当一个因特殊日子、特定时间而可以成为收视率最高的晚会最后变成了一个演员的独角戏时，这个晚会能算成功的晚会吗？不过，不管其他文艺界大腕儿们愿意或不愿意承认，他们几乎都成了“小品王”———赵本山的可怜陪衬。虽然个个都使尽浑身解数，但最终还是纷纷败下阵来，这些大都市的红男绿女们，只好无奈地把每年的“最佳”宝座，拱手让给形象接近农民的东北小品演员赵本山。
台上台下，形象质朴的赵本山一直保持自己的独立品质，即真实与自然。正因为这一宝贵的品质，使赵本山赢得了那些装腔作势的明星们梦寐以求却望尘莫及的风光和荣誉。赵本山以最贴近底层老百姓的语言来反映广大普通老百姓的生活，他的表演就没有理由不博得观众的广泛认同。
的确，赵本山也确实像自己承认的一样“没文化”，但他有悟性、灵气和质朴，他在小品节目里塑造的人物群像，不仅没有“给东北人抹黑”，更没有给全国的农民抹黑。或许有些观众不喜欢赵本山的形象，但把农民真实的形象表达出来，也只有赵本山以及他主导的电视剧能够承担这一重任。正因为赵本山减少了演艺界的通病———矫情，所以他才能够在一片珠光宝气、惊艳照人的明星大腕儿中脱颖而出，才能够经过十几年的淘汰、筛选，得以牢牢地占据着春节晚会的霸主地位。
平心而论，严格地讲，赵本山的《卖拐》、《卖车》，最终成为观众“最喜欢的节目”，都证明着每年这台“最大”晚会整体水平的不尽如人意。尤其以鸡年的《功夫》为例，虽然名字很时髦和抢眼，但还是被舆论评为“缺少创意，没有进步”。但是，正如末期的蜀国没有了关羽、张飞、赵云等“五虎上将”，无奈只能派廖化充当先锋一样，建立在大批平庸之作上面的赵本山小品，就只能成为缺少老虎的山大王了。
其实在这个晚会上，一鸣惊人不难，比如聋哑姑娘的“千手观音”，这个舞蹈因为真诚，打动了观众，因此赵本山何以成功，想必那些明星大腕的心里更清楚。
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