果静林拒拍玄幻穿越剧：不理解角色为何飞来飞去

　　新浪娱乐讯 29日，由中国电影电视评论学会、中国电视艺术家协会、北京广播电视台等联合主办的《生逢灿烂的日子》研讨会在北京举行。中国文艺评论家协会主席仲呈祥、中国电影电视评论学会会长饶曙光、中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛、中国电视艺术委员会研究部主任陈超英、中国电视艺术家协会理论研究部主任赵彤、中国文艺评论家协会副主席张德祥、北京大学教授张颐武等学者专家，以及《生逢灿烂的日子》艺术总监、编剧、主演果靖霖，总制片人郑立新、关小红等出席交流。

　　电视剧《生逢灿烂的日子》讲述了一群生长在老北京的年轻人不断成长的故事，借由几个人的人生起伏反应社会的变迁和发展。接地气的题材和演员精湛的演绎，让该剧获得了不错的收视成绩和良好口碑。谈及创作初衷，果静林坦言身处当下会不断回忆年轻时代，他直言那时的年轻人都更看重理想，而现在的很多年轻人谈恋爱更看重物质条件，相比于物质丰富，反而是以前的人们更注重精神高度，同时，他也直言身为一名文艺工作者，有着各自要担负起的社会责任，“现在很多电视荧幕上（的角色）都在飞来飞去，鬼神都跳出来了，穿越、玄幻等流行，也有人找我拍，但我说真的不会，我是戏剧学院出身，学的是现实主义，不懂你们这些，我就有点烦这事。好像也没办法指望谁给我一个这样的题材，于是就自己动手，手写了70万字的剧本，后来由我的助手誊到电脑里，经过删减最后留下了43万字的《生逢灿烂的日子》。”

　　在饶曙光看来，《生逢灿烂的日子》之所以得到观众的高度评价，与其并未过度依赖戏剧化矛盾、题材带有温度有着重要关系。“剧中人物命运的跨度和起伏都有大量的生活细节来推动，把很多不起眼的细节内化，情感饱满，这就考验创作者对生活的观察、分析和呈现能力了。反观现在很多电视剧，情节发展高度依赖巧合，依赖高度的巧合、IP、流量。”

　　虽然讲述的是老一辈人的青春，但得到中老年观众喜爱的同时，也有不少年轻观众追剧，对此，陈超英分析道，该剧的代入感很强，且情节感人，“比如老二媳妇去世时，是在幼儿园的转椅上，躺在老二怀里走得，这样的设计浪漫、不矫情，且符合人设；再有就是情景、情节带入感很强。”

　　张德祥则肯定了该剧的主题高度，在避免平铺直叙的同时也能让观众有所思考，“无论他们成功还是失败、恋爱顺利与否，最终都找到了自己的归宿和位置，这个作品实际上要告诉人们，每一天都是灿烂的日子，我们不断前行、开拓、奋斗的过程，最终是心灵的放飞和回归，从这个意义来看，人生最重要的就是找到心灵的归宿才算圆满和成功。”

　　李京盛则整体概括、分析了2017年电视剧的发展状况，“第一，现实题材作品开始回归，而且都能有不错的口碑和关注，第二，古装剧向历史剧回归，第三，原创力回归，第四，革命历史题材在精神价值高度上在向中国革命的本质属性上回归。《生逢灿烂的日子》占了其中两项。”

　　虽然亮点不少，但在各位专家学者看来，《生逢灿烂的日子》也还有不足。其中，饶曙光就提出演员在造型方面应该多多注意，“演员的演技没有问题，但张嘉译刚出来时让人有点不自在，如果能在造型和化妆上精细一些，让观众一开始就有情感认同会更好。”赵彤则指出，该剧在台词和细节上还有一些硬伤，“剧中的湖州水灾，医院救护车上‘梧州’的‘梧’错写成了‘悟’；马京要跳楼时，阻拦他的保安穿着黑色制服，那个时候北京的保安应该穿的是灰色制服；还有类似‘我去’这样的词都是21世纪之后才有的词。”

　　（热水少年/文）