本报特派记者 秦菁
阔别荧屏十多年的陈佩斯，给人最深的印象就是手里捧碗面条，斜眼歪嘴装电线杆的形象，他的小品可以说在一代人心里已经深入骨髓，观众喜欢陈佩斯逗自己乐，喜欢他的光头。可是，就当人们为之“痴狂”时，他却戛然而止，走出了观众的视线。当记者再次见到陈佩斯时，他花白的胡须和深深的皱纹让人不由感叹：“时光荏苒，不见佩斯好多年！”
“有人跳楼了，有人跳楼了……”一阵急促的川味呼救声立即吸引了在场的所有记者。原来这就是话剧《阳台》川版的表演，随着片断的高潮迭起，剧中的几对人物主要矛盾也暴露出来，演员们也相继亮相。昨天下午，陈佩斯率领《阳台》的主创人员出席了在北京的新闻发布会。继《托儿》、《亲戚朋友好算账》之后，陈佩斯首次自编自导自演了另一部舞台喜剧《阳台》。川话版本的《阳台》在四川上演之后获得极大成功，经过创作人员的潜心修改，本月底，普通话版的《阳台》将以北京为首站拉开全国巡演序幕。
办学我怕误人子弟
在昨天的发布会上，陈佩斯尽显了伯乐和艺术家的风范，整个会上，都是他说，但没有一句多余的话浪费在自己身上，全用来夸别人了。从侯处长老婆“肥妹”介绍起，陈佩斯满是溢美之词，在隆重推介这些合作者时，听出来他对他们的期待和鼓励。
记者：您怎么看待现在的喜剧艺术？目前存在的最大问题是什么？
陈佩斯（以下简称陈）：目前国内的喜剧艺术现状是———老百姓的文化生活对喜剧艺术的要求与喜剧艺术的发展不成比例，喜剧的创造远远达不到老百姓的需求。
目前存在的最大问题就是喜剧人才的大量短缺，所以培养新人一直是我的心愿，希望通过我的努力能让更多的年轻人、新人加入到喜剧表演艺术中来。
记者：既然有这种想法，为什么不办学，可以更好更直接地培养人才？
陈：想过，但不敢。因为我只是小学毕业，没有更高的文化程度，更别提上什么专业艺术院校了，所以自己都没受到过系统的教育，又怎么能去培养人才呢？我怕误人子弟，但在具体的演出中，我会言传身教，手把手地把自己的表演经验、技巧告诉他们，再切磋，这样会互相提高。但以后，如果有人邀请我去教学，我会考虑的。
我得对得起观众
《阳台》率先推出的是四川方言版，首演地点也放在了四川成都。去年秋天陈佩斯率领剧组，一头钻进青城山里封闭排练了一个多月，为了追求逼真的效果，陈佩斯用了40多天学会了四川话。去年年底在成都上演成功后，陈佩斯又推出普通话版，并且重新启用演员重组演出阵容。
记者：据说您为了完善普通话版《阳台》，稿子都改到第10遍了？
陈：对，已经算是十易其稿了，但现在还是不满意，依然在修改之中，离月底演出只有20几天了，我的结尾还没写好呢。从年前到现在，我都是在痛苦中煎熬过来的，总是不能满意，看似一个小小的分岔，一旦顺着一个分岔改下去，那最后的结局就大不一样。
记者：为什么这么辛苦？故事情节不都有了吗？只需要把川语换成普通话不就可以了吗？
陈：没那么简单。语言环境一变，幽默自然也变了，得需要重新调整语言结构和行为表达。比如说有好多四川话是翻译不成普通话的，到现在为止，有几句川语台词我都不懂是什么意思，却能让四川朋友捧腹大笑，像这些话就需要另谋出路。
你说辛苦，其实也不苦，买下普通话版的出品公司也不想让我改，越改越麻烦，但我得对得起看我《阳台》的观众啊！一想到台下的观众捧腹大笑的样子，我就高兴。
小品已满足不了我
看着《吃面条》、《警察与小偷》、《主角与配角》长大的观众，只熟悉电视上那副滑稽的笑脸。对陈佩斯的转行，很多人不理解，也舍不得。
记者：为什么放弃老本行，去演舞台剧了？
陈：我没有放弃老本行，其实我一直给观众造成一个假象，我就应该演小品，其实我的专业是电影、电视，主要是喜剧。刚开始，我只不过用小品来充实自己的喜剧经验，然后再用这个经验来指导我的舞台剧，我是一直在发展的。
记者：为什么说是发展的？
陈：因为舞台剧对一个演员的演技、艺术修养等综合素质要求更高，我选择话剧就是选择了一个高难的东西，现在演电影、小品已经远远不能满足我对喜剧艺术的追求了。
记者：在您的带动下，现在很流行影视明星回归舞台剧，外界评价说这是一种炒作或玩票，怎么看这种现象？
陈：国外的演员会定期到舞台上去表演，从舞台上汲取营养，而我们国内就欠缺这一点，明星演影视剧时间长了，就会退化，因为他（她）不了解观众，不像舞台上的演员一样能与观众面对面交流，影视剧要通过很多介质。
对于明星回归舞台剧，我认为这个行为本身没错，只要你能从中得到锻炼。而且现在的话剧能创造出比电影、电视更大的价值，光《托儿》当时就创造了4000多万的票房，我在电影界摸爬滚打了十几年的，拍了几个片，基本是一分钱没挣过。
（本报北京电）
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