《好家伙》剧照
《好家伙》
从《士兵突击》到《我的团长我的团》，到《生死线》，再到如今的《好家伙》，编剧兰晓龙似乎一直在不紧不慢地走自己的路，但却成为越来越多的人眼中收视与口碑的双重保障。有人评价他任性、天马行空、不按套路出牌，也有人认为他铁血、激情、思想深邃。但在兰晓龙自己看来，他不过是一直在“玩自己的游戏”。尘封四年的《好家伙》在北京卫视开播之际，接受采访的兰晓龙白上衣，黑外套，鼻梁上松松垮垮地架着副无框眼镜，身材不算高大，问及播出的最大感受，“真的没什么特别的感受。”此言一语，用“迷之淡定”形容兰晓龙的状态再合适不过。
不把近代史写成帮会故事
《好家伙》以皖南事变为背景，讲述了以“种子”芦焱（张译[微博]饰）为核心的中共地下党从西北秘密护送一名重要人物前往上海，而以时光（李晨[微博]饰）为代表的国民党、黑帮等不同阵营则在沿途对其进行围追堵截的故事，从而引发了一系列关于政党之争、民族大义、生存价值等问题的思考。
谈到该剧的创作背景，兰晓龙表示是一种“情结使然”，“军阀混战时期，中国社会一度有着很强烈的帮会色彩，在某种程度上，中国近代史是有点像帮会史的东西。但我并不想单纯地写帮会史，于是就有了这个将各种关系糅合到一起的一个作品”。在该剧中，他有意避开了真实存在的历史人物，在尊重史实的基础上虚构了一系列具有代表性的角色，“当时是想有一个三部曲，除了这部之外，还有《坏家伙》、《好坏丑》。我想把两代人结合在这三个戏里面，从军阀时代一直写到1940年，这也算是我的一个野心”。
极端性格是战争年代产物
在人物设置方面，兰晓龙在坚持自身风格的基础上，进一步将人物性格极致化。在以往的作品中，无论是《士兵突击》中“一根筋”的许三多，还是《生死线》中天生“叛逆反骨”的四道风，抑或是《我的团长我的团》中“以死明志”的龙文章[微博]，兰晓龙笔下的人物往往性格鲜明，有一股“不达目的誓不罢休”的固执和坚持。而在《好家伙》中，兰晓龙进一步将人性写到极致，塑造的角色性格极端分明。李晨饰演的“黑暗阎罗”时光一度杀人如麻、铁血无情，让人不寒而栗；而张译饰演的芦焱则为革命胜利而舍生忘死、肝脑涂地，让人为之动容。在兰晓龙看来，极端的人物性格，是战火纷飞的年代催化出的特殊产物，它们并无好坏之分，代表的是一个时代的缩影，“《好家伙》的剧情设定有很多我喜欢的元素，很耀动，很有活力。就像李晨说的，‘剧中的每个人都是忠于自己的信仰，都是自己领域的好家伙’。人物性格可能有些极端，但他们并不狭隘”。
从《士兵突击》到如今的《好家伙》，兰晓龙担任编剧的四部作品，都有李晨和张译的身影。作为“兰式”影视剧的“四朝元老”，李晨曾表示兰晓龙的作品“有一股独特的劲儿”，张译也多次表白兰晓龙“是我的老大哥也是精神上的导师”。但兰晓龙提起与两位“好兄弟”数次合作，却打趣调侃道：“就是因为我们爱偷懒”。在时间紧任务重的情况下，兰晓龙经常没有太多的时间与其他主创相互了解，所以他总爱“偷懒”，选择和“老相识”们再度携手。在他的认知中，“我们这帮兄弟们在一起是根本不需要磨合的”。
创作时不刻意标新立异
回顾兰晓龙的几部作品，对于生死、人性等哲学命题的探讨以及“专注男人戏一百年”的独特风格似乎是他目前最青睐的一种形式。有影迷担心如此“小众”的风格难以在大众市场中找到立足点。但兰晓龙自己却把这些事情理得门儿清，“我从没有高估过自己，但我也很清楚一个东西的底线在哪里。以‘男人戏’这个说法为例，我并不是不写女人，而是任何东西其实都是点到为止，我得有我自己的态度。”
在台词方面，他也坚持“让观众自己去体会”。曾创作出“不抛弃不放弃”、“永远不要在人前调侃你的理想，你为它付出的是生命”等经典台词，被观众称赞“专注金句一百年”的他，经常能将充满文艺气和哲理性的台词碎片，在极端的戏剧环境中与人物融为一体。但兰晓龙表示，自己在创作时从没有刻意地标新立异，“台词该直的时候就直，该弯的时候就弯。戏剧也不是强调给观众一个概念，而是塑造一个立体的东西，让观众得到自己的理解”。
更看重外界反馈的综合值
对于自己的行业，看似漫不经心的兰晓龙似乎有着一种天然的使命感。他觉得自己越来越明白一个好的作品对于整个行业的重要性，也越来越想为自己所处的这个环境留下些什么，“哪怕连一部戏本身都留不下来，但是能留下一个做事的态度，留下一种自己喜欢的工作方式都是有意义的。我们必须在对别人负责的情况下坚持做自己的事情”。而对于作品能否经得住市场的检验，收视率能否达到预期等问题，兰晓龙显得更加云淡风轻，“对于外界的反馈，我更看重的不是收视率，而是一个综合值。我不讨厌商业和艺术，但我讨厌狭隘的商业与艺术”。在他看来，狭隘的收视率，是害死一个行业的“罪魁祸首”。
如今的影视行业，新人辈出，小鲜肉当道，各类题材的影视剧如雨后春笋般涌现出来，作品数量更是不断飙升。兰晓龙用“义乌廉价的商品市场”来形容影视行业的现状，在他看来，市场开放带来多元化的同时，仍然有着很大的局限性，“现在的影视行业就像一个观众收到了两百多个礼物盒子，但打开一看全部都是左脚的袜子”。在这样的环境中，作品有没有文化基础，市场如何开放，如何规范成了兰晓龙一直关心的问题。而对于四年前的作品《好家伙》能否适应今天的市场的问题，他更是直言“真的没有担心，这些年所谓的潮流不仅没有往前，甚至是倒退了。对于一个完全倒退的东西，你还用去担心它跟不跟得上吗”。北京晨报记者 冯遐
