昨天下午，日本四季剧团的艺术总监浅利庆太来到北京人民艺术剧院实验剧场一群中国音乐剧爱好者中间，看到他们在剧团形体指导的带领下像模像样地跳起舞来，浅利说：“中国不缺少有潜质的音乐剧表演人才，缺乏的是好的音乐剧经营管理人才和完备的售票系统。”日本四季剧团在国际上享有盛誉,他们的引进音乐剧《猫》、《狮子王》能够连演7年，经久不衰。原创音乐剧《皇帝的新衣》在日本本土也受到了热烈欢迎。而中国观众之所以熟悉“四季”是因为早在1988年，他们就在京完成了首次海外公演———《安徒生之恋》；之后
，又上演了《李香兰》；并起用中国演员在北京实现了《美女与野兽》的长期公演。浅利庆太和他带领的四季剧团经过数十年的努力，让日本成为继美国、英国之后的音乐剧大国。此次，浅利来京的主要目的是帮助中央戏剧学院挑选音乐剧人才，这之前，四季剧团一直长年向中央戏剧学院的音乐剧班派遣讲师以及提供技术援助，同时从各演出团体招收留学生到日本接受培训。目前在日本四季剧团供职的中国演员就有30名之多，其中演出音乐剧《猫》的演员中就有9名中国人，浅利说：“如果这些人都回中国的话，他们可以组织起一个一流的音乐剧团了。”浅利说：“音乐剧必须是一流的才能存活，它不像歌剧有那么大的宽容度。歌剧领域内，我们可以看到既有一流的名团名家在世界各国的大都会演出，又能看到二三流的剧团在其他城市、乡村演出，人们仍然可以容忍和接受。多年的经验告诉我，音乐剧一旦滑进二流势必遭到淘汰。”浅利提供的另外一条经验就是“音乐剧必须是大众艺术。它的理想票价应当是年轻人月收入的十分之一，日本四季在本国的票价是4000至10000日元，相当于一个刚毕业大学生进入社会工作月收入的二十一分之一。”说到中日音乐剧的差距，浅利认为，中国最缺乏的是管理，其次是预售票系统不健全，让剧团经营的风险性增大。在日本和西方许多国家，许多演出都是在演出前几个月甚至半年就基本完成了售票工作，而中国大部演出是没有预售票系统的，往往要等到演出前几天才会迎来售票高峰。
当被问到“今后日本四季将在中国有哪些计划”时，这位72岁的导演、翻译、剧团管理者、艺术总监笑着说：“这是个秘密，不过，你知道，一个导演总在中国的剧场里转悠，他总是有所企图的。”满岩/文
