这点，可以说做到了某种极致。
相似的主角，不同的表现
谍战故事，主人公永远是最开始便展示给观众看的“深海”，《黎明之前》也不例外，虽然开场的喋血给了神秘杀手身份上的悬念，但是第二集便已经自行把杀手身份揭开，让炸弹早早登场，抓住观众的悬念心态。每个潜伏者，永远把自己龟缩于厚重的外壳下，做着不同的人，说着不同的话，把内心人格分成两个，高度紧张，高度压力，余则成(孙红雷饰)、刘新杰(吴秀波饰)，都是这样隐忍与沉默的，他们给观众看的，也是如何处变不惊，如何危机四伏，让观众时刻跟着他们紧张和压抑。不过比起余则成不苟言笑的木讷，大智若愚的狡黠，刘新杰更多展现的是一丝偶像味道的酷，整部剧的美剧风格，让刘新杰这个人物更多了几分美式英雄的那种特立独行。他的沉默更多带着点玩世不恭，甚至是醉生梦死，如果说余则成还有一个革命伴侣能够展现一丝真实，释放一些压力，那么刘新杰就只能把伪装做到死，做尽余生，却没有任何人去倾述。比较起来，刘新杰的处境更为绝望，也更为残酷和忧伤，和《潜伏》相比，《黎明之前》显得更加灰暗，也更加悲怆。
相似的恋爱，不同的恋人
和《潜伏》一样，《黎明之前》中也不乏催人泪下的情感戏，而且，情感戏永远是潜伏剧中的高潮，压抑之后的情绪大爆发。爱情几乎是不可避免的人之常情，在令人压抑中，那种美好更是让人神往和倾慕，即便说着违心的话，做着违心的事，甚至每天早起都会茫然，不知道自己是真是假是人是鬼，却唯有在爱情上能够找到久违的纯真与诚恳。《黎明之前》的爱情也是悲剧，余则成误以为翠平已死的时候，方寸大乱到崩溃，刘新杰面对恋人的死，哭泣得仿佛孩子一样忧伤。越是压抑而冷面的角色，在感情面前越是脆弱和伤感。感情是特工精神上的软肋，也是他们永远的悲剧。这点在《黎明之前》中，也同样得到淋漓尽致的表现。不过，与《潜伏》相比，《黎明之前》中的爱情戏份少到可怜，也绝非有着举足轻重的位置，海清在里面甚至像一个不起眼的配角，只是单纯的爱了，牺牲了。和《潜伏》中的生离相比，《黎明之前》的爱情是死别，主人公的恋爱，只是黑暗中一点点萤火虫的光彩，美好然而脆弱，消失了也不会造成多大的影响。
相似的官场，不同的争斗
官场倾轧的勾心斗角，在《潜伏》和《黎明之前》中，有着惊人的相似之处，人数和每个人代表的不同性格也有着相似之处。国民党内部帮派林立，相互倾轧严重，因此才会让潜伏者们有机可趁，可以说，内耗才是国民党失败的根本。这样的观点，不仅可以给潜伏故事在处理危机时有个合情合理的解释，也会令谍战故事在危机四伏中，时不时冒出一点喜剧效果。个性鲜明的人物，不仅在《潜伏》中令人印象深刻，在《黎明之前》中，也同样有着各自各精彩。而且，《黎明之前》甚至更近了一步，让情报局各处长变得更加有人情味，更加可爱，乃至更加重情义，甚至为了义字可以毫不犹豫的联合阵线对外来威胁者反戈一击，亦敌亦友的身份让人亲切而解气。《黎明之前》中的人物，狡猾但不失人情味，各有小算盘但也各有原则，还充满了笑料。特别是“军人腰围标准二尺四而他腰围四尺二”的业务骨干孙大浦，单纯而憨厚，一手工作一手吃东西的形象很深入人心，不仅混得情报局的好人缘，也同样混得观众的好人缘，如果说《潜伏》中翠平是搞笑活宝，那么《黎明之前》中孙大浦则是同样的搞笑活宝，在紧张中制造快乐的谍战开心果。
相似的信仰，不同的人情
《潜伏》的编剧曾经在观众对结尾的“绝情”表示不满时，说了一句“那是战争年代”，特殊时期的残酷让信仰显得崇高，却也让信仰显得残酷，无条件的牺牲，无条件的放弃，这是《潜伏》中让观众看了难免要倒抽冷气的无情。《黎明之前》在信仰表现上也同样“极端”，这种特殊时期的常态，塑造出一种悲壮的同时，也衬托出以一种崇高和敬畏。共产党人为信仰而战，是绝大多数谍战片中最令人动容的一段。不过在细节中，《潜伏》和《黎明之前》都没有忽略对共产党人的人情表现一面，《潜伏》中，余则成最终还是放了地主一家，《黎明之前》中，伪装的女大学生还是利用共产党人不杀妇幼的善良打入了内部，人性与理性的权衡，在结果的成功还是失败上，其实并不是唯一标准，信仰与人情味，也不是完全对立。与之相反的，则是国民党情报部门的一盘散沙各自为战，人情味道似乎做足却过于私心而让人心冷。不过《黎明之前》打破了国民党内部只有勾心斗角的旧模式，更侧重于表现这个大机关中的情义二字，让国民党官僚中难得地体现出浓重的人情世故。《潜伏》中吴站长的权术玩弄，是整个情报机关互相倾轧的基础，而《黎明之前》中谭局长的一心为公知人善用，又是让情报局内部团结的根本。无论是《潜伏》和《黎明之前》，多少都有“办公室故事”的映射，老大的表现，则决定了这个办公室故事的基调。在《黎明之前》中，更多体现了温情脉脉的一面。这在谍战剧的处理中，显得非常特别。
相似的悬念，不同的结局
特工的早早亮相，是谍战故事增加紧张悬念的必备，特工如何在被不断被猜疑解疑的过程中，随时保证刺探情报而不暴露身份，是你死我活的博弈较量。精彩的谍战故事，永远要保持比观众快一步的思维和危机制造，然后又在观众努力跟进和焦虑的同时，已经把化险为夷的答案亮出来，就像一个魔术师的障眼法。《潜伏》中，增加悬念和难度的关键点是外行特工翠平的介入，就像给主人公身边增加了一个随时爆炸的火药桶。而《黎明之前》中，这个火药桶则是对内奸的搜索，因为情报局本身的高效率和高能力，让每一个突发事件都连带着致命的后果。《黎明之前》中，共产党人远没有运筹帷幄胸有成竹的胜算，甚至是步步被动，被吃得死死的，只能见机应变。因此更是增加了很多突发的变数，给主人公的隐瞒工作设置了重重障碍。《潜伏》和《黎明之前》都有一个老奸巨猾的大boss人物，对主人公充满怀疑，乃至到最后，基本上确认了主人公的特工身份，但是在错综复杂的关系面前，他们最终选择了睁一只眼闭一只眼。不过《潜伏》的隐瞒，更多是老政客对得力助手的保持利用，早已没有党国利益的老板，更看重是下属日后给自己的便利之处。《黎明之前》则大量细节去体现局长不愿意面对残酷现实的妥协，甚至会为了这个兄弟一样人将成为对手而流泪，不肯面对。这样，他最后对刘新杰的网开一面，就成了人情交战和对自己信仰崩塌的一个解释，这样的结果是情感的胜利，而不是权益的胜利。这个结局，也就把国民党一面充实且丰富起来。
相似的对白，不同的机锋
《黎明之前》和《潜伏》一样，都有着大量经典台词令人难忘，或诙谐有趣，或一针见血，脑筋的博弈让两部剧的文戏都无比精彩，针锋相对的紧张，一触即发的恐惧，一句话能够决定一个人的生死，因此每句台词都套着圈套，让观众也跟着一头扎进去猜测。《潜伏》和《黎明之前》在抖包袱上都非常擅长，而且一环紧扣一环，把30集的剧情撑到悬念满满，强大的台词逻辑把观众绕到脑筋打结。《黎明之前》在机锋对决上的纠葛甚至更强大，自己和自己不断较劲中，把一个个线头全部抛到观众面前，让观众跟着编剧一条条去排查，一条条去分析，在这点上，《黎明之前》比《潜伏》更像美剧的风格，故事中纯粹得几乎不夹杂更多情感因素。《黎明之前》的设局上更有出人意料之处，甚至达到这样的效果不惜牺牲一定的合理性，真正布线的人，强大的人，是水手段海平，他甚至用自己的死亡去做一个棋局，以人性做赌注，达到最终目的，甚至包括卧底在内，都是被他安排的棋子之一。《黎明之前》的陷阱，设在“人”这个因素上，谭局长的危险，就在于他对人性心理的了解，而水手最终的胜利，也同样是因为对人性心理的了解。这部剧和《潜伏》不同，它的较量，本质上是一场心理战争。
相似的敌人，不同的危险
《潜伏》中，李涯的形象令人难忘，冷血，专业，狂热，而且不迷信权威，这样的人是最危险的敌人，只是在那样的环境中怀才不遇，才导致最终的失败和死亡。《黎明之前》中同样有一个相似的强大敌人李伯涵，他甚至比李涯更冷酷，更狂热，更执着，从开场的几句对白，就让他从众多庸才中脱颖而出，与众不同且格格不入，就像一头孤独而嗜血的狼。这样的对手永远凭着直觉，能够从一开始便认清对手，指认真相，并始终紧咬不放，甚至能够颠覆整个棋局。但是他们同时又有着同样的弱点，因为孤高自傲而被大多数人猜忌，因此没有伙伴的支撑，甚至连上司在必要时刻也会与他为敌，因此必然悲剧收尾。和李涯比起来，李伯涵少了一些悲情，多了几分卑鄙，他在最后的众叛亲离，蒙冤受屈，完全是自己过于心狠手辣野心过甚的咎由自取，因此，李涯的死，让观众会有一丝惋惜之意，但是李伯涵的死，则是大快人心的结果。《黎明之前》在整个故事中，更看重对人情的表露，因此在胜利或失败的关键点上，也用人情去处理和解析。
相似的处理，不同的表达
《黎明之前》和《潜伏》用了相似的处理方式来解读故事，比如冷静而悦耳的男声旁白，比如节奏上紧凑的把握，同样的30集限制，把一部剧变得紧张而不浪费，少了注水猪肉的嫌疑，干净利落的故事情节，让每一集都有着高潮迭起的悬念，细节上精致的处理，给整部剧的气氛带来震撼效果，比如《潜伏》中杀死汉奸一场戏，可以对照《黎明之前》除掉叛徒一场戏，一个是无形的敌人造成的震撼刺激，一个是纸球脚间传递中嘎然而止的杀气腾腾。画面处理得考究而漂亮。不过，相比《潜伏》风格的低调内敛，《黎明之前》无疑更为张扬一些，不仅有着主人公偶像风格的帅气，更有传奇般的杀手耍酷情结，感情戏也是处理得更加唯美和浪漫一些。为了更加制造悬念，《黎明之前》做了很多事后的解读回放，把故事的顺序不时打破，以此换取故事更加戏剧化。同时，为了渲染气氛，《黎明之前》甚至采用了类似美剧《24小时》的时间过渡，制造紧张效果。这点《黎明之前》与《潜伏》的表达方式，有着截然相反的分界。(刘杨 天虹)
|
|
|
|
