《借枪》导演姜伟：忘记《潜伏》可以收获更多
《潜伏》导演姜伟的新作《借枪》终于将于3月3日在浙江卫视、东方卫视等卫视频道上星播出。
这部由龙一同名小说改编，由著名编剧林黎胜执笔的电视剧不仅突破了《潜伏》的模式，更是对以往经典的、最流行的谍战模式的一次全面突围。导演姜伟说《借枪》是一个不规范模式，甚至不能算是谍战剧，此前不曾诞生，此后也很难被模仿，它是一颗“怪味豆”。曾主演《蜗居》的张嘉译作为这部剧的男一号，也坦言这是最拿不准、最期待、最刺激、最累、最“虐”的一个角色。这样一部作品，被期待已久，被各电视台寄以厚望。
展示“特工的平民生活”
记者：《借枪》这部电视剧的格局跟之前大家熟悉的谍战剧模式有很大差别。在决定做这个戏之前，你是否觉得有很大风险？
姜伟：风险倒谈不上，我觉得有点难。难题就是，小说中“暗杀”变成“明杀”的假定性太强。假定性太强在文学上完全成立……它不像电视剧。电视剧是通过信号，直接进入家庭。电视剧要经过各种各样的挑剔和评判。所以这个假定性，变成电视剧呢，就容易使人不相信。所以我们的编剧林黎胜，他认为核心问题就是将这个假定性降低，使之可信。
记者：跟谍战剧的不少主创探讨过一个问题，大家都觉得很难突破我方特工卧底在对方某一机构中的这个模式，《潜伏》、《黎明之前》甚至最早的《永不消逝的电波》都是这个框架，但做《借枪》你彻底放弃了这个模式，是怎么做到的？
姜伟：对，这个模式确实很难改变。但有一点误读是，谍战剧一定要那样去做。如果你总想着要去做谍战剧，你就完了。其实你不要去做谍战剧，你可以做生活剧，生活中有搞谍战的，有情报人员，就简单了嘛……我个人没有把《借枪》当做谍战剧来看，满怀谍战期待的观众来看呢，可能会大失所望。因为这里头没有那么多的刀光剑影。谍战剧是一种类型，有一些先入为主的框框。这几年拍谍战剧都是以紧张、悬疑来赢得观众的，这样对观众来讲被剥夺了某种乐趣。如果把它改成《一个特工的生活》，或者《特工的平民生活》，大家就不期待谍战风格了。媒体都在打谍战牌，使得人们都带着谍战的眼光来看这个戏。一看不是，一看又不是，等到看到一半观众的胃口扭过来时，观众其实觉得是什么戏都无所谓。我们想要的是怪味豆的效果……
记者：在《借枪》播出的时候，观众应该抱有怎样的心态？
姜伟：就像你说的，观众如果带着框框来看，带着别的期待来看，是会倒胃口的。忘记《潜伏》，忘记谍战模式—————当然不是说忘记观众就能忘记的……我们既没法限制对谍战宣传的那些媒体，也没法告诉观众，你把脑袋清空。两者我们都做不到。
记者：说到《借枪》在某种程度上是生活剧，你在《潜伏》的时候就尝试让剧更通俗，《借枪》其实是更通俗的吧？而且也没有往你前些年喜欢做的心理剧上面去靠？
姜伟：《借枪》通俗得都掉在地上捡不起来了。张嘉译扮演的熊阔海连饭都吃不上，连一块钱都没了。我已经做了很多心理剧了，我现在就想换换脑子。再者就是在原来地方升级，2.0版的。
记者：观众都觉得生活戏最感人，尤其是他们夫妻的戏，周书真这条线是小说中没有的。
姜伟：周书真与以往的贤妻良母也有很大差别，她有一个戏剧(演员)的前身，有一种当年唱压轴戏的那种腕儿。她的范儿不能丢，这是为了保证熊阔海和他 老婆在家中的戏更鲜活。主人公的家庭戏啊，是一般戏的半壁江山，很重要。
精英消失，市井侠客现身
记者：张嘉译这个角色比《潜伏》中的余则成表演难度更大吧？
姜伟：他是表现极限、荧屏极限跨度太大。熊阔海有五层皮，面对着他老婆周书真，是善意、呵护、逃避，孩子在上面压着呢，没钱怎么办？他是个好父亲，好丈夫。他跟女房东裴艳玲，又是一层关系，是两个不诚实的人心灵的碰撞。在领导于挺面前，他是一个很无奈的下级，跟兄弟安德森又有一些江湖气息。面对工作，他是一个坚定的革命者。他难就难在这个地方，换个人物关系，反差就表现出来了。在几种关系下来后，熊阔海就变出了侠味。
记者：你怎么评价张嘉译的表演？
姜伟：这部戏，这种情感对张嘉译来说，不是很简单，但非常精彩，他把他个人的很多状态给带进来了，使得熊阔海更具有一种新鲜的质感。也给我一些意外，当然选择演员的时候，知道会有意外的效果，像《潜伏》中的姚晨一样，期待一种意外，而且相信会有一种意外。 据《南方都市报》
剧情简介
《借枪》讲述了抗战时期，天津中共特科行动组组长除掉日本宪兵司令加藤的行动失败，中共地下党员熊阔海在进退维谷的情境之下刺杀顽敌的故事。张嘉译饰演的中共情报员熊阔海一开篇就“失业”了，为了女儿一元钱的学费、1500元一套带院子和仓房的住宅、七分钱的两三天生活费，他油腔滑调地周旋于战友、家人、朋友之间，连战友都开始怀疑他参加革命的动机。尽管生活窘迫，但熊阔海依然没忘记自己的使命。同事叛变、上级牺牲、自己也在暴露边缘、刺杀日本刽子手的行动迫在眉睫，开篇紧凑的剧情并未让观众流连于幽默的表象，很快就从“借钱”的焦灼进入到“借枪”的紧迫……网娱
