《风声传奇》血腥画面遭非议 原著作者将封笔
《风声传奇》中的酷刑场面
原著作者麦家
与《风声》同根同源的电视剧《风声传奇》正在北京、上海两大卫视播出。继承原著的阴冷幽暗，《风声传奇》对酷刑的展示更加逼真，而吸烟镜头、粗话满篇，也被观众指为少儿不宜。东方卫视史上首次采用了字幕、消音等手段对于剧中的限制级镜头做出提醒。
电视剧的原著麦家被称为“谍战之父”，《暗算》引领了谍战潮流。他在接受本报记者独家专访时坦言，酷刑削弱了原著中智力逃逸的成分。麦家坦言，因为没有尊严，他将不再创作谍战小说。
电影《风声》的酷刑场面曾是观众非议的焦点，而《风声》的电视剧版《风声传奇》在东方卫视、北京卫视播出后，因为剧情太血腥，同样遭到观众“吓得一晚上没睡好”的投诉。
此前有媒体报道说，酷刑是该剧最大看点，前所未闻的刑具、酷刑，令观众时刻处于紧张状态。故事开场就有被俘的军统特务用筷子插入鼻子自杀的场面，让不少观众觉得毛骨悚然。
在第二集里，交通员被捕后马上遭受两次酷刑：先是一个巨大的齿轮在他身上划过，后是被绑在一个大木轮上，面前是一排排锋利的铁钉……老潘一直被日本人怀疑是地下党，日本人佐藤对他施以各种酷刑，包括碎头机。用碎头机行刑时，将人脸放在刑具下，通过金属头箍不断向受刑者施压，随着压力的增加，受刑者的牙齿粉碎，眼珠从眼眶凸出来，头骨裂开，痛苦难耐，老潘差点死在碎头机下。这样的酷刑，光看文字已经让人不寒而栗，如果看电视画面，估计会吓得叫出声来。
虽然有观众已经大呼受不了，但酷刑才刚开始，接下来的剧情中，电椅、虎牢、鼠宴、蛇笼、万花筒、人肉保龄……这些变态残酷的刑具将逐一呈现，还出现了被老鼠抓花的脸、在电刑下颤抖的肌肉等细节镜头。其中最吓人的还要数“活刑具”，那是用老鼠、毒蛇和恶犬等活物来行刑的装置，把犯人和这些一见到食物便急不可待的野兽关在一起，凸显了敌人的变态心理和心狠手辣。剧中顾小梦的前男友简易白加入了国民党，在一次执行任务时被日军抓住。为了让他供出上级，日军采用了蛇鼠酷刑。日军将蛇鼠放入笼子或者桶内，只有一个出口，受刑者被围在笼子中间，脸或者肚子离笼门极近。一打开笼门，饥饿的老鼠蜂拥而出，咬噬受刑者。
血腥情节影响收视
血腥的酷刑剧情让不少观众表示不满，观众谢小姐表示：“电影里暴力场面多的话我们可以选择不让小朋友去看，但电视剧的受众更广，属于合家欢的娱乐节目，播放这类镜头，太不负责任了。”一位名为“天蝎大叔”的网友留言说：“实在太血腥了，老婆看的时候直接捂起了眼，吓得不轻！”
从事教育工作的观众李先生接受记者采访时则直言，这样的电视剧不适合给孩子看，容易增加孩子的恐惧和邪恶心理。
该剧酷刑镜头过于血腥，也影响了收视，目前播出效果并不十分理想。东方卫视首日播出全国收视率0.42，卫视平台同时段全国排名第九。北京卫视该剧收视率排名第一天是全国第4，第二天第5、第三天落至第7。和《借枪》在卫视播出一下子挤入全国前一、二名的盛况有不小的差距。
本报专访原著作者麦家：
“血腥成分我无法控制”
电视剧《风声传奇》中，有滚针板、电椅等酷刑，有观众认为用刑表现得过于细致，感觉受惊吓，更不敢让小孩子来看。麦家说：“酷刑本身肯定有吸引观众的一面，恐怖影视剧向来都有大批忠实观众。现实生活总是太平淡、太乏味，人们从文艺作品中获取刺激和兴奋无可厚非。”
麦家有个14岁的儿子，他会让儿子看电视剧《风声传奇》和电影《风声》吗？其中的血腥镜头适合儿子看吗？麦家说：“看与不看的选择权在他不在我。但我知道，他看了《风声》电影后对里面的酷刑评价很低，不喜欢。”
刑具削弱了智力逃逸
麦家写的原著《风声》中，没有什么血腥的成分，电影和电视剧改编后，用酷刑来吸引观众，这也是眼下一些电视剧改编的普遍现象。麦家说：“我写《风声》小说，从故事层面上说设计的就是一个惊险的逃逸魔术，但从意味上说，我想通过‘密室和囚禁之困’考量一个人的智力到底有多深，丈量一个人信念的力量到底有多大。血腥刑具的加入，在一定程度上探究了人心之深厚，人性之复杂，人世之恐惧，却也对智力逃逸本身有所削弱。像《风声》小说的改编，我觉得应该让观众产生智力较量的快感，让精神集中紧张起来，而不是身体。对付身体总是比较简单的。”
面对改编后的血腥成分，作为原著作者通常无法控制和改变。麦家也表示：“别人如何我不知道，但我不会去做，哪怕是我自己创作的剧本，我通常也是交了本子就不再过问了，那不是我的工作，而且我也没有那么多的精力。何况《风声传奇》是别人改编的。”
制片方“挟持”编剧
有编剧认为，制片方和电视台在某种程度上“挟持”了编剧的写作。播出方根据收视率向制片方提出要求，制片方因此要求编剧写出能够有收视率保证的剧本，编剧受制于制作方和播出方，于是谍战剧就越写越离奇、怪异、充满血腥。麦家说：“这就是一个东西被无数人追逐之后所必然产生的负面效应。倒是没有谁会对我的创作指手画脚(在我交出剧本之后他们再修改则是另外一回事)，但我相信对于大多数编剧而言，这样的境遇可能是存在的。”
麦家以最近的“抢盐”举例，“我不止一次说过，中国人太喜欢跟风，而制作商总是太过自以为是，急功近利。很多人其实根本就不懂文化，也不懂影视规律，只是唯利是图。而且特别喜欢粗暴地以金钱、地位来霸占话语权。对此我无言以对。”
麦家会做自己的谍战小说的编剧吗？麦家说：“我个人非常希望将编剧工作交出去，比如《风声》，有人愿意写，我就非常高兴地交出去了。但像《暗算》《风语》这样的小说，是写破译家的，由于专业性太强，一般的编剧不愿意接手，因为写起来很痛苦，最后都是我自己出任编剧的。没办法，自己的孩子只有自己疼。”
东方卫视在播出《风声传奇》时，首次采用了字幕、消音等手段对于剧中的限制级镜头做出提醒。麦家说：“电视台有电视台的行规，他们这么做也许是出于好心，也许是迫不得已。不论如何，我尊重并理解东方卫视的选择。”
评价
谍战不“谍”特情不“特”
麦家认为现在谍战剧存在很多问题，“总的说感觉是谍战不‘谍’，特情不‘特’，打打杀杀，藏藏躲躲，故弄玄虚；有的人物性格苍白，有的故事推进方式生硬，有的粗制滥造，破绽百出，看上去热闹，想起来寡淡。”
麦家说：“谍战剧虚构的故事中，需要大量加入历史人物、地名、事件，虚构的情节、细节也采用仿真术，让人信以为真——这是所有谍战特情剧必须要遵守的‘纪律’。但是，既然要求‘真’，创作难度也就上来了，什么人说什么话、做什么事都有心理逻辑、职业特征、人物性格。作为一个地下工作者，职业的残酷性，生活的荒诞性，成败的偶然性，生死不计的崇高感，信念至上的神圣感，都是创作者必然要去挖掘和体现的。目前国内很多谍战特情剧往往只求其一二，顾此失彼，人物跟着故事跑，结果人物立不起，故事也就垮了。”
后续
没有尊严 麦家封笔
《风声传奇》热播的同时，麦家突然在微博上宣布再也不写谍战小说了，这激起了人们对于谍战题材创作的广泛争议。麦家说：“从商业目的看，我接着写所谓谍战是最讨巧的，我是这方面的权威，有几十万忠实的读者。但我认为一个职业作家，一个视创作为生命的作家，无论如何是不能被市场牵着鼻子走的，那样只会消耗自己的创作热情与灵气。”
“因为再写等于没尊严。”麦家的一句话引起诸多关注，为什么说再写谍战小说等于没有尊严？麦家说：“大家都来写谍战了，正如满大街的人都提LV包，你提着会觉得光荣吗？我崇敬的创作是站在心灵层面用作品来丈量世道人心，思考生存意义。显然，谍战类型的作品已经被我发挥到了个人的极致，再继续的话也许难有突破。写一部难能突破、只为商业的作品，对于我而言无疑是没尊严，不如不写。”
如果这股谍战的浪潮退去，不再有跟风的谍战剧，麦家还会考虑重新创作谍战小说吗？麦家说：“不会。走了，就不再想念，吉普赛人的谚语说得好：恋旧者老矣，恋栈者无能。”
本报记者 吴海虹 实习生 徐昊 杨美鸿
