《白鹿原》海报
在白鹿原上最具话题性的人物田小娥出场之后，依旧没有让《白鹿原》惨淡的收视回暖。陈忠实这部中国当代文学史上的扛鼎之作，为何在影视化改编之后难以延续IP神话？也许根结就在于，走在文学和影视的天平两端，想要同时讨好读者和观众，最终的结果是这两类评委都打出了不及格。
关中乡村
难敌都市爱情
说起《白鹿原》，不少人都要为它口碑和收视之间的差距扼腕顿足，豆瓣评分9.0，这个分数着实不低，但是仔细翻看网友的评价后会发现，高分之下，其实难副。已经有不少网友指出《白鹿原》的评分虚高，在一大片五星评分中存在着许多非理性：有的网友才看了一集就给出五星，有的是看在这部剧经过10年立项、6年筹拍、投资2.3亿上打了五星，甚至有的五星评分是因为诱人的油泼面拍出了“舌尖上的白鹿原”。虽然观剧仁者见仁智者见智，但收视率同样说明了一些问题，现在《白鹿原》的收视几乎只有《欢乐颂2》的零头，甚至连胡乱编排屈原的《思美人》都比不过。
“我们不是农村戏。”《白鹿原》的主创在宣传期曾不止一次这样强调，但除此之外，似乎找不到更贴切的定位。这不是东北唠嗑的《乡村爱情故事》，也不是从田间地头发家致富的《老农民》，而是关中平原的一个小村庄，从留着辫子头的清末到新中国成立的50多年的时代变迁。如果抛开原著单独写这么一个剧本，估计没有人会愿意接拍，农村题材本来就难有竞争力，更何况是不包含喜剧、励志元素的半个多世纪前的农村。
在陈忠实的《白鹿原》中，不管时代怎样变迁，乡绅文化是贯穿始终的，于是在电视剧中，领着众人在祠堂上议事就成了白嘉轩的日常。然而现如今人们可能连祠堂都已经不知为何物了，看着流水账一般的宗族大会自然也就索然无味。
戏骨花旦
脱离原著形象
《白鹿原》确实是戏骨云集，但作为一部文学改编作品，演得好不好是一回事，演得像不像又是另一回事了。虽然张嘉译是地道的陕西人，却没有演出西北汉子身上那股子梗劲儿，反而有些北京爷们儿混不吝的味道。看他那耸着肩一跩一跩的走路架势，活脱脱还是《蜗居》中的宋思明，与书中反复提到的白嘉轩“腰杆挺得笔直”的形象相去甚远。而何冰扮演的鹿子霖，虽然被不少人称赞是戏骨级演技，但在许多书粉看来，这并不是他们心中的鹿子霖。有网友称，“鹿子霖应该是个人精，阴着坏。”而剧版《白鹿原》中的鹿子霖则成了一个任性逞能的无赖小丑，处处跳出来跟白嘉轩对着干，他与白嘉轩之间的明争暗斗甚至让人看出了和珅与纪晓岚一样的CP感。
如果说电视剧中白嘉轩和鹿子霖的形象距离原著还只是有差距，那白灵和田小娥的形象简直就是颠覆了。对于在书中着墨不多的白灵，编剧申捷想要将其打造为人格纯洁、信仰坚定的“白鹿精魂”化身，而扮演白灵的孙铱则贡献了《情深深雨濛濛》中可云式的演技，高兴、惊讶、气愤、恐惧全部都可以用干瞪眼睛来表现，为了到城里上学一哭二闹三上吊，差点把自己折腾成了女疯子，让人实在爱不起这样的“白鹿精魂”。
而承载着白鹿原上最多情欲的田小娥，则只见苦情不见风情，成了被封建礼教压迫的小媳妇儿。在大部分读者的心中，田小娥是个性感尤物，该剧导演刘进却表示，他们在选角时就希望能避开“性感”这部分，而着眼于表现田小娥的悲剧色彩。电视剧中由李沁[微博]扮演的田小娥仿佛是从《红楼梦》中流落的大家闺秀，这个来自苏州的江南妹子，本是昆曲花旦的接班人，却扭着腰肢来演风情万种的田小娥，比起电影版中张雨绮[微博]那红肚兜都遮不住的丰腴体态，李沁的小身板在西北女人肥大的花袄布裤中晃来晃去，要论娇媚甚至都比不上白孝文家的媳妇。她被赶出白鹿村之时，在村口当着众人的面让黑娃给她背上挠痒痒，仿佛是小萝莉在故意学坏装成熟。在白家之时她贤惠得大早上起来帮着轧棉花，被赶走后又任劳任怨地收拾破窑洞过日子，如此逆来顺受、“甜过柿饼”的田小娥，实在无法让人联想到她在死后会化为厉鬼把白鹿原搅得鸡犬不宁。很多观众表示，在看了电视剧版的《白鹿原》之后，才发现电影版的选角原来那么精准，张丰毅版的白嘉轩、吴刚[微博]版的鹿子霖、张雨绮版的田小娥、段奕宏[微博]版的黑娃才更接近原著。
掉进文学
和影视间的鸿沟
即使观众没有看过原著，不会拿电视剧和书本作对比，那《白鹿原》也并不是一部吸引人的剧作。在黑压压的一群大老爷们儿中间，仅有的几个女性角色没有立住脚，感情戏少得可怜，白灵和鹿兆海在西安城相见后经过了几集，还停留在送干粮的小情愫上。而白嘉轩和鹿子霖之间的争斗，大部分也只是停留在打嘴仗的阶段。身为本剧主演和艺术总监的张嘉译表示，在拍戏时，就有人拿来一些剧本和数据报告，告诉他们观众现在爱看这个、爱看那个。“甚至有人提出建议，说你演得别那么深沉，演得再狗血一些、再脑残一点。但我觉得这样做不仅是在侮辱自己，也是在侮辱观众。”但是不想侮辱观众并不意味着就不用想办法吸引观众了，女人看不到情感，男人看不到权谋，这部剧的观众定位让人想不通。
作为一部文学改编作品，《白鹿原》拍成电视剧最大的底气就在于原著庞大的读者群，但是当这部50万字的巨著登上电视屏幕之后，又有多少读者会为之买账呢？这也是近年来严肃文学进行影视改编时所遇到的通病，王全安的电影版《白鹿原》，许鞍华的《黄金时代》，电视剧版的《平凡的世界》，无不是掉进了文学和影视之间的鸿沟。导演刘进甚至有些自暴自弃地说：“如果老百姓都不喜欢看的话，那我也没办法。”该如何弥补严肃文学与影视呈现之间的裂痕，不能期待观众自发提高审美层次，而需要创作者们付出更大的智慧来寻找解决之道。
来源：齐鲁晚报
