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3月7日，诺拉·琼斯将会在北京举行演唱会。届时，如果你有留意她弹琴的细节，你一定会发现她手上的那块胎记，这块阴影的缔造者正是上世纪60年代以东方文化代表进入欧美主流音乐圈的印度“西塔琴”大师拉维·香卡。诺拉正是这位甚至曾经影响过甲壳虫乐队音乐风格的大师的私生女。不过直到今日，最令诺拉反感的依然是主持人在她上台前将她父
亲的名字和她联系在一起。
事实上，诺拉今时今日所取得的地位也确实和她难得一见的父亲没有任何的关系。到9岁才见过父亲9面的诺拉·琼斯的音乐培养还得归为她那位相依为命的母亲。5岁入唱诗班吟唱，7岁开始学习钢琴，妈妈收藏的大量老爵士乐和老布鲁斯音乐，尤其是比莉·霍乐黛一整套的唱片给了她童年最直接的音乐启蒙教育。
诺拉在南得克萨斯州综合大学音乐系念到二年级终于决定去酒吧表演，用这份和时代有些脱节的怀旧音乐每晚获取50美金的酬劳。直到她1999年利用暑假去纽约的高级饭店给人提供老沙发般安详的背景音乐时，她独特的音乐敏感才终于被曼哈顿充满活力的音乐氛围所激发出来。此后她就与词曲作者杰西·哈里斯和担任贝斯手的男友李·亚历山大组成了一支小乐队，并因此被BlueNote的星探发现，录制了试音专辑“FirstSes?鄄sions”，终于有机会展现全部的音乐才华，那时她才刚过二十。
诺拉是一个从不会不穿内衣就走上台的歌手，也不会用酒精来刺激创作的灵感，她自始至终呈现的都是那一份与年龄有些不相称的稳重和老练。可以说她是这个时尚世界最顽固的守旧分子，但正是这样对旧音乐追根溯源中，诺拉却不自觉扮演了在新世纪给“爵士乐”重新定位的角色。她的首张专辑“ComeAwayWithMe”在悄无声息中上市，却最终获得了2000万张销量的佳绩，并因此为她夺取了第四十五届格莱美的八项大奖，尤其是一人垄断综合类四项大奖，是格莱美历史上都相当罕见的事情。而在第四十七届格莱美上她更是因为和雷·查尔斯合唱一曲“HereWeGo Again”再次走到奖台，26岁就成为了大师的接班人，诺拉·琼斯的明天想必也不会输于她的老爸。
两张正式专辑Come Away With Me
诺拉·琼斯首张大碟“Come AwayWithMe”，如同一杯混合着爵士、乡村、流行、灵乐和民谣等多元素的音乐鸡尾酒。在专辑中诺拉不仅用她高贵中略带些许颓废的嗓音演绎自己和乐手的作品，还成功地翻唱了乡村音乐前辈汉克·威廉姆斯的“ColdColdHeart”、J.D.罗德米尔克的“Turn Me On”，和爵士乐大师霍基·卡米切尔的“The NearnessOfYou”。在音乐的处理上，她不仅控制住了爵士乐天生的野性，让淡淡的温情尽情地浮现上来，同时也给人以一种最亲切、最柔和的抚慰。无论是清晰明快的流行旋律还是古老且泛黄的怀旧音符，她都能游刃有余。最突出的就是像“Nightingale”这样由诺拉创作私人的小品，融进淡淡的迷幻色彩，如同她血缘里的印度气息，让听者总是觉得有一丝说之不尽的惆怅，流行却富有想像力的曲调以及诺拉恰到好处的感情投入都注定了她会成为乐坛新宠儿。FeelsLikeHome
诺拉·琼斯的第二张专辑走的也依然是“爵士”加“流行”的融合路线，在音乐的选择上更为广泛。她不仅翻唱了汤姆·威兹的名作“TheLongWay Home”和汤尼·冯查德的“Be Here toLoveMe”，还大胆将钢琴大师埃灵顿公爵的名曲“Melancholia”改编后填上歌词来演绎。专辑的色调也要比上一张专辑更为温和与明朗。当节拍的轻微加快和上一次的忧郁拉开距离时，专辑也就给人一种更强的空间感，这也使诺拉的灵乐腔调都越来越浓郁了。
专辑中最具代表的就是由她和男友李·亚历山大合作谱写的“IntheMorning”，在轻快和明亮的Funk节奏里流淌出淡淡的布鲁斯韵腔，比起第一张专辑来，音乐更为明亮有活力，也更有融合力。（爱地人）众说纷纭
太合麦田掌门人 宋柯
诺拉·琼斯是难得的天才女歌手，嗓音属天籁级的。她的唱片销售量已经高达三千多万张，这是我们从事唱片行业，尤其是在中国从事此行业所不敢奢望的。前两天，看了她在格莱美颁奖礼及向雷·查尔斯致敬的两场演出，一句话，她真的是一个正当红的天才歌手。
著名乐评人 王晓峰
诺拉·琼斯的音乐实际上是把爵士乐和流行音乐混合在了一起，是典型的四平八稳的音乐。她之所以能获得格莱美的青睐，主要原因是她的风格非常适合格莱美评委的审美标准，他们相对更欣赏那些安全的、中庸的音乐。
著名乐评人 科尔沁夫
诺拉·琼斯是个很有智慧的女子，有超越年龄的成熟。她的音乐很温暖也很自由，很耐琢磨。她的第一张专辑非常沉静，第二张专辑音乐更多样，也更活跃，乡村、爵士和流行的结合很吸引人。
拍岸唱片运营总监 万一
从音乐上说，是easylis?鄄tening的风格，属于软性爵士，这种风格比较容易被人接受。之前的娜塔里·科莉和她风格类似，也曾经一次获得过6个格莱美奖项，由此可见，好听的音乐就是最好的音乐。
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