静蕾绽放。凭借《一个陌生女人的来信》（以下简称《来信》）这部影片，青年演员徐静蕾不但完成了她从演员到导演的转型，更成为中国第一位在国际A级电影节获得最佳导演奖的女导演。
女明星转型执导筒，是迫于无奈还是水到渠成？据专业人士透露，影片从镜头到结构都堪称“老道”，虽然故事发生在上世纪30年代的北平，但主题清晰地表达出当代女性的情
感观。徐静蕾把《来信》称为她真正的“处女作”，无数观众也翘首以盼。
演员越演越糊涂
记：演员做得好好的，观众也始终喜欢你清纯的形象，为什么会产生当导演的念头？
徐：其实当演员当得越来越糊涂。很多人都是这样：演到一定的年头，突然发现不知道自己在干什么，也不知道自己演得好还是不好，特别茫然。就这么糊里糊涂地演下去挺没意思的，自己又不甘心。所以在与导演张元合作拍摄电影《我爱你》的时候，我突然萌生了当导演的念头。
之后当我开始写剧本、送审报批、与摄影沟通……开始从导演的角度来思考影片时，真的一切都不一样了。以前也老评论别人的影片，这个那个的；到了自己干的时候，很多事情并不简单，需要考虑的事情也特别多，对表演也有非常多的新认识。我从来没有像现在这样迷恋电影，迷恋那些画面。一些好的电影，甚至一些以前并不十分喜欢的电影，从导演的角度来看，会有许多惊喜的发现，而且每一部影片翻来覆去地看也不烦。
当导演应该是在拍《我爱你》的前后，剧本是拍《我的美丽乡愁》时在广州写的；但是当不当导演还没决定，只是试着写。这事都是挺顺的，我写完之后一个月就开拍了，因为我觉得应该当一个实干者，而不是幻想者。很多时候会想，自己能干这个能干那个，但是不去尝试的话，永远不知道自己能不能干。
做导演并不要求是“全才”
记：拍完两部戏之后，觉得当导演难吗？
徐：我个人感觉做导演要比做演员顺多了。导演工作对我来说是很新鲜的东西，也因为以前做过演员，对片场的东西很熟悉，对我做导演的工作帮助很大。我想，尽管导演这一行我还没有做得很出色，但我会继续努力下去，只要每次都能进步就够了。我当然知道做任何事情都会有困难。要组织一个摄制组，拍摄那么多道程序不易，但我找到了一个非常好的制片主任，细节方面不用你操心，导演想的就是镜头和怎么把表演掌握好。其实电影没有我们想象的那么难。导演并不要求是个“全才”，你只要大概懂，让人知道你脑子里想要的什么，别人就会帮你去完成，最怕自己没想法。
我只想表达自己的情感
记：如果说第一部《我和爸爸》是习作的话，第二部《来信》可以说是你真正的处女作。当时怎么会选择茨威格的这篇小说，而且这篇小说已经被拍成过电影了。
徐：我本来想拍个战争题材的影片，那会儿一直在跟朋友聊。看完茨威格的小说，立刻决定就拍它了，想都没想。我总跟记者举这个例子，这就像买房子，看准了就毫不犹豫。茨威格的小说很适合改编成电影，它的长度、容量、故事发展都挺合适的。况且，我非常喜欢茨威格的这篇小说，这是一个非常动人的爱情故事，我看这个小说的时候很感动很感动，看到第二页就哭了。茨威格的语言特别激情澎湃，但后来我拍这个影片的时候是很冷静的。
你说的1948年的电影版本是由琼·芳登主演的，我在电影马上要拍的时候看了那个版本的电影。当时曾犹豫要不要看，因为怕受到干扰；但看完后心里特别踏实。那部片子带有那个年代的道德批判，和我们这部影片不同。
记：把《来信》这个西方故事的背景改变成上世纪二三十年代的北平，出于怎样的考虑？
徐：说实话，我改剧本改到三分之一的时候就改不下去了。我本来是想尝试放在现在这个年代里，可是放在现在你就不能避免掉道德评判，比如妓女啊私生子啊，我不想涉及任何道德层面的东西。但是你如果刻意回避，就会变得遮遮掩掩的。选在那个年代，因为那时候发生的事情谁也不会说什么。我只想拍一个纯粹的爱情故事，放在任何年代任何地方都可以，我没想表现老北京的生活形态。我只想表达情感，其他那些都与我无关。
“我的爱与你无关”
记：你希望通过这部电影表达怎样的感情观？这个故事对你个人的感情观有影响吗？
徐：我上学的时候看小说，觉得男人特别不是东西，一个负心汉；现在再看，和那时的感觉完全不一样，觉得那个女人活得非常充实，那个男人反而很可怜。我要是他，也会对自己的人生怀疑，这是他最可怜的地方。这些都是现在的我的想法，这些让我觉得是个特别值得拍的故事，就是表达我的理解和想法。
拍《来信》对我自己也是一个反思。其实我是一个挺斤斤计较的人，有时也会想值或不值的问题。但我觉得老是担心自己会不会受伤害，这不是纯粹的爱情。爱情挺复杂的，以前我对爱情的理解，是找一个有安全感的人过一辈子；现在觉得要得太多，反而被动。安全感可以自己给自己，不需要男人来给。索取多了就会想得不到怎么办？付出多少努力才能得到？挺无聊的。到了31岁终于想明白了，付出是一种很健康的感觉。
歌德曾经说过，“我的爱与你无关”。我觉得说得太对了。现在的我不求别人对我的保护，我认为爱情更需要付出。其实付出的时候比得到的时候更快乐。这也是我想表达的观点。
观众想法大概不会和自己想表达的一致
记：但会有一些观众不赞成这样的观点，认为女人这样做不值得。
徐：我和张玉书教授（《一个陌生女人的来信》小说的翻译者）聊过这个。他说他有一次讲课时谈到这篇小说，女生们就站起来反对说，为什么女人要那么做，那是不对的。张教授说他讲不通。这个女人一件事做了一生，生活就是正在发生的事情，到底是痛苦快乐，只有自己知道。比如我，人家都觉得你有名有钱，但是我的困扰只有我自己清楚。从这点上说，人人都是平等的。这个女人不需要别人的同情。她的做法、情感，本质上没有好坏。什么是强？我觉得那个算强。观众的不同看法可以理解。那部小说我看过几遍，很巧，几次看的感觉都不一样。也许是经历和年龄的变化让心态有了变化。人在年轻时总是向往着和某个人一起生活，所以，有些观众的想法大概不会和你想表达的一致。
成功已经成为过去
记：《来信》去年在圣塞巴斯蒂安电影节得了“最佳导演奖”，在东京电影节放映时也广受好评，这些荣誉对一个新导演来说，意味着什么？
徐：就好像给了一个馅饼，我吃得特高兴，但现在馅饼已经吃完了，我觉得所有的成功都是一时的，因为你面对的东西还会有很多。说实在的，一时的成功非常容易，难的是你一步步都走得非常扎实。对我来说，马上就要面临下一步了，所以该有的压力还是有，该不自信的地方还是不自信。这个奖已经变成了历史，不会有人天天跟你说特棒什么的。自己也不会，自己的高兴劲也早就过去了。我想让它成为一个包袱都不容易。因为你不会老想那件事情的。
我会率主创人员来沪宣传
记：为什么这样一部令人瞩目、观众期待的电影，却不敢参与2·14档期的竞争？
徐：退出这个档期不是由这部电影的导演、制片人，也就是我所做出的。在什么档期放映、是否放映？我只是一个被通知者。至今我还未收到电影不在2·14放映的通知。在发行过程中，影片的代理发行机构曾给过我一份发行宣传计划，计划列出了影片主创人员1月21日至27日全国巡回宣传活动的安排。令我不解的是，按原定计划，《来信》在2月14日上档，但宣传活动被提前到大半个月之前，而在宣传计划所列的城市，居然不包括国内最大的电影市场———上海。我在上海拍过很多戏，我对上海这个城市很有感情。对电影人来说，上海是非常重要的一个市场。不管哪家公司发行，我都会积极配合。但如果下一次的宣传计划中没有上海，我会自己率领主创人员来上海做宣传。
三月份要拍一部唐朝古装片
记：听说你计划拍一部古装大戏，可以透露一些情况吗？
徐：我3月初将建组筹备，资金基本到位，是一部唐朝的古装片。我对剧本非常满意，我现在的工作重心全在下一部电影上。我只能对自己能决定的事情负责任，《来信》无论什么时间放映，我对自己的电影都充满信心。
特约撰稿秀祖
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