《欢乐颂2》鉴剧
新浪娱乐讯 话题剧《欢乐颂2》昨日收官。从第一季结束之时的万众期待，到一个月前开播之时群众们的好奇满满，乃至播出期间的众说纷纭。而如今收官之时，有人意犹未尽，也有人不甚满意。这其中，关系着出品方正午阳光团队这个国剧金牌制作团队的招牌，也关乎着国产季播剧的突破与经验总结，更关乎着话题剧所折射的多元社会价值观。
《欢乐颂2》依然延续着第一季的阶级、三观争议，但另一方面，这种各出己声的争议本身就是多元价值观的碰撞，是其作为现实题材的突破之处。这部剧存在着插曲、广告乃至节奏等争议，但也确实在商业模式等的探索上有突破。最值的点赞的是主配角个个角色傍神、演技在线。《欢乐颂2》与第一季在故事上无缝对接，旧人物有成长新人物立得住，当然，作为一部季播剧，它新鲜感不足仍需努力。
话题性依旧
触碰现实仍可贵 “贞操”议题引发多元价值碰撞
自去年《欢乐颂》面世以来乃至《欢乐颂2》，媒体和观众就其剧作类型冠以的头衔多种多样，有“女人戏”、“职场剧”、“都市剧”乃至“IP剧”。其实这些头衔都对。不过两季播出以来，观察其构建的整个舆论场，它更是一部现实主义题材的社会话题剧。
《欢乐颂2》所引发的社会议题，较第一季有过之而无不及。第一季时，安迪、曲筱绡所代表的财富、精英阶级，与樊胜美、邱莹莹、关雎尔所代表的平民阶级之间森严的阶级壁垒，以及主要集中在富二代曲筱绡身上面对身份地位以及感情的“双标”等三观问题，群众们的讨论就曾喧嚣一时。彼时主创们对之的解释，是“现实更为残酷”，“第二季安迪与曲筱绡也将经历各自的人生困境”。
到了第二季，安迪与曲筱绡确实遭遇人生困境了。安迪遭遇的是准婆婆对其身世隐私的侵犯，而曲筱绡遭遇的是富贵之家的破产，以及在与赵医生的感情中的控制力缺乏。有网友质疑，这与樊胜美所遭遇的“吸血鬼”家庭之黑暗泥潭，邱莹莹被“处女情节”整得死去活来，资质平平的关雎尔在大城市打拼的艰辛，以及她们上升途径之上的天花板相比，依然相形见绌。
制片人侯鸿亮[微博]曾表示，“观众对现实题材的接受度、心理的需求量是很大的，《欢乐颂》只是捅破了一层窗户纸。”作为一部现实主义题材剧真正触碰到了现实，对现实的展示甚至带着刺痛感，是令人欣慰的。而且第二季里人物的成长也不乏正能量，例如樊胜美在面对高端客户追求时的严正拒绝与尊严回归感，例如关关不再甘于做活在别人眼光里的乖宝宝，而是突破自我勇敢选择爱情。哪怕是引发舆论漩涡的邱莹莹所遭遇的“处女情结”，也是以她真诚自立而扭转了应勤一家的固有成见。此外， 5个女孩因为邱莹莹感情问题而集体发力等互帮互助情节，也使得她们的友谊不断升华。
编剧为安迪、曲筱绡设置的人生困境，确实不及另外三美所遭遇的难题那般具有普适性，而略显戏剧化。而最为惨兮兮的樊胜美竟然自觉背负身世秘密的安迪比自己惨，似乎有些无法令人信服。此外，包奕凡父母与曲筱绡父母这俩对儿几十年的老夫妻，到老了还围绕金钱勾心斗角情谊乏乏，也是让人看着惊心。
在三观方面，《欢乐颂2》也依然时时挑逗着大众的关注点。安迪为保护自己隐私对弟弟的安危的牺牲，曲筱绡对邻居们男友们打着“关心”旗号的“调查”，关母劝关雎尔相亲时的一句“婚姻就是战场，是女人的战场，你不上随时都有人上”，邱莹莹将被男友应勤及其家人挑剔的“贞操”问题，樊胜美因王柏川房产证不加她名字而与之分手……也都在社会舆论场中搅弄风云。
在这一点上，以人物角色的三观来评论作品是有待商榷的。就拿邱莹莹与应勤所引发的关于“贞操”的话题，有人说“这都21世纪了，居然还有人讨论这么过时的问题”，但也有人说“应勤严格要求对方自己也有坚持，个人的价值选择不可侵犯”。其实《欢乐颂2》所做的，是将有价值的问题抛出来，让大家从自己的人生背景出发去讨论。
同时，我们也比较认同编剧袁子弹的一个观点，“可能争议就是《欢乐颂》的一部分，甚至说不定是最有价值的部分。我觉得争议就在于价值观的碰撞，大家所处的身份、地位、立场包括年龄、阅历，各种的不同，导致大家看这个剧的观感是完全不一样的，这也恰恰是我们有可能去呈现多元价值观的一个原因。”
争议犹存
插曲广告小包总…… 槽点多多但创新值得鼓励
除了围绕阶级与三观之类的社会性议题，《欢乐颂2》所引发的话题是涉及方方面面的。
主创们或许没有想到，在《欢乐颂2》开播之初，首先引发争议的是在第一季末尾出现并圈粉无数的小包总。杨烁[微博]的表演方式夸张而显性，以至于有观众喜欢这个角色的“骚气”，但“油腻”也成为他的一大标签。
另外，在前几集就引发讨论的还有人物们自带的BGM。据网友统计，这一季片未显示的歌曲数目为20首，除了歌手谢童因人物需要的几首外，另外多数是由几位主演演唱的与自身角色相契合的插曲。不得不说，这些BGM质量参差不齐，如杨烁的《吻你之时你别躲》、杨紫[微博]的《小蚯蚓》，很为人物与情节加分，但《咖喱咖喱》之类的神曲，就有些让人略尴尬。实际上，日韩剧就以善用OST闻名，有的韩剧的插曲广为传唱，与剧集内容相辅相成。《欢乐颂2》的这种模仿尝试有实验意义值得鼓励，只不过部分歌曲质量上还需努力。
还有观众吐槽《欢乐颂2》“广告太多太硬”。对此，制片人侯鸿亮透露，《欢乐颂2》曾拒绝了一半以上的广告，他也反省确实应该在如何将广告做得更贴合人物和剧情上做更多努力。当然，正如他所说， 这也是对新的商业模式的一种探索与试错，“其实全国所有的影视公司都在探索，从以前没有过这种商业模式，到经历了很多努力，我们探索出这么一个商业的模式。我觉得反而是大家应该去保护。如果电视剧这个行业完全靠版权售卖，风险会很高。它不利于整个产业或者行业的发展。”
亮点不减
造型不时尚？符合人物更重要 主配角角色傍身演技佳
经历了第一季，第二季也有听取观众意见改进之处。例如服装造型。第二季里安迪和曲筱绡堪称带货女王，虽然邱莹莹的服装仍被吐槽不够时尚而关雎尔穿得过于学生气，但要知道，这不是一部时尚题材剧，而是现实题材剧。正如导演简川訸[微博]透露，女主角们的服装造型跟她们的收入是相匹配的，“价位这部分我们在做造型的时候，是考虑过的。” 相对于不少现代剧中贫穷女主一身名牌，我们要点赞自第一季后人气咖位水涨船高的主演们，毕竟这也是为角色的付出之所在。
虽然《欢乐颂》播到了第二季，演员、角色都不再有新鲜感，但是我们不应该忽视的是，五美的演员选取得非常到位，与角色契合度高且演技在线。无论是自身独立女性魅力与角色融为一体的刘涛[微博]，还是哭戏炸裂、表演层次丰富的蒋欣[微博]，将蠢萌的邱莹莹演得超自然的杨紫，亦或是自带“妖精”气场的王子文[微博]，以及在后期剧集中突破小白兔人设的乔欣。其实演员演技再好也有与角色相匹配的局限性，这五个演员幸运的是都演到了最适合自己的角色。
剧中的配角，如慈祥的曲父王永泉、恨得人牙痒痒的樊母康群智，将自闭症病人小明演得传神逼真的石云鹏，也几乎个个都是角色傍身，新角色谢童的扮演者邓伦也以独特的摇滚浪子气质圈粉一波。不得不说，正午阳光选演员的眼光是不错的。
季播模式探新路
故事无缝对接新人物立得住 集数过长新鲜感不足仍需努力
实际上，《欢乐颂2》的演员值得被点赞之处，不仅仅在于他们的角色傍身。相对于国产剧续集常常凑不齐原班人马，第二季从主角到配角全员到齐，甚至于欢乐颂小区楼底下的前台姑娘都没换人，只有两场戏的“奇点”祖峰也顶着新发型来串场。
作为一部从开发之初就策划为季播剧的作品，《欢乐颂2》保持原班阵容，故事无缝对接，且五美均展示了角色成长空间，新加入的包奕凡、谢童、应勤等人物也都立住了。在“伪季播剧”众多，或是季播剧集中于喜剧、网剧、情景剧的国产季播剧领域，这部季播剧算是有了实质性突破。
当然，第二季口碑不如第一季，也是不争的事实。对此，制片人侯鸿亮坦诚，这部作品有欠缺，但争议和评分也并不能完全代表《欢乐颂2》真实的水准和成绩，“某种程度上来说，《欢乐颂2》是在为前一季《欢乐颂》延续的高热度及观众延续的高期待买单。”的确如此，“新鲜感”提高了《欢乐颂2》的好评门槛。
相对于季播剧制度成熟的美剧大多十几二十集，《欢乐颂2》长达55集，更是为编剧在人物成长、故事发展上寻找新鲜感的难度加码。这样的试错，也为季播剧的后来者积累下经验。
结语
一方面来说，《欢乐颂2》不尽完美，确实存在着部分争议。另一方面，相对于大部分浮华、狗血的国产剧，它在人物角色的共鸣度，以及对社会生活、世态人情的描摹上，都有着难得的触及。难能可贵的是，制作团队敢于突破安全地带，在题材类型、商业模式、季播模式，乃至BGM这种软件上去进行探索。哪怕最后结果不尽完美，但这样的“试错”对于整个电视剧行业来说是有意义的。这大概也是，不管是对制作出颇多国剧经典的正午阳光团队，还是对这部在女人戏、季播剧、话题剧等多个维度上设立新标杆的《欢乐颂》系列，笔者都不愿过多苛责的原因。国产季播剧，仍有很长的路要走。（叶子/文）
