朱亚文演绎“偶像剧版”新时代空军 娶洋媳妇儿
主演高峰、朱亚文
朱亚文与导演花箐
导演花箐与制片人吴毅
《远去的飞鹰》主创做客新浪
朱亚文(微博)演绎“偶像剧版”新时代空军
主持人赵宁：吴总挑选人物有很多大胆的设想，这部剧当中启用了很多年轻的演员。你在演员选择上面是怎么考虑的？
吴毅：我们跟花导共同来选定的由我来决策。以亚文来讲，我们当时选择亚文最重要的两个，高志航一定要有英气，首先是外形上打破常规。士兵追究更为平民化的东西，我们展示的是空军，跟其他的军种外形上帅气以外，同时还有智慧，因为有很大的技术含量在里面。亚文从《闯关东》完了以后，一直以来作品的显现。包括我们决策这个角色当中，义无反顾就是高志航，既风流倜傥，又悲壮，两面性。给亚文也是非常好的展示的机会。
第一次见到亚文，我跟导演在咖啡厅里面聊这个角色，那种兴奋感，不知不觉两三个小时过去了。到今天回顾一年多前的情形，依然觉得我们的选择是非常正确的。
主持人赵宁：导演呢？
花箐：我也是拿到剧本之后，跟吴总沟通，要拍一个战争偶像剧，那个年代，在中国空军来说，无数人向往的，而且不是一般人能加入中国空军的。他们那种生活状态、生活作风在我们心目当中都是很贵族，要通过这种再展示当战争来临的时候，他们义无反顾，要拍那个年代那一群人的偶像。
主持人赵宁：亚文一直都挺沉默的，还是沉浸在某种情绪当中吗？
朱亚文：没有。
主持人赵宁：是想到拍摄当中的故事吗？
朱亚文：我听他们说，也能想到很多以前的东西。吴总说第一次见我，我在想他第一次见我的情景。
主持人赵宁：现在让你马上回忆，会想到哪一场戏？
朱亚文：印象比较深的，跟许争的戏都比较印象深刻。
主持人赵宁：是因为他说东北话吗？
高峰：他掐我肉。
朱亚文：跟高峰一起演戏很舒服，私交很好，演戏比较流畅。单从人物角度来说，我印象比较深高志航最后跟葛莉尔诀别，我是抱有疑问的，也许有很多种方法可以解决，为什么给这样的爱情划上这样的结果。当时跟导演商量来商量去，剧本已经形成了，没有办法推翻，必须完成。怎么演，最后演的挺崩溃的，自己也挺崩溃的，留下印象比较深刻。
吴毅：网友对这段又爱又恨。
朱亚文：作为一个男人为了国家和民族，是应该舍弃很多，面对爱，因为葛莉尔没有错，这个女人情感是无辜的。这个时候，男人再去过分的强势，表现自己的男子气概没有意义，真实面对情感就可以了。
主持人赵宁：没有找到说服自己的点吗？
朱亚文：真正开始拍就没有想这么多了，顺其自然，到了那一刻的感受该是什么样就什么样。我不知道那场戏准不准确。
主持人赵宁：花导，他现在还有疑问呢？
花箐：没有吧。即兴的，这种戏我也是蒙着拍的。我拍戏难度比较大都是蒙着拍，跟着情绪走，跟着演员的情绪走，跟着我自己要还是不要。我这种导演，全是凭感性。
主持人赵宁：全部剧组就你一个人是理性的？
吴毅：我是这么理解的。从亚文表述的是确实从一个男人对爱情的认知上面，对一个没有错的表达。但是因为我们是一个剧情当中的确实是一个特定的环境。当年的国民党政府特别是对外籍眷属是有严格规定的。从剧情当中体现出来就是国家跟个人之间的。是有悲剧成分在里面。
这一段既表现爱情美好的一面，我看到很多网友说。同时亚文对他的离去，不是他个人的离去，他也是服从，实际上是牺牲。
朱亚文：演那场戏的时候，整个现场，所有的工作人员也负责帮忙，屏心静气的工作，感觉就是我跟葛莉尔跟孩子。能够形成这样的气氛，首先是工作人员在观看，他在真实的感受，在工作。也许这场戏还说得过去，还能够成立。当时挺忐忑的。
主持人赵宁：后来看自己的演出了吗？
朱亚文：我还没有看着。
主持人赵宁：是不是有点不太敢看？
朱亚文：没有，放到的时候一定看。
高峰：我看了，还不错。
朱亚文：谢谢。
朱亚文娶洋媳妇儿挑战床戏
主持人赵宁：：在我们这部作品当中，加入了感情戏的部分，爱情的比重会比以前的战争题材作品多了不少，是怎样考虑的？
吴毅：：还是题材本身赋予，跟我们选择题材这个时候，可能有思考。也弥补前面几部戏的对男性，为什么老说现在做的戏都是男性阳刚的比较多。也是在对战争片拓展当中，爱情也是非常重要的元素。所以我们选择这个题材的时候，就赋予了这个因素。我们在选择题材的时候决定了这样一个视觉，战争是需要女人走开，女人对战争的贡献和对男人的牺牲，这个也是令人赞赏的。
主持人赵宁：像高志航这个人物在剧中是有两个老婆，其中一个还是外籍太太。你在和奥地利演员合作对手戏的过程当中，语言沟通上会有问题吗？
朱亚文：这个很多记者都问，夸她多少次都不嫌烦。得感谢奥地利女演员伊娜。这个戏要把她先前学的东西拣起来。私生活都要求我们多跟她交流，哪怕说方言，她努力要听陕西话、东北话，最主要是东北话，因为里面有很多东北地域性比较强的语言，她要明白什么意思。一遍一遍解释，现场的时候，记的不是台词，记的是状态，到了该说词就说词，基本上准确性很高。
主持人赵宁：是很用心的演员？
朱亚文：非常用心。
主持人赵宁：亚文在戏中有床戏，不光是和伊娜，还有郭秋成，截然不同的两种床戏，拍戏的时候会尴尬吗？
朱亚文：没有。
花箐：我打岔，还是敬业，我没知道戏拍了不能用，必须需要过程。你必须把衣服脱掉，要不然观众看到都是假的，她说你真的需要吗？我说需要。她直接就(脱)。我知道不能用，但是我需要他的反映。
主持人赵宁：会有笑场吗？
朱亚文：说的是我们俩在宿舍里面的床戏。也是为了更生活，也是可以拍成一人靠着一张床，你怎么表达战友情，我跟战友是老乡，怎么表达，中间隔一米的距离，怎么演就演不出来，必须要贴上去。肢体上面有碰触跟床戏不搭。
主持人赵宁：亚文说跟许争的戏印象比较深刻，许争饰演者，你觉得在你们的对手戏当中，怎么样针锋相对，怎么表现特别有意思的效果？
高峰：我跟亚文的戏很多是即兴很多。头一天去做了功课，他比较忙，生活当中，说着说着词，他就掐着我肉了，你干啥了，我疼，你轻点。他用形体的语言和台词，台词是有距离的，但是形体让我们拉的很近。最后我为他牺牲，才会触动观众，触动他的心底也好。
朱亚文：这也是导演给我们空间。真正拍电视剧、电影的人就知道，演员肢体多了以后，找剪接点是比较麻烦的。导演是给了我们这个空间。他给了空间，我就敢。给我这个空间，我就敢上，我跟高峰两个人在一起演对手戏是玩，觉得很开心。所以一玩起来，现在观众看到每一场戏，只要我跟高峰都是跟原剧本不太一样，内容是有，但是很多是不一样的。
高峰：有一场戏他把按住了，还真使劲。角色和私下的交流已经融会贯通了。高志航跟葛莉尔诀别那场戏，他拿不准，他跟我诀别也拿不准。这两场戏对高志航人生打击两场很重要的戏，他都拿不准。他拿不准的劲，我看后期和片子都是比较好的。他不能给明确的态度，他是高志航，不能虚无缥渺的人物，是有原型的。
朱亚文：他说的这两场戏都特别长。
吴毅：葛莉尔离别的那场戏，他跟他也是死后的。
高峰：他要赶我回国，回国去吧，我说我回去就是死，那我不管，你自己的屎自己擦干净，别跟我扯犊子。
朱亚文：觉得他回去确实能照顾自己，谁知道这次回去就是跟他再见了。兄弟的死高志航对得起民族大义，对不起兄弟。一大堆词加闪回。非常感谢花导，想着他的音容笑貌，哭的。
吴毅：兄弟情义，都展现了男人两个层面，这两场戏非常重要。
主持人赵宁：我听说都是在不知道底的情况下，没有十足的把握找到那个感觉就演了，我在想每一天都是在直播，你没有想到怎么样面对，可能反而这个感觉是对的。
花箐：：亚文自己心里面也具备，我拍戏是自由的。我在等待。
主持人赵宁：是您的风格是吗？
花箐：基本上。有好多导演都是这样，我也是学的人家。
主持人赵宁：刚才演员也说了，高度也说了可能会给后期造成一定的问题。
花箐：倒没有，拍戏的时候，这个段落能打动你，你就知道后面应该怎么走，不会有任何问题。
高峰：花导的技术达到了。
花箐：这个是剪辑点，还有高志航牺牲。亚文他没跟我说，觉得欠缺，话传我那儿，哪欠，我才想起，他要上飞机，想着亲人，曾经有过的让人记住的语言。虽然这个东西挺俗，顺溜里面也有过，国强面对宝强，那一段看着他笑，会想到宝强在戏里面的。我想了半天，现在看觉得丰富了。
主持人赵宁：花导在拍摄现场，满脑子都是事，你要想着前期拍摄的过程，还要想着跟后期怎么样结合。
花箐：前期工作做过，基本上不会有太大问题。
导演、制片人钟情战争题材
主持人赵宁：问一下吴总，在整个拍摄过程当中，你经常会去拍摄现场吗？
吴毅：这部戏是近几年继前面两部以外去的非常多。
花箐：压力特别大，天天在房间里面待着，后面有人盯着你。
吴毅：这个戏拍摄难度非常大，对整个预算的控制，对技术的把握。
朱亚文：他主要是去看帐本去了。
吴毅：难度很大，拍军事片里面的战争片，难度很大。拍多少钱合适，战争片的形态，不断的拓展拓展，你如何控制，实现技术效果，和完成有限的投资资本，这个是非常大的挑战。
主持人赵宁：吴总，你一直对战争题材是情有独钟？
吴毅：这个还是跟个人的喜好还有成长环境。特别我对军事片的不仅是外在的，更重要的我也想在片子当中能否体现出一个，无论从制作，还是从品质上面，实现一点高度。这是我们常规不一样的地方。
主持人赵宁：同样对战争题材情有独钟的也有花导。
花箐：我是碰上了，你碰上，每个东西就得喜欢，你职业嘛。
主持人赵宁：我听说你结束这个之后，现在在筹拍《上阵父子兵》，是不是您的战争三部曲？
花箐：应该是。拍完这三部应该拍现代戏了。
主持人赵宁：在心目当中是有战争题材的剧有目标和愿望的吗？
花箐：这三个剧本都碰上了，需要去完成它。更多我还想尝试拍别的。
主持人赵宁：：吴总呢？是要进行到底？
吴毅：战争片是非常重要的片种，我肯定还会继续走这条路。
主持人赵宁：您会在未来的作品里面还有什么突破？你想这个片子是突破挺大的了。
吴毅：技术是无止境的。包括类型上和内容上的拓展永远无止境。原来我们注重外在，技术层面的。士兵是比较朴实的，团长技术含量是非常高的，代表了中国在陆地战争片里面的高峰。今天这个高峰又让我们往前走了一步，我们把视觉展现到了天空。虽然是第一步，但是起点非常高，这一点我非常欣慰，能在这样国内技术条件和资本投入相对有限的情况下，能给观众带来这样的视觉上的一个作品，也是我们所有的团队努力的结果。
同时我觉得军事片还会往前走，从过去的外在往内在走，这对下面正在策划当中的军事片的关注。
主持人赵宁：接下来策划是什么内容的？
吴毅：近两年我说拓展两点，一个是内容拓展，题材，远征军、空战题材，可能下面回到表现我军在进程当中非常卓绝的，有两部正在进行当中。
主持人赵宁：您说的好含糊。
吴毅：我认为一个作品还是拥有一个时期，一个像解放战争末期的，也是讲平民视角的，还有一个红军时期的，最惨烈的红军时期的，都是我正在抓的两个。
抱着缅怀英烈的决心坚持创作
主持人赵宁：现在这部作品已经跟全国的观众见面了。各位对于观众的反应，对成片的效果满意吗？还有什么遗憾吗？先问问花导。
花箐：遗憾肯定用，艺术作品永远是遗憾的艺术。整体看下来，80%，对我自己来说，有好多没尽人意的地方，自己想象可以更好的。还有好多地方是先天的问题。没有时间去完善它。更多的能做这个片子已经很，别人没做个，你做了。
主持人赵宁：骄傲了。
花箐：不骄傲，能做成很不容易，一年多的时间。拍摄很艰苦，本来在东北拍，本来觉得东北的空气很舒服，正好碰到东北的高温，打开车门都不想下车。
吴毅：拍摄拍了4个月。
朱亚文：很多画面是特技雪，都是大夏天穿着棉大衣站着。
花箐：夏天依然是40多度，打开车门不想下车。
主持人赵宁：对演员是非常痛苦的过程。
花箐：尤其是亚文。很痛苦。满地都是湿纸巾。
主持人赵宁：瘦了多少斤，你这么瘦还能再瘦吗？
朱亚文：《远去的飞鹰》这个戏导演说的挺谦虚的，也是值得骄傲的作品，异于其他的作品。不管从制作从各个方面来说，应该是相对完善，甚至是高出普通水准的作品，能够参与，坚持下来是一份光荣，结果怎么样，是由观众朋友来打分，对我而言，坚持下来就可以。
主持人赵宁：许争已经看完整个作品了是吗？
高峰：我看过了。
主持人赵宁：你的感觉是？
高峰：不错。这个戏不错。整个剧组是个很和谐的剧组。可能是年轻人多，而且，投脾气、喜好的人也多。
朱亚文：还有好张罗角的。
高峰：我比较喜欢张罗大家在一起交流。我比较喜欢。这个戏会更好就是让大家知道，现在看这个戏，很多人不知道高志航这个人，这个是很重要的。为什么要说他这个事情。但是我们去了高志航先生的纪念碑去祭拜，这么多为民族牺牲的，他们没有名字，只有衣冠冢。我们要多记得一些为现在的社会牺牲的英烈们。
主持人赵宁：这也是吴总、花导创作的初衷，来自创作者的责任感和使命感。
吴毅：更多是使命感，为什么对战争题材情有独钟。我们太多远离那个年代，我们需要把很多人不为所知的，包括远征军，包括高志航，都是为民族解放事业付出贡献的人，应该值得尊重和缅怀，同时现在和平了，更要注重和平的环境，这也是作品想传递出的一种信息，不忘国耻，一定要强盛，一个民族不强盛这是有问题的。
主持人赵宁：也希望有更多的观众朋友关注这部作品，喜爱它，并且有所触动，曾经为我们国家付出的很多先烈们。今天非常感谢4位嘉宾来做客新浪，谢谢你们。
同时感谢新浪网友，感谢易茗造型，再见。
(责编： 虫虫)
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