《家有儿女》总编剧：创作全家人都能看的作品
本报记者 杨国胜 于国鹏
10月22日，《家有儿女》总编剧李建宏专程来到潍坊，与中动文化传媒有限公司签约，担任这家动漫企业的总编剧；同时与这家企业签约的，还包括另一位著名编剧高翀。两位非常有实力的编剧表示，通过这一合作的平台，争取两三年内打造一部真正让观众叫好又能卖座的动画片。用李建宏的话说，就是打造出一部《家有儿女》那样的品牌动画片，“孩子喜欢，全家人能坐在一起看”。
儿童剧要有童心童趣
情景喜剧《家有儿女》取得巨大成功，一些电视台多次重播，依然保持着较高的收视率，刘星、夏雪的言谈举止甚至衣着，都成为孩子们模仿的对象。
作为《家有儿女》的总编剧，李建宏自然非常高兴。事实上，十几年来，经她手创作编剧的电视剧达 1000多集，仅“ 家有”系列，还有《 家有父母》、《家有爹娘》、《家有公婆》等。
但她心中一直埋藏着一个愿望，给孩子们创作一部电视剧，一部“能够给孩子们看的，能让他们感到娱乐还能有所教益的电视剧。”
李建宏说，一开始参加工作，去了电视台，做儿童晚会之类节目，之后参与过各种儿童剧制作，各类动画片也看过很多，对儿童题材和影视剧运作规律已透彻于心。自己的生活成长经历，也为儿童剧创作提供了丰富素材，“我就是在多子女家庭中成长起来的。小时候，小孩之间互相斗智斗勇，跟父母之间也有许多故事。与《家有儿女》中的描述特相似。”于是，顺风顺水，就有了“写得就好像是自己身边的事”的《家有儿女》。
很多人认为儿童剧最难写，李建宏却认为是“最不累”的差事，“应该是因为我还保持着童心童趣吧！”
《家有儿女》编剧之一的高翀非常认同她这种说法。高翀说，有一次跟著名词作家乔羽聊天，请教“乔老爷”为什么歌词写得那么好，而有些人虽然满腹经纶，但穷其一生也没写出一首像样的歌词来？“ 乔老爷” 慢悠悠地说：“能不能干好，要看他是不是那壳里的虫。”
李建宏从自己的角度诠释“乔老爷”的意思就是，写给孩子们看，就要把孩子们性格中淘气的、顽皮的、单纯的、热情的、搞怪的，主要还是健康的天性，都给表现出来。正是童心童趣，成就了《家有儿女》。
动画不必跟着演员走
虽然做电视剧非常成功，李建宏仍然强烈感觉到其局限性。
做电视剧尤其是成系列的电视剧，首先要靠演员。李建宏认为，演员的表演、对角色的诠释，往往与编剧、导演的设想存在差距；另一方面，演员本身还会出现档期或者其他客观问题。“《家有儿女》本也可以做下去，但客观上却无法实现。比如小男孩都开始长胡须了，的确没法再做下去了。”
还有一些极可能出现的障碍，比如导演档期的限制；甚至由于演员报酬水涨船高，导致制作成本提高无法承受等问题，都给系列电视剧的制作带来局限。
做动画片正好可以弥补这些方面缺陷，或者说动画片在这些方面正好有自己的优势。李建宏说：“动画片设计好一个形象，再有一个成熟的团队，就可以无限地做下去。只要把故事编织好就行。一个品牌做好了，可以30年甚至50年做下去。像迪士尼的《 猫和老鼠》 ，国产的像《 喜羊羊与灰太狼》。”
中动传媒投资制作的两部动画片《神笔乌龙记》、《恐龙时代》，正在拍摄中，计划明年6月完成。李建宏担任了这两个动画片的编剧顾问。《神笔乌龙记》故事由《画龙点睛》里的那支点睛笔开始，讲述了一个快乐、童趣、交织着孩子的成长和友情的故事，李建宏评价“挺有想像力”；《恐龙时代》将背景放在了白垩纪末期，叙述了一只小恐龙球球为解决恐龙生存困境而进行的努力，“是一部特有社会责任感的片子。”
履行顾问职责，李建宏给这两部动画片提出了一些自己的建议，“但只是一些建议而已。”她还有自己的想法，想创作一部像《 家有儿女》那样有影响力的动画片，“每一集都要有故事，好玩，还要不出现让孩子们模仿的消极内容。能一家人坐在一起看，还能长时间流传下去。”
她感叹，实现这个目标会很艰苦，“要跟自己较劲。为了孩子，为了动画产业，我觉得非常值。”
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