《儿女情更长》热播 称海派文化不恶俗市井(图)
《儿女情更长》
十五年前，一部《儿女情长》让观众认识了上海弄堂里的童家一家人。十五年后，童家人再登央视荧屏。昨天，《儿女情长》的续集《儿女情更长》在上海举行了专家研讨会，与会主创和观众代表一致认为，该剧准确呈现了当下上海人的精神风貌，也为海派电视剧正了名。
为“上海人”打抱不平
《儿女情更长》是《儿女情长》真正意义上的续集，十五年后，童家二老都去世了，而童家六位兄妹则和观众一样，经历着时代的变迁。相较《儿女情长》典型的海派式家长里短，主创们一致认为《儿女情更长》更真实地反映了当下上海人的精神面貌——不市井不俗气。对此奚美娟深有感触：“现在的上海人并不像我们看到的影视作品那么概念化，如果表现上海市民一味是市井的恶俗的，就会引起观众的偏见。”
因为演了童家小儿子童建设，出生在哈尔滨的佟瑞欣就一直被认为是上海人，他也为长期以来上海人在影视剧中的形象打抱不平：“那些形象往往是我们这些在上海生活很多年的外地人都不认可的，上海男人好像就是小家子气。这部戏很正面地传递了现代上海的形象。”
《儿女情长》中的对白几乎都是上海话，场景也都在弄堂中，而《儿女情更长》已经鲜见上海话和弄堂，多了很多上海城市人文景观，奚美娟认为这便是上海剧的一个时代变迁，“它表现的还是上海普通市民的戏，但是又不俗气，我觉得这可能就是海派文化的一个特点。恶俗和市井绝对不是海派文化。”
平平淡淡才是家庭真情
这段时间谍战剧、宫廷剧大热，但《儿女情更长》却在鲜有宣传的情况下，轻松取得收视第一。究其原因，还是来源于生活化的感人情节和细节。来自上海新华街道的居委干部王女士直言，如今打开电视，满眼都是你争我斗，就连一些所谓的家庭剧，也把家庭矛盾极致化，感觉离生活太远。《儿女情更长》中没有“洒狗血式”的大喜大悲和剑拔弩张的矛盾，观众看到的就是自己身边一些小事，却尤为动人。编剧李云良表示，“生活里尽管大家都会碰到各种问题，但家庭成员会商量解决或者互相帮忙。电视剧要高于生活，但最终还是源于生活的。”
奚美娟坚持“大姐不能死”
俗话说老汤熬出真滋味。一部热剧在多年后重写新篇，原班人马是关键，编剧李云良在开拍一年多前就向昔日老演员发出邀请，结果奚美娟、何麟、吴冕、张芝华、王诗槐、佟瑞欣等童家兄妹悉数“回娘家”，李云良更是盛赞这些老戏骨们不像在演戏，完全就像一家人，“他们发自内心的那种情感，就像生活中的人。他们做了大量的功课和准备，改动每一句台词都会给我和导演打电话，商量怎么改，最后大姐的旁白改了很多遍，奚美娟还不满意，还是不断地改。”
对此，奚美娟、张芝华、吴冕也表示，拍戏过程中与导演和编剧没少吵，尤其最后的结局，奚美娟坚持大姐不能死，“原剧本安排大姐是要去世的，我坚决不演，因为我觉得好人好报是传统的东西，也是很有时代的呼唤，后来大家通过讨论统一，让童建菊和高士达历经风波携手到老。”新报记者 潘 昕 文 朱良城 摄
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