春晚彩排现场
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郎昆与导演组成员一起开香槟迎接新年
一变：“小孩看不明白，大人一看就明白”
冯巩倚在央视1000平方米演播厅进出口门边，待会他和牛莉、朱军就要上场面对四审，他今年的节目已经被枪毙了两个。相声剧《跟着媳妇当保姆》也已经调整过了，本来只有他跟牛莉两人表演的，加上朱军，是为了更生动好玩一些———如果再不能通过，今年春晚
就不会再有他的招牌吆喝：“观众朋友们，我想死你们了。”
几天后，冯巩长长地舒了口气，节目终于通过了。海军政治部文工团的周振天将军，也是舒了长长一口气：“‘那句话’留下了。”
周振天是春晚策划之一，他的一个重要任务是给语言类节目加包袱和“翻上去”。这是他第二次参与春晚，上一次是12年前，导演也是郎昆。周振天在意的“那句话”并不是冯巩那句招牌吆喝，而是冯巩的小品里，中间偏后的一句话。
冯巩放心不下老婆给单身朱军当保姆，朱军宽慰他：“我们是哥们儿。”冯巩一甩手，说：“现在干这个的不都是哥们儿吗？”———这就是周振天指的“那句话”。
“这句话很毒的，”周振天说，“在以前是绝对不能说的。两个男人争风吃醋，互捅痛处，春晚23年，你有看见哪个作品这样干过吗？这说白了就是在谈‘性’。”
同样还有一句很“毒”的话隐藏在冯巩所看的湖北小品《招聘》里，演应聘小女孩的尹北琛扭着身子说：“只听说过男人特‘长’，我们女人哪里有什么特‘长’的啊。”
虽然“性”是中国老百姓每天都要接触到的，既正常又复杂，观众想看看舞台上的人怎么处理这些问题的，怎么夸张的，怎么放大的，甚至是怎么扭曲的，但春晚是老中少三代同堂看的晚会，父母跟儿女、爷爷跟孙子，“性”是大人喜欢看又怕看的——不能太露骨、不能太直白。所以在中国电视上，“性比什么都难开放”。
“‘政治’可以全家大小一起看，反腐败的，描写贪官、行贿、受贿，甚至像赵本山卖拐那样的诈骗行为都没有问题，但‘性’，跟别人看会尴尬，跟亲人看就会更尴尬——只能一个人观看。”周振天分析的结果是，这两句台词的保留，是央视春晚关于“性”探索的一大步——“让小孩看不明白，让大人一看就明白”。
郎昆与导演组成员一起开香槟迎接新年
二变：“春晚就是欺生的地方”
去年9月初，郎昆刚刚被确认为2006年春晚总导演，春晚总协调秦新民和语言类导演廖芸就飞到了武汉。他们在武汉话剧院挑了10多个节目，终于看中了一个1989年的剧本《招聘》，由武汉人艺副院长周锦堂添加了新包袱。
有关部门领导亲自审查，给予了很高评价，于是2006年春晚剧组定下了发展南方小品的方针。
“你看，观众基本上认定的这些演员，赵本山、黄宏、郭冬临、冯巩、潘长江、巩汉林、郭达……这些排下来，语言类节目差不多就排满了。”春晚策划人员朱海不知道该把哪只指头给掰下来。
总协调秦新民则有另一种看法：“比如赵本山，按道理早就该进组了，但他的电视剧没封镜，我们不能因为春节晚会影响了别人的安排。赵本山还好说，因为他的几率，不管怎么说比任何演员几率要高。别人就不一样，如果说为春晚腾出来，电视剧不拍了，认认真真来排你的小品，节目一毙，怎么办？”
春晚剧组一直在为他们的演员资源萎缩发愁。一台春晚4个多小时，至少要8到12个语言类节目，一个平均10分钟，占了80多分钟，就是四分之一的春晚。
春晚剧组甚至单独联系过范伟，希望他能自己做一个小品：他挑大梁，以他为主配两个演员。最终因为没有合适的本子而作罢。
很少有人会叫张德高的全名，春晚导演组的导演都亲切地叫他“火巴耳朵”，就像10多年前，大家习惯叫“老蔫”而不是赵本山。春晚剧组形容火巴耳朵的好处是：真实、生活化、人人都有体验、笑料陌生而又熟悉。他的《火巴耳朵》以及湖北的《招聘》、台湾的《学说普通话》和大兵的《谁让你是优秀》，10个语言类节目中，南方作品占去了将近一半，他们的幽默感跟东北小品那种“哎呀，妈呀”的气质完全不同。
“以前是点缀性的，这次真是有点PK性质。”虽然春晚不会出现超女，但无论朱海还是其他导演，都习惯性把PK挂在嘴边。直到他们心里也没底，这些南方小品真正到了一号大厅的直播现场会有什么表现。
总导演郎昆一直强调，春晚就是一个欺生的地方：“比如说赵本山和南方小品一对照，如果说节目差不多，笑料差不多，显然赵本山是占上风的，人们认识赵本山，喜欢赵本山，所以给他的掌声就多一点。如果在这种情况下，你只能选一个的话，必须有很大勇气，这个风险谁也不敢担。万一他上了，给你救不了场的话，这个责任很重大，谁也不敢承担。”
看完4个南方节目的赵本山对对手的评价是：“能听懂，还不错。”他的小品导演张慧中和旧搭档黄晓娟则表示，无法听懂。习惯了东北口音的北方人，能不能听懂湖北话、四川话，这也是一个大问题。春晚剧组还在为加不加字幕而犹豫不决。“15年前，赵本山《老有少情》的时候，领导不是也说南方观众可能听不懂东北话而被毙了吗？”春晚导演组还是对几亿南方观众抱有很大信心。
三变：“严肃舞蹈”
谁也没有想到那英和韩红的歌真的会被毙掉，就在几天之前，传闻要被毙掉的还是国产三大高音和郎朗的钢琴独奏。
“没有任何黑幕，就是整个节目时间太长。”从总导演郎昆到工作人员，大家斩钉截铁地解释。
为了体现“开门办春晚”的概念，郎昆在歌舞方面引进了很多新人，他想要做的是，不让歌舞成为衔接上一个小品和下一个相声中的串场内容。国产“三高”吴雁泽、戴玉强、阿宝的《草原上升起不落的太阳》、郎朗的钢琴独奏《翻身的日子》以及杨丽萍、谭元元、刘岩的舞蹈《岁寒三友———松、竹、梅》和民间舞蹈《俏夕阳》是歌舞组今年力捧的节目。
在春晚上推严肃音乐并不是一件容易的事情，想挤进春晚的节目经常都打得头破血流，为了能在在一号大厅露个脸，10个人一起站到台上唱一首歌的事情也屡见不鲜，“珍贵”的时间如何能给到这些严肃音乐上？
果然，春晚瘦身的时候，有人瞄上了国产“三高”和郎朗，理由是：广大农村观众有多少兴趣看严肃音乐？
“以前每次看电视或者舞台上的歌舞，都感觉舞蹈是处于被动状态的。来了春晚以后我就觉得担负的使命挺大。亿万观众瞩目的这么一个大晚会，你的舞蹈应该占到什么样的席位？舞蹈有时是具备一定的深度，在这样祥和欢乐的晚会中，怎样注入你的舞蹈文化，而不是只烘托欢乐气氛？”舞蹈总监赵明虽然是第一次做电视，但他非常坚持自己的理念。
赵明要让大家在春晚的舞台上看到舞蹈的境界，3个女人，杨丽萍、谭元元和刘岩，在水幕上把舞蹈发展到最高尖端。“如果宋祖英、彭丽媛的歌曲有很多观众喜欢，那也要给这些高雅音乐一个机会。”袁蕾 肖昕 马立明/文
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