《重案六组4》编剧主演王茜揭秘创作艰辛
季洁（王茜饰）
佟林(邢岷山饰)
羊城晚报记者 章琰
有一部电视剧，一出生就碰上“黄金档禁播涉案题材”而被刻下“非黄档”烙印，但是，它居然坚持了十二年，且屡次创造收视率和重播率奇迹———这就是《重案六组》。在两年前的第三部突破了“百集”大关之后，“六组”又带着他们的第四部回归荧屏，于本周登陆山东、云南、四川、天津四大卫视。
都说“铁打的季洁，流水的六组”，剧中那位十二年如一日保持齐肩短发的干练女警季洁，已经成了人们心中的“国民女警”。其实，饰演季洁的王茜(微博)不仅仅是主演，还是这部戏的编剧、制片。荧屏上，她是漂亮女警花；荧屏后，她过了十几年“天天锁定法制频道，月月与刑警打成一片，年年下基层跟案子”的生活，生生地从一个门外汉变成了半个专业警察。接受羊城晚报记者专访时，王茜一声长叹：“真的是赔本赚吆喝，除非能上黄金档，我再也不想拍第五部了，太苦了！”相比起创作的劳累，她更感触于十二年间市场的世态炎凉。
【酸】
心酸说审查：“为了能让这部剧生存，妥协是必须的”
在中国拍涉案剧，限制多、审查严、播出难，可谓“戴着镣铐跳舞”。即便是“根正苗红”的《重案六组》，状况也好不到哪儿去。“从来都是‘非黄档’，好像我们做了什么错事似的。”王茜忍不住打趣。的确，说起《重案六组》的审片史，那叫一个漫长。“从第一部到第二部之间是两年，第二部到第三部之间是五年，第三部到第四部之间又是两年。”王茜承认，除了创作外，很大的原因是在等审查：“别的电视剧审查两遍就过了，我们是四遍———地方公安局一遍，地方广电局一遍，公安局一遍，广电总局一遍。听着很难，不过我们还是生存下来了，换成别的涉案剧可能都已经死了。”
所谓“万事开头难”，《重案六组》第一部让王茜感受最深刻：“虽然那时市场大环境特别宽松，海岩老师一大批剧也都是那时候出来的，像《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》等等，但作为一个新申报的作品，审批时毛病还是提得多一些。”虽然没有大删大改，但广电总局对细节揪得很严。“审片人并不是涉案领域专家，他们会从善意的角度提意见，比如说：‘你们是警察，警察就不能随便扔东西！’好吧，那我们就得把扔出去的易拉罐给捡回来。”面对繁琐的审查，王茜也表示理解：“并不是我们一部剧面对这种问题，所有警察剧都如此。我们要在这个大环境里生存下去，就得做出妥协，人生就是妥协的艺术。如果你的目的只是想让剧集面世，想把故事呈现给观众，那些无伤大雅的细节删了就删了吧，那些俏皮话，他们不爱听，就剪掉呗！”
拍摄了四部，《重案六组》主创人员算是“久病成医”。“现在我们基本上是半个警察了，以前还要向警察拜师，而现在很多人都把我们当成老师。摸清了路数之后，我们会规避很多常识性的问题，不会再犯低级错误。其次，原则性的错误不会犯，在我们的剧里，主题、定位、价值取向不会有偏差。”所谓“常识性问题”，王茜举了个例子：“在1998年警察还在穿草绿色警服的年代，我们拍了《警坛风云》，请了很多专家顾问。他们会不停地纠正我们拿枪的姿势，告诉我们帽子怎么戴、手套怎么戴……那时真不懂，但现在是轮到别人问我们了。”
【甜】
甜蜜谈支持：“非黄档作品入围了金鹰奖，这已经是奇迹”
做了十二年“非黄档”，《重案六组》依旧创造了收视奇迹，这是王茜最大的安慰：“大家十二年如一日的坚持，为‘六组’这个品牌而坚持。他们工作认真、不提报酬，这一点我真的好感谢。哪怕是剧组的一个厂工，我都觉得很伟大！在这个现实的社会里，几乎没有谁不谈钱的，但我们这个剧组就真不谈。很多演员都说，在《重案六组》演的小角色都能让人印象深刻，这剧还一直在不停地播，一切辛苦都值了！”
即便是参与审查的公安部门和广电总局，王茜也对他们深表感激：“在审查过程中，我能切身感受到大家对这部戏的喜爱。广电总局是认我们这个品牌的，很多东西不用给他们解释，他们就懂了，非常支持。还有政府的支持力度也不小，从上面的官员到下面每一个干警，都很支持我们。”王茜认为，与其说相关部门支持的是一个品牌，不如说他们支持的是这部剧的价值观：“绝对根正苗红，‘根正’是指没有反面人物，没有一个坏蛋。很多涉案剧都是反面人物比正面人物更出彩，包括海岩一系列公安剧，都是正反人物较量，而只有我们，是在正面讴歌公安干警。而且我们不强调作案过程，六组只有在案发之后才会去到现场。”
最让王茜感动的，是观众的支持：“2008年，我们拍完前三部，已经完成‘100集’的愿望了，这就像马三立相声里说的：‘楼上不扔第二只靴子，楼下的睡不着觉’，我们两只靴子都扔了，夙愿已了，真的不想再拍第四部。但就不停地有人写信给我们，问什么时候拍续集。被问多了，才有了第四部的出炉。”王茜还提到，今年的第26届金鹰奖，《重案六组》已经入围，“圈里人都知道，鲜有‘非黄档’作品入围金鹰奖，各电视台申报上去的作品一定是黄金档的，所以我们第二部、第三部都没参评。但这次评奖细则上写，本届金鹰奖是由观众来评，所以我们就入围了，入围已经是奇迹了……”
【苦】
苦心聊创作：“收集了十个案例，我们顶多只能采用一个”
王茜告诉记者，第四部的故事比以往更深刻：“前三部没写到警察内部的矛盾，也没涉及打黑之类的话题，第四部则在这方面有了更深入的挖掘。”如果要用一个词概括十二年创作宗旨，她说那便是“与时俱进”：“十年前的作案动机、手段、侦查手段跟十年后的今天完全不一样了，如何让现在的观众看得下去？我们必须紧跟时代。”
具体怎么个“紧跟”法？“十二年里，我一直在积累素材，每天都锁定中央十二套，看《第一线》、《天网》、《法治视界》。我有一个笔记本，好的案子必定记下来。就像你们广州女警察一枪击毙挟持人质的罪犯分子，那位神秘女警的案例我也收纳进剧集了。”此外，王茜还时时关注网络，并要求大家到各个层面去体验生活：“我不管你是什么人，在创作之前，必须下基层去听新鲜事、新鲜案子，去采访。很多没披露过的大案要案，我们都有第一手资料。”
王茜举了个例子：“去年有一天早上六点多，刑警给我们打电话，说有个守更的民工死了，他抓一个偷钢管的人，在追逐过程中死的。我们家在北京东南四环，事发地点在北五环，而且我们这些人通常凌晨三四点才睡下，但接到刑警的电话后，我们全部人都去到了现场，没人迟到。调查完了之后，刑警问，接下来解剖尸体，有没有人跟着去？我说我去。接下来就是开膛破肚、开大脑颅腔的过程，要判定是他杀还是意外身亡。”在长期收集案件的过程中，王茜积累了不少材料，但用到荧屏上的却是九牛一毛：“我们废掉了很多案例，报上来十个，只能用一个，因为不敢随便用。收视报告显示，看我们这剧的大多是青少年，所以我们要不断思考，这个案例会给孩子带来不良影响吗？”
【辣】
辛辣谈市场：“这个大环境下，有谁还愿意投资警察剧？”
从2000年到2012年，经历了一个轮回，王茜自嘲“快跟不上时代了”：“这十二年，市场的变化非常大！我现在已经看不懂这个大环境了。以前，我们几个主创凑到一起，会谈这个剧这样做好不好看，会不会有观众喜欢；现在，几乎每天都有人跟你谈怎么做市场、怎么融资、怎么谈演员、怎么圈钱。现实和诱惑的东西越来越多，跟创作本身没关系的东西不停地在渗入。就拿咱这个圈来说，几十年前是文艺圈，几年前还叫影视圈，现在叫娱乐圈；拿演员来说，十几年前，他们还叫‘文艺工作者’，再往前，周恩来同志管他们叫‘人民艺术家’，现在都叫‘艺人’；再拿片酬来说，十几年前没有演员发大财，大家对钱看得很淡，因为都拿几千块钱的片酬，再穷也穷不到哪儿去，再富也不会富到哪儿去，现在呢，演员几十亿的都有了，穷得响叮当的也有。在这种大环境下，还能坚持创作初衷，很难！”
不说整个市场的大变化，光说警察剧这十二年的生存状态，都可以用“日新月异”来形容。“当年，拍《重案六组》，没有一个是腕儿，现在也捧出来一大批演员；但如今呢，电视台买片子，不看导演、不看剧本，就看演员，他们也不关心会不会有老百姓喜欢这剧的内容，只问：‘谁演的？’”一直不走“大腕儿”路线的《重案六组》，在售片上就面临着日益困窘的局面。而相比起售片，更困窘的是找投资。“一部‘非黄档’的剧，谁敢投钱？这个大环境下，有谁还愿意投资警察剧？没人想干赔本买卖！这种情况下，《重案六组》做下来真的很不容易。我们制作费固定了———900万元，这还是海润公司咬着后槽牙拿出来的，别的公司估计都没这魄力。这笔钱也只够制作费用，演员这十几年基本没赚钱，别的戏的演员可能都脱贫致富了，我们就原地踏步。现在猪肉都多少钱一斤、白菜多少钱一斤了？我们剧里周志斌、王勇、郑一民的演员，这么多年片酬一直都没涨过。”
日益艰难的生存环境，让坚持了多年的王茜开始动摇：“拍警察剧，个人牺牲确实很大，别提了……如果没有上黄金档的希望，我个人不太希望拍《重案六组》第五部了，不然演员也太苦了……”
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