四大谍战高手论《悬崖》：真实感高于一切
《悬崖》张嘉译和小宋佳的演绎受到了一致夸赞
《悬崖》中的东北林海雪原大气不凡
《悬崖》中各方力量角逐
新浪娱乐讯 由上海尚世影业和新丽传媒联合出品，刘进导演，全勇先编剧，张嘉译和小宋佳(微博)领衔主演的谍战剧《悬崖》作为东方、天津和黑龙江三大卫视的开年大戏至今播出过半，其市场占有率稳居各大卫视开年大戏之首。与此同时，包括《风声》导演高群书、《潜伏》和《借枪》原著作者龙一以及《黎明之前》编剧黄珂在内的各路“谍战高手”都对这部剧给予“交口”好评，《悬崖》难得地在赢得收视的同时也收获口碑。本剧的编剧全勇先则表示，每一部优秀的谍战剧都有自己的所长，“我写的《悬崖》在真实感上更胜一筹。”
谈制作：玩的就是“大片”范儿
一辆火车横穿恢弘的黑龙江雪景，《悬崖》从开篇就显露出一股“大片”范儿，而这种“大片”范儿在随后的段落中也比比皆是。作为一部以伪满洲国为背景的谍战大戏，《悬崖》剧组跨越大江南北辗转哈尔滨、大连和上海等八地取景，启用电影《十月围城》的摄影师和电影《梅兰芳》的造型，最终《悬崖》才得以将堪比电影水准的效果呈现给观众。
高群书：拍谍战剧比拍电影艰难
曾执导谍战电影标杆作品《风声》的高群书谈起谍战剧的制作，说“从两者的投资和工作强度等方面来说，电视剧拍摄更难。电视剧要在相对更大的容量里拍摄出吸引人的东西，持续时间长，叙事也更宏大，想达到一定高度，是要付出更多的。”但高群书同时也表示《悬崖》有堪比电影的制作水准也并不为奇，因为“电视剧拍摄精致化应该是非常正常的，正如美剧一样，精良度不属于电影，这样才能在复杂的播放环境中赢得更多观众的支持，观众才会花那么长的时间选择观看”。
龙一：摄影和美术都下了功夫
《悬崖》的出现无疑撼动了《潜伏》作为谍战剧巅峰之作的地位，但作为《潜伏》、《借枪》的编剧龙一，却胸怀宽广主动对《悬崖》翘起了大拇指，尤其是对制作层面，龙一毫不吝啬的说“《悬崖》片头片尾风格独特，片尾曲好听，摄影和美术都下了功夫。”
全勇先：“大片”范儿就是我一开始要求的
《悬崖》的编剧是曾经写过《雪狼》、《岁月》的全勇先，谈到导演对自己作品的实现，他这样说：“在开机前我给剧组写了一封信，信中我提出‘在制作上，本片应该拍出它与众不同的独特气质。影调冷峻，风格深沉独特，要有一种‘大片感’，要有区别于一般普通谍战剧的独特影调。服装造型我也有要求，‘服装，美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。’现在电视剧《悬崖》呈现出来的，就是我们当时创作的基本要求。”
编剧全勇先还力图还原历史原貌，打造精致场景：“哈尔滨当年是个号称‘东方小巴黎’的城市。中央大街，索菲亚教堂，犹太人公墓，马迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。包括雪地，冰河，森林……要拍出北中国的大气和深厚。”从电视剧《悬崖》呈现的效果来看，从苍茫大地到浪漫的俄罗斯餐厅，都给观众以视觉上的满足，满溢着“大片”气质。
谈演员：张嘉译小宋佳惊艳无比
《悬崖》由张嘉译和小宋佳领衔主演。这是张嘉译获得视帝之后的第一部谍战剧，他称自己演特工周乙演得很压抑，而小宋佳则称为饰演的顾秋妍角色“燃烧”。张嘉译和小宋佳为谍战剧提供了一对新组合，这对组合也收获了难得的化学效应。
演员的精湛表演，还体现在老戏骨程煜将一个反派形象演绎的精彩绝伦，而演技派高手咏梅(微博)则将张嘉译的真妻子压抑隐忍的内心把握得恰到好处。高水准的演员，精彩演绎了一幕幕高潮迭起的戏码，成功地俘获了观众的心。
全勇先：张嘉译和宋佳心中都有爱
全勇先十分喜欢周乙这个角色，他认为周乙最值得被记住，而且是因为“爱”而被铭记：“主人公周乙是剧中最有光彩的人物。他应该是个在以往的电视剧中从未出现过的人物。他深刻，不肤浅，他有思想。这是他的人格基础。将来感动观众的，不是因为‘恨’，而是因为他心中的‘爱’。”
全勇先用内敛来表述对演员表演的期盼：“因为情节的冲突和情感比较浓烈，内在，所有演员的表演的时候应该内敛为妙。我觉得可以相当大的程度上淡化表演，只是闷住那股劲儿就行了。因为周乙永远都在风暴的中心，他不动声色，但所有的故事，情绪，都围绕着他来展开。所以更需要内敛。张嘉译做到了这一点，演得非常好。他很少说话，但是一举手一投足，包括抽烟的时候，都是有内敛的情感在里面的，不怒而威，不言自明。张嘉译演得好，有气场，有重量感，能压得住戏。”
而对于顾秋妍这个角色，许多人又爱又恨，有人表示顾秋妍一出场就怕她犯错误，替她捏把汗。全勇先却对小宋佳的表现尤为满意：“小宋佳演得很好，她自己就是东北人，跟我一样对那片土地有着深厚的感情。”编剧全勇先还表示想和小宋佳再次合作：“我是希望能和她再度合作。另外，大家对顾秋妍又恨又爱的劲儿，说明她演得成功。我总想起延安演完白毛女，有人要拿枪打陈强的事儿。”
龙一：演员很棒
在龙一的作品《借枪》中，张嘉译就成功演绎了一个特工形象，但这次的《悬崖》中他扮演的特工形象却极其不同。张嘉译在《悬崖》中极有“腔腔”。从头到脚黑帽子、黑皮衣、黑裤子，造型特别洋气。在《借枪》中张嘉译遭遇美女罗海琼(微博)和颜丙燕(微博)，但龙一对《悬崖》中张嘉译和小宋佳的表现也及其推崇，表示：“印象深刻，嘉译和宋佳都很棒。”
黄珂：人物惊艳，情感关系独特
“张嘉译和小宋佳的出场很惊艳。我看《悬崖》第一集，就深深被抓住了：长长的一段火车上的戏，把张嘉译饰演的特工人物身份和性格特征表现得淋漓尽致；小宋佳沉着而又焦急地站着，表面波澜不惊，却可以深切地感觉到她内心的危机。他们两人一开始就遇到了危机，这个危机，不是胡编滥造的巧合，而是特别真实的生活提炼。他们两人的出场和接受任务，我觉得无比惊艳。”
黄珂自己也创作谍战剧，《黎明之前》就是他的成功作品。对于谍战剧常见的男女关系设置，黄珂说道：“一般来说，谍战剧这种模式中对男女人物关系的描写，不外乎三种：首先是男女是革命情谊，其次是男女从共同合作到相爱，最后是始终不来电。而其中的第二种关系较为通俗，也比较常见。但《悬崖》却深刻地坚持了另一种别的编剧很少涉足的方面，那就是男女不相爱，但却真实得无比动人。全老师用一个不可抗拒的时代背景，塑造了合乎情理的一段男女关系，无关爱情，却无比动情。张嘉译和小宋佳到位地演绎了这种感人至深的情感关系。”
论创作：真实为剧本点睛
谈到谍战剧的创作，几位谍战高手可谓个个都深谙其中门道，看剧的黄珂称最大感受是“深刻”，最鲜明的印象是“反转”，而编剧的全勇先则称“真实”才是立剧之本。《悬崖》细节是编剧长期翻阅史料和在哈尔滨实地考察三个月的结果，处处经得起推敲。全勇先毫不含糊地说道：“本剧中所有的细节，资料，满洲国警察机构，宪兵，保安局各科室配制，均尊重历史事实。关于乌苏里虎计划，民生团事件，以及共产国际特科，放火团都是有充分的史料依据，力图还原当时的时代和社会氛围。” 细致的创作态度，使《悬崖》这部剧受到了大力推崇。
黄珂：《悬崖》深刻，节奏恰恰合适
编剧黄珂认为《悬崖》的最大特征用一个词来表达就是“深刻”：“我觉得，《悬崖》最大的特点就是深刻，人物情感丰富，张力十足。谍战剧有三个基本元素：‘细节、悬疑、反转’。《悬崖》做得都好。《悬崖》中的悬念体现在每一次情报送达与否的上；而反转则在《悬崖》中出现，男女主人公相处六年没有爱情就是反转，剧中张嘉译饰演的周乙不能每一步都是完美胜利也是反转，当然，更多的反转是周乙用自己的机智赢取敌人的信任。有反转，谍战剧才好看，所以《悬崖》也才有那么多观众看。”
黄珂也一直非常注重写剧的技巧，他对美剧的节奏尤其推崇，《悬崖》打动他的恰恰也是节奏的巧妙。
“关于《悬崖》的节奏，我认为是恰恰合适的，和它的场景镜头结合得严丝合缝，也营造了独特的谍战氛围。关于谍战剧的节奏，媒体和观众一直是存在误导的：大多数的时间他们都认为认为快才是最好，但事实不尽然。节奏正如人的呼吸，是和整体相协调的，要合适恰当才是最好。节奏是音乐的一个术语，它表现的，是一种协调，不是越快越好，也不是越舒缓越好，而是张弛有度，总体通顺。”
编剧全勇先：真实高于一切
编剧全勇先指出，他创作的基本原则就是要真实，故事背景是真实的，人物情感也要是真实的，思维结构更是真实的：“《悬崖》最大的特点，就是真实：“细节的真实，逻辑的真实，情感的真实，将是本片不懈的追求。”
编剧不仅这样想，他也确实是这么做的。“我创作这部戏之前，查阅了大量的史料。冲动缘于我对历史真实的向往。我要把当年自己埋在厚厚的资料堆中追寻历史真迹时的那种感动，传达给观众。从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震憾。这些震憾来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却掷地有声的对真相的描述。而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的，造作的。一部份缘于僵硬的历史观，一部份缘于作者对那个时代的不了解。我要写一部特殊背景下的情感故事，写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。”
编剧全勇先无比推崇“真实”在《悬崖》一剧中的地位：“‘真实’是它的生命和本剧存在的基础。无论事件，每个人的情感和行为，都要有深刻的逻辑和行为依据。在这部剧中，从某种意义上，“真实”比什么都重要。”
《悬崖》这部谍战剧用“三高”的严格标准精心打造，为观众奉上了一出精彩的开年大戏，也正因为源头的“三高”标准，才取得了播出时“高收视、高口碑”的效果，《悬崖》的成功标志着国产剧正式进入“三高”剧时代。
(责编： qbbear)
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