IP改编VS编剧原创 怎么突然就有矛盾了?

2015年12月14日 22:54 新浪娱乐 微博
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由新浪娱乐主办、主题为“IP改编VS编剧原创”的新浪潮论坛在京举行。郑晓龙、郭靖宇、蔡艺侬三位业内大咖,共同探讨新动向。

  新浪娱乐讯 12月14日,由新浪娱乐主办、主题为“IP改编VS编剧原创”的“新浪潮”论坛在京举行。此次论坛主题起因于日前阿里影业副总裁徐远翔[微博]一席关于剧本创作新设想的言论,由于业内对此反响激烈,IP与原创这一已在行业内讨论多时的话题再次成为关注热点。新浪娱乐为此特邀请郑晓龙(《芈月传》《甄嬛传》《金婚》《红高粱》《编辑部故事》《北京人在纽约》导演)、郭靖宇[微博](《铁梨花》《打狗棍》《红娘子》《勇敢的心》《大秧歌》导演、编剧)、蔡艺侬[微博](唐人公司总裁,《仙剑》系列、《步步惊心》《风中奇缘》制片人)三位业内大咖,共同探讨电视剧产业新动向。

  >>>>新浪潮论坛实录全文

  一、 IP改编VS编剧原创,怎么突然就有矛盾了?

  近一两年来,IP成了影视行业最火热的关键词。据新浪微博数据库统计,在今年的微博剧名提及、日均收视率、网站播放量以及话题阅读等各项榜单中,《琅琊榜》《花千骨》《何以笙箫默》等IP改编剧均占据了很大比例,由于题材类型新颖且占据粉丝基础,IP改编已成为一股不可阻挡的势头,被不少影视公司争相追赶。而日前阿里影业副总裁徐远翔一席关于剧本创作新设想的言论,因过于强调网络IP,也激起了不少原创编剧的声讨。

  1. IP改编VS编剧原创有矛盾?“只是原创的编剧没好好写!”

  资本公司商业性“囤货” 《射雕》只是“做生意”

  IP改编与编剧原创的矛盾似已凸显,不过当天论坛几位嘉宾却对此持否定态度,蔡艺侬表示,“以前IP和原创是完全不冲突的,唐人从十几年开始就做了一些IP剧,除了考虑观众的基本盘,还会考虑这个故事有没有二次创作的可能性,但现在资本公司已经慢慢地盖过原有的制作公司,而资本公司的概念就是‘囤货’,这只是以资本的思维方式在做事。对于成熟的公司和创作者来讲,不会非常重视IP带来的效应,更多是自身怎么做好这个项目。”

  一向坚持原创的郭靖宇也表示,“过往所有有知名度的、大家对它有一定信任的题材,都可以算是大IP,我从小看的电视剧都是从IP改编的,怎么今天突然出现IP改编和原创编剧的矛盾呢?有矛盾只能是说很多应该原创的编剧没好好写!”

  对于“IP改编与编剧原创”这个对立概念,郑晓龙认为更准确的表述方式应该是“改编剧与原创剧”,“能不能改好和能不能原创好一个剧本,对我来说是一样的。”

  另外,最新一版《射雕英雄传》日前宣布启动,郭靖宇担任该剧监制,对于这次IP改编尝试,郭靖宇的态度非常明确,“写剧本和做生意是两回事,我把《射雕》当生意,做生意的时候,IP确实管用。”

  2.IP怎么改编?价值观正确,宽泛考虑受众

  不用太考虑小说忠实读者的意见

  其实,IP改编只是电视剧创作的手段之一,但改编一部有粉丝基础的作品却并不容易。已完成《甄嬛传》《芈月传》两部网络小说影视化呈现的郑晓龙表示,“电视剧投入几个亿,要保证它能够播出,首先得保证价值观、历史观的正确;另外,网文作家通常考虑的是年轻读者,但是,电视机前还有很多中老年人,他们也有看电视的权利,从我们来讲,最初的概念是想让一家人在电视机前看电视,所以在改编网络作品时,还是要更宽泛地考虑到更多人的喜好。”

  自十几年前的《仙剑1》起便与“原著粉”掐架的蔡艺侬对此也颇有体会,近期她的《秦时明月》再次遭到部分原著动漫粉围攻,蔡艺侬表示影视改编有时必然要对原作内容进行调整,而为了适应时下的观众,唐人也已改变了原来“轻盈”化的路线,对厚重感和文化素质有了更多的追求。

  对于IP改编与原作粉丝的拉锯,郭靖宇不以为然。他表示,“改编没有必要太在意会给原著小说造成多大的影响,我不相信任何一本小说的受众能比电视剧的受众多,所以改编只要符合电视剧的创作方式就好,不用太考虑小说忠实读者的意见。电视剧第一要素是编剧,IP只是他的工具和手段而已,最后呈现给大家的一定是编剧的剧本。”

  3.颜值是否必须?

  类型剧必需元素:王宝强[微博]谈恋爱就是喜剧

  低层次艺术欣赏:猪八戒漂亮吗?但他是最有色彩的人物

  与IP的流行相同步的是,演员颜值也成了这些热门作品的必备元素,虽然各方对其多有议论之声,却仍无法撼动人气偶像的网络地位。尤擅捧红演员的蔡艺侬称,“颜值是类型剧的需求,仙侠剧都很唯美、浪漫,如果王宝强谈恋爱就变成喜剧了。当然,所有的作品演技都是要摆在第一位的,比如胡歌[微博],能让他走向新的高度的,还是他的作品,而不是靠脸。”

  郑晓龙也称,“颜值实际上属于艺术欣赏的最低层次,猪八戒漂亮吗?谈不上,但他是中国历史文学画廊当中最有色彩的一个人物,我最喜欢了。”

  二、 IP改编是否抢了原创编剧饭碗?

  真正有出息的原创编剧不应该改IP!

  当IP改编逐渐成为影视剧创作的重要源头时,网络作家也开始参与编剧,在影视行业内慢慢崛起。自带粉丝基础的他们由于已形成了个人品牌的号召力,往往成为了资本争相拉拢的对象。在此市场趋势下,部分原创编剧愈发受到忽视,网络作家是否已抢了他们的饭碗?

  正在着手《庆余年》剧本改编的蔡艺侬并不认同这一观点,在她看来,电视剧一定是二次创作的产物,绝不是把一个原作品搬过去就可以顺理成章地变成影像,它需要提升、改编。“《庆余年》原著小说有六本,我们把每一本拆开,重新做场次,原著作者绝对很难完成这套工序。”另外,考虑到电视剧的巨额投资,蔡艺侬认为交给原著小说作者改编风险太大。

  而一向坚持自己写剧本的郭靖宇观点则更为激烈,“我个人认为写剧本是一个人的事,其实我觉得现在很多写网文的人,将来一定都可以成为大编剧。但是今天的市场太浮躁了,作为文学者,你要有出息,就从头到尾自己来。不管是IP作者,还是原创编剧,都应该是这样的方向。真正有出息的原创编剧是不应该改IP的,为什么你要改人家的IP?他火了,你做不出来吗?”

  对于郭靖宇的表述,郑晓龙、蔡艺侬并不完全认同,郑晓龙称,“咱们中国是把编剧当成个人的文学事业,但在国外,编剧也是工厂化生产的一个步骤,比如蔡总编剧团队的编审,一定是有经验的人,他带着大家在一起讨论,这也是头脑风暴的过程。”

  三、 大浪淘沙出精品

  现在被资本争抢的IP,一部分都得“折”

  无论是IP改编,还是编剧原创,其实对于观众来说,最重要的还是希望能看到优质的作品。对于什么才是好的影视作品,郑晓龙表示,“大浪淘沙,历史留下来的、若干年还能被人们津津乐道的,就是好的作品,而不是挣不挣钱、得不得奖、收视率高不高。比如我们中心拍的《渴望》,花了102万,当年只收回了59万,可是这么多年过去了,《渴望》已给我们中心挣回几千万了,因为很多老同志还是喜欢看,电视台每年还会再播。”

  蔡艺侬也表示,与其追逐他人IP,经营自己的品牌才是最重要的。郭靖宇预言称,“最近两年花那么多钱买IP的,一部分都得折。我相信当那么多IP不能呈现在观众面前、想象和投入没有成正比时,市场就会逐渐让大家冷静下来,去思考真正的工夫应该下在哪儿。”(聆君/文)

(责编:柏灵)
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