在黑龙江省民间艺术展览会上，一个叫丁敏安的民间艺人的泥塑作品强烈地刺激着记者的嗅觉，因为这些作品散发着泥土、艺术与思索的味道。
搞漫画出身的丁敏安在记者眼里看来，最与众不同的地方，是长了一个兼具逆向思索和多向思维的大脑。今年40岁的丁敏安，从小喜爱美术，他的多幅漫画作品在《中国漫画》等多家国内外报刊发表。
丁敏安不满足于纸和笔的创作手段，1991年自掏腰包成立了阿城漫画会，并举办了阿城首届漫画展；1993年自费创办漫画小报《乌鸦》，自任社长、主编、排版工人，以向国内外寄送的形式发行，竟也得到了全国众多漫画家的支持，这报，他一个人办了三年。
他从没想到自己会成为民间艺人，他也曾以为雕塑离自己很遥远。1998年，看着一个朋友玩陶，就随手捏了个漫画人物马三立，从此一发不可收，他创作的人物个个形神兼备，惹人喜爱。后来，他发现泥塑正是他要找的一种创作形式，他将漫画和泥塑结合，运用漫画夸张幽默的表现形式，勾勒出人物的传神之处，然后用泥巴捏出来，再经高温烧制，一个崭新的艺术形式诞生了。
他回忆说，那段没有杂念的日子真是过瘾，有感觉时一天就能捏出几个，每做出一件成功的作品，他都感觉自已是最幸福的人了。可没人知道他的“幸福”是在夏天露雨、冬天没有暖气的房子里创作的。
丁敏安的漫陶作品，多以国内外政治家为原型，形象逼真，夸张传神，填补了我国漫坛上的一个空白。他把丰富的知识和想象力融入在每一件作品中，他的漫陶作品充满了深刻的寓意和思辨色彩。“最喜小中能见大，还来弦外有余音”，丁敏安的漫像创作一直遵循着这个思想，他的作品所表达的人和事，总是耐人寻味，给人启迪深思。因此，他创作的许多世界名人漫像作品和各种工艺品被国家和个人收藏。
他反讽社会现实，思想深刻，针砭时弊，毫不留情。因此不会有人愿意买“脚丫系列”的《第三者插足》这样的作品摆到家里，销路不好是自然的，但让他欣慰的是，这些作品反响强烈，引人深思，一直是他所钟爱。
从参加第一届哈尔滨民间艺术博览会开始，他第一次被人称做“民间艺人”，他才开始正视自己的称谓：“哈尔滨十佳艺人”。然而他更喜欢被人叫做漫画作者，他说民间艺人的称谓太古老、有些怪怪的，但最后他说，叫啥都行啊！
谈起民间艺术的未来，他有些忧虑。搞民间艺术的人们满脑子只想着创作，自我感觉良好，却得不到应有的认可与待遇，他们生活落迫、物质条件差，这让后来者不敢前行。现在很少有人在搞民间艺术了，原来搞的也因无力支撑，退出干别的赚钱的买卖去了，同行者越来越少了，哈尔滨市大约就二十几人在坚持，还少有专职者，因为专职不能维系生存，民间艺人的生存空间太小了，更谈不上传承与发展。曾经有人要跟他学，他劝人家先别学这个，先吃饱肚子再说，比如做点买卖当个官啥的。“连师傅都在开仓买，摆地摊呢！”他自嘲地说。嘴上是这样说，但他心里强烈的社会责任感驱使着他前行，他说民间艺术应该得到社会的尊重与认可，他希望能等到那一天。他笑着说，今年不行等来年，这辈子不行他要等下辈子……他希望民间艺术不要消失，能有更多的民间艺人会与他同行。（黑龙江日报）
作者：唐小清
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