独家对话《借枪》主演颜丙燕：用角色说话
颜丙燕独家对话新浪娱乐
戏外的颜丙燕风情十足
颜丙燕坦言学唱大鼓是个大难题
刘杨/文
对话手记：
颜丙燕是一个在镜头前发光的演员，私底下穿着羽绒服的身影娇小的如邻家女孩。而镜头里，那个穿着旗袍，时而妩媚，时而大气的奇女子，却在她的塑造下熠熠生辉。谍战戏从来都是男人的天下，而这部戏中，颜丙燕用演技征服了所有人，看过周书真、熊阔海诀别戏份的观众应该都会对她印象深刻。
新浪娱乐：对姜伟导演是什么印象？
颜丙燕：之前见姜导是《潜伏》的时候，那个时候选翠屏曾经考虑过我。08年的元旦，我印象很深。那次见到姜伟，觉得这个人很内向，不爱说话，后来和翠屏擦肩而过很遗憾。以前看过他导演的《沉默的证人》，当时觉得这个导演的作品非常有气质，他的剧本非常严谨。我们说破案，谍战也好，剧本比较容易出纰漏。姜伟导演的剧本非常严谨，严谨中有好看，故事非常精彩 一环扣一环，有很多环节是我们意想不到的东西。《借枪》筹备的时候姜导给我电话，说让我演这么一个角色，也是龙一的本子，说是当时原著小说里是没有的。《借枪》小说也是短篇，想把它做成30集的电视剧，里面肯定要加很多东西。姜伟说想加一条家里的线，告诉我你不用看原小说，因为小说里只是一个影子。后来就是剧本写好一集发我一集，最后发到第七集，第八集我心里就有底了。
新浪娱乐：《潜伏》后，大家都在等着姜伟的下一部到底是一个什么东西，对加盟的人来说，即是机遇也是挑战。
颜丙燕：其实这是一个挺难的事情。《潜伏》后，顺着民意应该是做《潜伏二》。但姜伟导演把《潜伏》全部甩开，从头做一个新的剧本，不管是媒体还是观众没办法摆脱《潜伏》。我是这两个剧本都看过，其实是完全不一样的东西，半毛钱关系没有。翠屏的角色更丰富，《潜伏》戏点都在两个人身上，红雷是演生活比较稳定的，和我们以前的谍战戏没多大区别的谍战情报人员。《潜伏》的出色在于故事的编排，和两个演员的个人魅力。
《借枪》有别于以往的谍战戏，我们之前很少看到穷困潦倒的地下情报人员。但生活中，你作为地下情报人员，首先要自立，自力更生是第一位的。真实情况是大多数情报人员也需要自己维持生计，要站住脚。熊阔海是一个特别接地气的人物，他没有我们想象的特别玄虚的东西。他很真实，很写实的表现我们当时谍战人员的窘境。
为熊太太设计戏点 说话不拿范
新浪娱乐：你这个角色说实话有很多讨好观众的气质在，加了很多硬气的东西在里面。
颜丙燕：我对这个人物，她的心理线很简单，就是熊太太，一开始不知道他老公是一个什么样的人。后来知道了，为此牺牲了。当时跟导演探讨过很多，这种表面上看上去很通顺的角色很难演，从情节构制上台完美了，没缺点，没毛病。怎么能让这个人能够感觉到她很有意思，给观众留下印象，我是尽量收敛，越使劲，越和角色顺着劲，你必须得放松。导演给她设置了前史，是一个曲艺女艺人。那个年代，一个女人虽然身怀绝技，但抛头露面，取悦他人，当时是有贬义在里面。作为书真，熊阔海跟他一起长大，这个男人跟她说，我娶你，我们就踏踏实实的过日子，我们不用再去取悦别人，对她来说，是一件特别幸福的事情。
我也跟姜伟讨论，表演的时候说话要不要带着大鼓艺人的范儿，后来还是觉得不应该带着这个东西。她自己都想忘掉自己是一个大鼓艺人，所以到后面一场为了生计，不得不重出江湖的时候，才会很心酸。又要给男人面子，你做了，就是打你男人的脸。后来就选择了这种演法，收敛所有的锋芒，做一个身上有传统风格的女人，这是书真对自己的要求。
新浪娱乐：第一集里那个家空空荡荡的，夫妻两个人为生计伙食发愁，很凄凉。
颜丙燕：那种状态，怎么说，就是苦中作乐。她没想到的是，工资就是领不回来了。当着老公的面，那种轻松感，还在尽可能疼爱老公和孩子。我和张嘉译也聊过俩口子的关系，这个家有点像周书真带着两个孩子，男人在女人面前从来都是孩子。纵容他。你去干吧，别出差错就行。所以当裴小姐来的那一场，哎，什么情况。那个东西是周书真的底线。你只要不干坏事，笨，挣不回来钱没关系(笑)。
新浪娱乐：这个剧谍战范和别的戏相比较没那么足，但夫妻之间小细节的东西很多？
颜丙燕：书真这个人物凭空加出来的，前期准备的时候没有特别多的准备，很多东西都是在戏里一边推一边聊，和导演，张嘉译一起聊是什么感觉。这可能是因为和导演，张嘉译是一种类型的人。为角色，一场戏，一句台词会揣摩很长时间，可能别的男演员会说导演过了，你还纠结什么，差不多行了，恰恰我们三个人都属于，是不是可以有那种感觉，大家碰到一起会撞出很多好的东西。有时候你看一些戏，它没什么大毛病，但你觉得不够触动你。但如果创作者把心思铺在这上面，它是有情有义的，会触动观众，这个东西在你的情里面，不是在表面上。
熊阔海书真诀别感动观众 演起来很费劲
新浪娱乐：昨天还看书真死的那场戏，这是这个人物最后的爆发，很感动。
颜丙燕：这场戏我们累得要死，拍了一夜，镜头很碎，不是从头到尾你演下来就行。这种描写情感的戏不可能一个机器支在哪里，你演吧，我们从头哭到尾，眼泪还得接着。那天两个人同时碰撞，挺累心的。不是体力上的累，是精力上的透支。(我没看过张嘉译那么哭过)熊阔海在他老婆那里是一个大英雄，当他要去做一个决断，把妻女都抛掉，送他们去死，这个决定他做不了。一瞬间他会想说，我带着你们跑吧，我们什么都不管了，这枪谁爱开谁开。这个时候表现出来的东西既有母性的东西，又有担当的东西。她的所有的言行都是在鼓励，替熊阔海打消有阻碍的念头。
我和张嘉译、姜伟讨论很久。这个孩子怎么办？熊阔海怎么舍掉孩子，不顾孩子的命，太没有人性了吧。我觉得周书真作为一个母亲，在这种比重之下，小家和国家之下，书真可以承担这个责任。剧里面说“孩子是我生的，说这个话遭雷劈的，你要是觉得过不去，你在这替孩子跪下，我替她接着。”作为母亲，这样可以有。这个时候熊阔海哭的一定要像个孩子一样。那场戏拍完，我们当时觉得还可以。
开机之后书真怎么死没有写好，导演绞尽脑汁，憋了半个月自己才写出来。我们也探讨过，比如书真自杀，或者临死之前又唱了一段大鼓书，各种招都想过，但都觉得别的戏我们见过，观众能想到。如果你把情怀的东西，情意的东西放进去，既有别于其他结局，又和戏的气质，朴质，接地气。不刻意去渲染，说她死的伟大，一切都是真实发生的。这一枪打着了，就死了。拍完这场戏，但目前我听到身边的人看完，觉得还不错。观众能看到你的付出。
新浪娱乐：我看的时候也在想，为什么不加一些闪回，就是很英雄化的东西在里面，今天听你讲完才算了解这个巧思了？
颜丙燕：有些东西越是不去渲染，在你心里留下的东西越是深刻，越是悠长。当时很过瘾，但会对后面的戏，有影响，但观众一口气憋着，很心酸。观众会想说，你接下来怎么样，这和熊阔海的心态非常一致。就是不甘心、会着急、会生气、会愤怒。
《借枪》告别玄虚 胜在平凡接地气
新浪娱乐：跟姜伟也有聊过，其实整个剧，包括借枪的事情，非常的荒诞，但要弄得很合理，很接地气，这需要巧思。
颜丙燕：没错，为什么我们觉得悬，荒诞，是因为概念中跟我们的谍战戏，抗日英雄是不一样。你想生活中，碰到这样大的一个场面，一定会有人很兴奋，下赌注，这其实是真实存在的，我们以往的作品不这样表现。这么多年，形成一个模式。但我觉得它是人性。
新浪娱乐：对于这部戏每个人心中都有独特的地方，作为主演，你觉得最不一样的地方在哪里？
颜丙燕：人情味。家里的状态，和熊阔海的感觉。它没有很强调个人英雄主义，这样的一个人你能够清楚的看到他有这样的信念，他可能没有那么优秀，没有机智勇猛，最后就成了大家心目中的英雄。它改变了我的很多英雄的观念。拍完这个戏，我突然觉得，只要你愿意，每个人都会成为英雄。
新浪娱乐：那个大鼓书很帅气，但学起来很难吧？
颜丙燕：导演开始只是想要这样一个前史，但后来还是得复出，去唱。因为有这样一个故事的构架，导演问你知道嘛？我说真不知道，没有概念。我们当时从天津请的韩梅老师，刘派唱的比较好的。后来第一次见面导演让韩梅老师给我们唱一段，这一段唱的我的汗毛孔都张开了，头皮发麻。她唱完，我和导演面面相觑，想说这怎么弄啊！后来就开始学，确实费了很大的功夫。
