当红男导演新作中的女性之美(组图)_影音娱乐

当红男导演新作中的女性之美(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年03月08日19:21 金羊网-羊城晚报

　　文/庄园

　　男性的女性观是衡量女性解放和女权水平的重要标尺之一。在此让我们来看看几位当红的华语电影男导演通过其电影新作刻画的女性角色，透露了一种什么样的时代精神和性别意识。今天是“三·八”妇女节。“永恒之女性，引领我们飞升”，我们乐于在银幕上发现越来越多的女性之美并对此抱热切之期待。

　　姐姐张静初———青春残酷之美

　　顾长卫首次当导演的电影《孔雀》终于迎来丰美的收获，而女主角张静初也一夜成名，让人记住她那张美丽而富有个性的脸。不过“姐姐”并不像我们原来所以为的，是个单纯而充满理想主义的美女这么简单。

　　姐姐青春期的一系列行为可以用“心比天高，突发奇想”来概括。她当伞兵的梦想显然基于一种时代的氛围，但却不见她对实现理想有具体的天赋特长或有效的技能锻炼，她只是通过简单地搞搞关系希望赢得男军人的帮助或爱情，结果当然落空。因为对托儿所工作无所用心，她只能去药厂刷玻璃瓶，觉得堕于庸俗的她转而自制降落伞自寻开心，却被母亲再次粉碎虚幻的梦想拉回到世俗现实。对父母的不满让她又突发奇想，认了一个拉手风琴的男子为干爸，结果是被他的子女狂揍一顿不了了之。一系列失望之后她决定嫁给一个可以帮她换一份工作的俗气男人。

　　姐姐的行为里有极度自私和残忍的因子。在那个物质贫困的年代她偷了母亲买菜的钱去买礼品，而在自觉到礼品无用后就索性将它投掷河水中。而母亲因为那不多的钱却要在路上辗转奔波十几次焦灼地四处寻找；因为哥哥的弱智带来耻辱和麻烦，姐姐就伙同弟弟要用老鼠药将他毒死；而为了取回她的降落伞，姐姐甚至打算奉献她的童贞，还好导演没有那么残酷，让那个看起来像流氓的男子有着有情有义的内心，是个真心爱她守护她的男子汉。

　　姐姐的“突发奇想”跟当今社会里的物质女孩其实无异———都是为了功利的目的随时决定贱卖自尊和感情。一直到离婚后变成一个消沉的老女人，在市场的西红柿菜堆前，姐姐才终于了悟生活的真相，发现生活狠狠惩罚了她的一系列“突发奇想”，终于融入世俗安于平淡的家庭生活。

　　《孔雀》的魅力也许就在于，导演顾长卫对那段岁月的回首，不是着重于暴露体制和特权的不公平，而是凸显残酷青春的善恶交织以及因性格缺憾酿成的个体悲剧。

　　张静初富有个性

点击此处查看其它图片　　哑女黄圣依———至纯至真之美

　　除了可贵的创新理念，周星驰的新片没有放弃那些之前卖座的传统元素。“纯真美女对沉溺红尘的男人的拯救、净化和升华”是他很多作品的主题之一。《功夫》中的哑女黄圣依也是这样的女性，她跟《少林足球》中的赵薇、《大话西游》中的朱茵、《喜剧之王》中的张柏芝、《赌王》中的张敏等一样，代表男性心灵中向往的那个至真至美至善的世界，她们能激发他们产生奋斗与奉献的力量，去建设一个充满爱和正义的社会。

　　如果说周星驰《少林足球》的成功让人开始瞩目于他的导演才华的话，那么《功夫》的更上一层楼则让他向“电影大师”级人物行列进发。

　　在《功夫》中，黄圣依完成了对周星驰的拯救

　　邻家女孩赵薇———坚守真爱之美

　　霍建起的新作《情人结》，跟他之前的获奖艺术电影《生活秀》、《暖》等一脉相承，依然是淡淡的叙事、婉约的影像，是唯美而崇尚理性的言情佳作。但这次明显多了几许明丽的暖色。没有奢华的场面，没有跳跃的时尚，却力图以蕴含的爱情真谛和简约的艺术手法震撼人们心灵的最深处。片中两位主人公那份纯真年代的真爱，在十多年的坚持中升华为一种伟大的至情至圣。

　　赵薇和陆毅是公认的阳光青春偶像，导演让他们的灿烂面容在家庭的爱恨情仇中变得忧伤滞重，见证了青春个体面对复杂伦理亲情的困惑、悲郁。他们没有轻言放弃，而是移情西方经典艺术疏解痛苦，并从《罗密欧和朱丽叶》的故事中汲取爱情的力量和面对孤独的勇气。赵薇扮演的邻家女孩对爱的坚守十分感人，她比男主角更加坚韧更加执着也更有力量。她以不和家人同桌吃饭质疑和反抗父亲的不义之举，为了爱的信仰坦然面对老姑娘的孤独处境。多年之后恋人回国了，她认为是自己多年的折磨令父亲身染绝症而产生负疚心理，于是并没有立即跟他见面。排除层层障碍后他许诺要给她幸福，她沉静地说：“能跟你住在同一个楼，是我的幸福；能跟你住在同一个城市，是我的幸福；能跟你同在世上是我的幸福。幸福其实就是个人内心的一种感觉。”经过岁月的磨洗，这时的赵薇焕发出一股内敛而成熟的理性之美。当今年轻人选择性爱和感情的空间更加自由和解放，但邻家女孩能从容面对时光的消逝坚守纯情的真爱，也从自我内心成长起真正的丰实和美好，这难道不显得更为弥足珍贵和难得吗？

　　赵薇的演绎渐趋内敛成熟

　　包租婆元秋———河东狮吼之美

　　《功夫》中除了周星驰，还有谁让人印象深刻？星爷的电影中最出位的总是“丑”女，这回饰演猪笼城寨女房东“肥婆四”的元秋，造型上的“丑”似乎比较本色，而不像之前的赵薇或莫文蔚那样刻意扮丑。她有着肥胖臃肿的身材，一天到晚身穿睡衣、头缠发卷，嘴里还叼根烟，当然最惊人的还是她的“狮吼功”。这个集泼妇、丑女、武林高手于一身的女人“化丑为美”最终成为电影《功夫》的最大亮点和最有价值的创意，也将成为一个令人记忆深刻的经典女性人物。

　　周星驰就是有化腐朽为神奇的天才，他让包租婆元秋一开始很可恶很丑陋也很真实，一系列的演变之后原来却是个很有力量很令人尊敬也很可爱美好的女人。最难得的是，周星驰居然让这个隐身市井的“武林高手”用“狮吼功”打败那个残酷可怕的“天下无敌手”，几成“女神”的化身。从这个意义上讲，周星驰是个很有女权意识的男性导演。

　　元秋的“狮吼功”让人印象深刻

　　女贼刘若英———母性向善之美

　　冯小刚电影中的女性总是那么类型化，总是将女人置于“圣女”与“魔女”的两极。比如之前《手机》中的两类女性———宜家的“贤妻良母”（余文娟、徐帆扮演的沈雪、费墨的妻子）和欲望化的“荡妇”（范冰冰扮演的武月、美学研究生）。这两种类型其实正是男人对女人的两种欲望的投射，前者给他营造温暖的港湾并养育后代，后者则可释放他剩余的狂乱激情。

　　只是因为故事不同，所以角色的身份当然有所调整，但《天下无贼》也基本上是这两类女性。都是女贼的职业，刘若英是因为怀孕就有了母性有了向善之心，进而因为母性大发决定要守护一个素昧平生的憨厚弟弟，也不惜牺牲自己的亲密爱人刘德华。而李冰冰则代表一种野心勃勃地追求成功的物质美女的形象———她手段（在这里指偷窃的技巧）高明满肚子心机主动诱惑男人，最后为了逃脱责任甚至不惜出卖有亲密关系的男人葛优。这个角色的性格定位跟《手机》中的范冰冰基本一致。难怪导演找了又一个冰冰，在他的潜意识里，这本来就是“同一个女人”。

　　类型化的角色、轻松完整的故事、显露机巧的包装策略，这就是冯小刚一系列喜剧的成功定律。他是个卖座的导演，却是个平庸的电影工匠。

　　刘若英女贼形象感人

（栩／编制）