全体主演与导演合影

郭宝昌与陈宝国

　　燕赵都市报讯 十几年来，著名导演郭宝昌每次出现在公众视野都是伴随着“大宅门”系列电视剧。2001年的《大宅门》在荧屏上惊艳亮相，红极一时，在全国赢得了大批铁杆观众的追捧，并在日后每年的重播中，依然保持着高收视率。2013年，郭宝昌带来了“大宅门”番外篇《大宅门1912》，讲述了1912到1921年近10年间，白景琦在山东济南打拼，创立了中药铺黑七堂的一段故事。该剧延续了之前两部的京腔京韵与传奇风骨，并在此基础上加入了七爷与黑帮争斗的一条线索，在悬疑性上与紧张感上做足文章。

　　但是《大宅门1912》放在观众欣赏口味日益刁钻、卫视首播剧竞争激烈的今天，并没有重现2001年《大宅门》刚开播时的壮观收视场面。从央视索福瑞“CAM46”卫视收视数据来看，在几家播出平台中，北京卫视的收视率最高，但一直在3、4名徘徊，不及拥有着一大批年轻观众群的古装偶像剧《陆贞传奇》(观剧)和话题劲爆的《宝贝》(观剧)。但在北京地区，取得了收视单集“破8”的好成绩，在河北、天津等地，收视也比南方高不少。

　　在第二部《大宅门》开播时，记者曾采访过郭宝昌，身为知名大导演，郭宝昌谦和的态度和直爽的性格给记者留下深刻印象，10年过去，郭宝昌已进古稀之年，再采访时能感觉到他的创作激情丝毫不减，比以前更加敢言，“大宅门”的情缘在他心中也越发深重。

　　宅门情缘

　　会一直把“大宅门”故事写下去

　　郭宝昌的身世随着《大宅门》的热播众人周知：他原名李保常，12岁之前父母双亡，后来被“同仁堂”的乐家收养，开始了自己的宅门生活。《大宅门》里“李香秀”的原型就是郭宝昌的养母，而白景琦的原型则正是他的养父。他曾在导演阐述中这样写道：“我想叫观众和读者知道，历史上曾经有这样一些名不见经传的人，曾经这样做人，曾经这样活着；他们辉煌，他们龌龊，他们顶天立地，他们卑怯猥琐，他们敢爱敢恨，他们懦弱无情，我分不清他们是好人、坏人，可这样的一群人，魂牵梦绕地跟随着我，使我骚动，使我不安，我写出来了，拍出来了，我松了一口气，死亦瞑目了。”

　　上世纪50年代，郭宝昌16岁上高中的时候，就着笔创作小说《大宅门》。小说写了一半，他考入北京电影学院，在老师的支持下，他动笔创作《大宅门》的文学剧本。1964年，他创作的文稿被全部查抄，70年代，还戴着“反革命”帽子的郭宝昌再度拾起笔，写到一半又遭遇变故，文稿全部被烧毁。几度横生枝节，让郭宝昌心灰意冷，直到1994年末，郭宝昌谢绝一切片约，再次提笔创作。到2001年央视上播出《大宅门》时，郭宝昌已经步入花甲之年，可以说，“大宅门”是他魂牵梦萦一辈子的心血之作。谈起和“大宅门”的渊源，他自嘲道：“我12岁才进到大宅门，这个家里有上千口子人，哪个不比我了解这个家的情况？但一个作品也没有，结果我这个"野种"跑了进来，搜罗搜罗，就写了一个《大宅门》。”在郭宝昌心里，百年大宅门，有说不完的故事，“实际上我所写的仅仅涉及到这个宅门里的四分之一，还有四分之三都没动呢，你想想还得有多少的故事。”

　　《大宅门1912》选择白景琦在济南的创业经历作为主线，对郭宝昌来说是权衡利弊的结果，创作《大宅门》，他吃了很多苦，这些苦衷在记者面前他讳莫如深。但他坚定地表示：“下面的东西我还是要写的，即使短期内拍不成，我也还是要写出来。说句不好听的，哪天我不在了，谁能拍谁就再去拍吧。其实七爷晚年的戏还是挺多的，后来宅门整个家族溃败，宅门面临消失，这一段挺有写头。我有一个最大的坚持，就是不要歪曲历史，哪怕你不能说真话，你也不要去说假话。”

　　京味内核

　　观众口味变化大，增加悬疑因素

　　相较于前两部跌宕起伏的剧情和无处不在的京腔京韵，《大宅门1912》将故事放在了济南，并增添了悬疑因素，一些“宅门迷”们觉得整部剧的京味儿不如前两部浓。对此郭宝昌并不担心，“《大宅门1912》依然延续了原来的京味儿，主要的角色还都是北京人，唯一不一样的就是路青青，她留学归来，对京味儿东西完全不懂，这样就有着很多笑话和小误会。很有意思的一些对话就在她和七爷之间产生，比如"半吊子"这种词，青青不懂，七爷就骗她说半吊子就是不成熟的英雄，后来路青青也在大庭广众之下说自己是个"半吊子"，引来哄堂大笑。其实这样倒更反衬出了京味儿，也更有意思。”

　　随着年龄的增长，郭宝昌的创作思路比以前更放得开，他也常常从年轻观众角度去琢磨问题，谈及增添悬疑线索的思路，他说：“我费了一番脑筋想到这条线索的。当时有几个考虑：第一，故事的时间、地点都变了，从北京到济南，肯定不能再重复宅门里的故事；第二，在《大宅门》播出后，曾有过一个"宅门热"，出来一大批宅门戏，观众已经审美疲劳了。所以我得另辟蹊径。怎么另辟？一要合乎剧情的要求，要合乎人物发展线索，二是要跟原来的故事接得上，在这个基础上还要有新的发展。第三，也是非常重要的一点，就是要符合观众的审美需要。这十年来观众口味的变化很大，我分析了一下，这几年很多收视率高的戏都是悬疑性比较强的。”

　　白景琦在山东的故事也是郭宝昌的养父亲自经历过的，郭宝昌查了大量的史料，在山东进行了大量采访，包括对原来七爷手下的伙计们的采访。“很多老伙计已经九十多岁了，我终于得到了一个线索：七爷当时曾委托自己一个好哥们，在山东处理他的一切事务，但这个人其实是黑帮头子。七爷对他完全不了解，了解以后，七爷又想借他的力量控制当时不断滋扰药行的黑社会势力。但是没想到，这个人做了很多恶劣的事情，带来了更多麻烦。这就是《大宅门1912》中田子行的原型。在我搜集到的原始资料中，这个人其实作恶多端，无恶不做。最后日本人来了之后，他当了汉奸。我把这个人物改造了一下，成为了这部戏中的田子行，他掌握着黑社会的命脉，通过黑社会的手段暗地里和七爷展开争斗，撑起一条戏剧线。”

　　演员点评

　　铁打的陈宝国演活了白景琦

　　“大宅门”三部剧下来110集，很多配角换了好几茬演员，但陈宝国是铁打的主演。在郭宝昌眼里，陈宝国演白景琦可谓“灵魂附体”。“白七爷有时候像个流氓蛮不讲理，一下把人扔河里去；有时候蹲在墙边和一群光膀子的汉子喝大碗茶，但是他穿上长袍马褂又非常绅士；在柜上一讲话，就显现出非常强悍的管理才能，说话办事都非常爷们儿，在他身上体现了一个男人的各个方面。他完全没有架子，有一些文化，是一个受过教育的高深的上流社会人士，但又没有完全脱离平民色彩，这样一个人物是太难塑造了，不是一般人能演好的。一个演员必须具备各方面的素质，才能在遇到任何一个方面的时候都能准确地表达出来。这样的素质，陈宝国是具备的。”

　　郭宝昌还有一个创作习惯，他不仅亲自创作剧本，写完后还要自己先演上一遍，把台词念上十遍八遍，“我要演所有的角色，念所有人的台词，每一段都要把我自己这关过去才行。这样在拍摄现场我心里就特别有数，在要求演员的时候，我就知道应该怎么做。这次拍《大宅门1912》，我可以说99%的时候，对陈宝国的表演没有说过一句话。他对台词的把握和他的表演的尺度，和我自己表演的那一番几乎一模一样，语气、口气、断句都是一样的，几乎已经到了这种程度。”

　　从第一部《大宅门》开始，不断有大腕人物前来客串演出，陈凯歌(微博)、张艺谋、田壮壮等第五代导演的领军人物都客串过戏份很少的角色，原来郭宝昌在广西电影制片厂担任艺术中心副主任时，曾提携过这些当时初出茅庐的大导演们，对他们有伯乐之恩，所以一听说郭宝昌拍心血之作，他们义无反顾地前来帮忙。过了10年再拍《大宅门1912》，郭宝昌感慨现在的演员很难找。“现在选演员太难了，现在演员都在跨戏，几乎没有一个演员能踏踏实实待在一部戏里头，导演一年拍一部戏就挺了不得了，演员一年可以拍三部戏，导演的周期要跟着演员走，这就很难办。第二就是酬金，现在演员的酬金在不断攀升，动辄几十万一集，这样就不能光考虑你需要谁，还得考虑制片方的承受能力。这就不能你一个人说了算了。”