《烈火红岩》今晚落幕 新版“江姐”争议未断
陈蓉版“江姐”造型温婉
长发披肩的发型很时髦
爱哭的“江姐”被指像林黛玉
浑身装扮都充满女人味
羊城晚报记者 章琰 实习生 梅淑宁 长发飘飘，体态窈窕，双眉紧蹙，动辄落泪———这还是我们熟悉的“江姐”吗？继丁柳元版“江姐”引起争议之后，陈蓉版“江姐”更是有过之而无不及。电视剧《烈火红岩》今晚在重庆卫视、江西卫视、贵州卫视、中央教育频道播出大结局，而陈蓉饰演的江姐不仅有“乱世萝莉”、“现代林黛玉”之称谓，还有网友用凡客体将其概括为：“爱美，爱哭，爱国，也爱老公；我不仅搞特工，我还越狱；我不是御姐，我只是个好妻子、好党员、好妈妈。我是江姐。”面对种种争议，陈蓉在接受羊城晚报记者采访时淡定表示：“这个江姐不仅仅是铁骨铮铮的铁娘子，更多的是一个充满母性的柔和女人。而恰恰是这种‘以柔克刚’，才让人震撼！”
“美”化江姐
“历史上的江姐就很爱美”
一头齐耳短发，一袭朴素旗袍———这是观众以往对江姐的印象。因此，当大家看到陈蓉出场时，都不禁发出惊叹：“江姐变了！”从开头出场到身份暴露，江姐一直留着无比飘逸的长发，时而扎成马尾，时而散落及腰，随风飞舞。有网友甚至直呼：“这是洗发水广告吗？”不仅发型多变，江姐的旗袍更是如时装周走秀般换得频繁，且件件精雕细琢，布料光鲜，配上她的珍珠耳环及各款首饰，走起路来顾盼生姿。“不知道的还以为是《花样年华》呢！”有人戏言。
羊城晚报：江姐的外形是造型师设计的吗？
陈蓉：这个说起来还挺有意思，我在接这个角色的时候也在想，江姐的发型肯定是我们印象中的学生头。但后来试妆的时候，导演却让造型师给我设计个长发，而且是及肩的长发。我当时有点诧异，也问他们：观众会不会接受？他们跟我解释说，你可以去看看当年江姐的真实图片和造型，其实她根本不是老电影里那种齐耳短发的样子，她的头发比学生头要长，吹得很洋气，有点卷，那个年代叫做“梨花头”。江姐在那个年代是非常时髦的，看她的眉毛，很明显是修过的，妆容也是精心打理过的样子。她是个共产党人，但这不妨碍她的爱美。女性天生爱美，我们不能把这个天性磨灭掉。
羊城晚报：江姐的造型在剧中变换了几次，有什么寓意吗？
陈蓉：从长发到短发，这是一个从柔弱到坚强的过渡。一开始的江姐长发飘飘，后来她执行任务时被国民党发现了，才不得不剪掉心爱的长发以掩饰身份。
羊城晚报：但对很多人而言，江姐的外形是个符号，他们不希望看到江姐改变。
陈蓉：如果把江姐定型成某个样子，这是个很概念化、很程式化的做法。我们希望，通过外在的东西，展现出江姐内在的变化和成长，这比符号化的展现更有意义。
“潮”化江姐
“越狱元素能吸引年轻人”
谁也不曾想到，当下影视剧中最潮的“越狱”元素也融入到了剧中。全剧的后半部分，就是围绕江姐策划惊心动魄的越狱行动而展开———在戒备森严的渣滓洞，面对一触即死的高压电线、24小时的持枪警戒以及狱警安插的内线的暗中窥视，江姐逐一攻破。她贿赂看守换来剪刀、长钉子等工具，挖地道、撬床板，争取一线生机；她几度用行动感化胆小怕事的监狱厨子何丰顺，利用出去买菜的机会将消息传递出去……
羊城晚报：在众多“红岩”题材的影视剧中，《烈火红岩》的改编幅度算得上最大的，甚至加入了越狱元素？
陈蓉：这是有历史依据的。前年大水冲了渣滓洞，把很多煤都冲了出去，渣滓洞下面现出了一个大洞，里面全埋着他们逃狱用的钉子之类的东西。
羊城晚报：他们是通过什么手段越狱的？
陈蓉：这批人被抓进去之后，想尽一切办法和外面取得联系。从进去那一刻起，他们一直都想着怎么出去。狱中条件很有限，他们就想办法和牢头套近乎，利用一些关系贿赂官员。他们白天干活，晚上挖洞，还要躲过敌人的查房。整个地洞最后全部挖通了，所有的东西都准备好了，就等着最后那一步，然后国民党开始屠杀了。越狱那段故事写得很精彩，环环相扣，悬疑色彩很浓。
羊城晚报：你很认同这些新元素？
陈蓉：对，很有必要，因为这能吸引更多年轻人来看。江姐这种历史英雄人物很多，如果还以很老套的方式来讲述这个故事，那样大家会觉得没什么意思。我们必须用另外一种方式展现这个故事，希望现在的80后、90后能重温一下“红岩精神”，不要忘记现在的生活来之不易。
“柔”化江姐
“不是刀枪不入的女英雄”
和印象中“面对同志永远散发着坚定笑容、面对敌人流露出鄙夷冷笑”的江姐不同，陈蓉版江姐却是“哭比笑多”。同志牺牲了，她哭；孩子问“爸爸哪儿去了”，她哭；得知丈夫彭咏梧被抓了，她哭；好不容易跟丈夫重逢了，她也哭……对于陈蓉而言，这部戏“如何哭出层次感”、“如何让每次流泪都不一样”，成了摆在她面前最大的难题。
羊城晚报：除了外形，你饰演的江姐个性较以往有何不同？
陈蓉：更人性化，不像以往那么“高大全”。她有多重身份———是彭光明的妈妈，是彭咏梧的太太，同时又是革命战友，还是重庆市的市委书记，所以她需要不断转换面孔。
羊城晚报：她柔弱的样子让人争议最大，有人说她有林黛玉的影子。
陈蓉：是的。这部剧描写得最多的，就是江姐很柔情、很贤妻良母的一面。江姐只有一米五几的身高，看起来就很柔弱。但你根本想不到，就是这么一个小小的女子，却有这么坚定的共产主义信仰，我们希望观众看到她从柔弱到坚强的这种反差。导演跟我说，你不要当她是英雄、是领导，只要时时刻刻记住她是一个女人，这是个基点。这样，我就放下了很多包袱，更多地从人物的内心出发。
羊城晚报：这部戏里你哭得特别多，跟以往刚强的江姐形象落差很大。
陈蓉：我曾跟导演探讨过，有些地方是不是不要哭得太厉害。导演反问我：“你觉得呢？”后来我就反复思考，终于明白了：对于一个女人而言，有些苦，是无法不流泪的。比如她混在围观的人群里，远远地看着刑场上已经半年多没见面的丈夫彭咏梧时，一开始她是没有眼泪的，但当彭咏梧也看到她，两人四目交投时，她再也忍不住了，眼泪夺眶而出。彭咏梧隔着那么远的距离微笑着对她说：“照顾好孩子，迎接新中国。”江姐尽管内心悲痛，但仍用尽力量含泪挤出一个笑容，给了彭咏梧一个回应。再比如当江姐看到丈夫的尸体已被烧掉时，她怀着的是怎样的悲痛啊！这不仅仅是丧夫之痛，她还失去了孩子的爸爸、一个挚友、一个同志，各种悲痛缠绕在一起。我该怎么表现她这种苦？后来我琢磨出来，觉得她应该是无声地表达痛意，然后泪如雨下。这不是以往那个永远都铁骨铮铮、刀枪不入的女英雄，江姐不是这样的。
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