“中国不缺少有潜质的音乐剧表演人才，缺乏的是好的音乐剧经营管理人才和完备的售票系统。其中最大障碍，是没有建立一个完善的票务流通系统，此外，高票价和‘赠票制度’也是因素之一。”3月9日，日本四季剧团艺术总监浅庆利太在北京人艺实验剧场做题为“音乐剧在亚洲的发展”讲演时，直言不讳地指出中国发展音乐剧的软肋。票价过高票务系统不完善
音乐剧以其歌舞与话剧相融，与歌剧相比更接近现代审美的舞台剧特质，被正处于创作和票房枯竭的国内戏剧人看重，从中戏创立音乐剧专业，到张学友的音乐剧《雪狼湖》，音乐剧在中国大有蓬勃之势。被称作亚洲最牛的戏剧制作人的浅庆利太也许正是看中了这一点，近来频繁出入中国戏院。在浅庆利太看来，中国演员水平很高，发展的障碍出在硬件上。他说，3年前来中国演出《蝴蝶夫人》时，中国的票务代理费用是20％，而国际上通常的代理费是7％，再加上高票价和大量的赠票，让这个市场很难做。另外中国票务系统的不完善，除了不畅通和小面积覆盖之外，体育、戏剧、电影等售票系统是纵向分离的，而在日本这个系统是合为一体的。电脑售票一般占50％，不需要代理费，这样平均下来，代理费只有2％。日本音乐剧最高的门票只有1万日元（约合700元人民币），《猫》的中国演出票价却接近900元人民币，而日本每周还有一天白天场的售票只有2000日元（约合150元人民币）。据说英国皇家芭蕾舞团在本土的演出票价是12英镑，相当于两个蓝领一起吃顿自助餐的价格。美国百老汇顶级剧院上演《西贡小姐》门票是40美元，而美国人当时的月均收入是2000美元。因此，浅庆利太说，只有在营销上符合市场规律，这个产业才有发展的余地。中国演员需强化节奏感
浅庆利太认为，票务系统属于硬件，好解决，音乐剧的繁荣和发展最重要的还是要有好剧本和好演员。由于中国戏剧音乐是以旋律为主的，而音乐剧是讲究节奏的，中国演员的体能可以达到世界最高水平，但节奏感不行。而且，音乐剧和歌剧不一样，歌剧有一流的，二流的，在亚洲上演的三流居多，但无论几流都有观众，可是音乐剧很奇怪，观众只认一流的。在日本也有一些请影视明星来演音乐剧的，但这种演出只能走团体售票，散客一般是不买账的。音乐剧一定要在好剧本的前提下，走演技实力路线才能有持续的高票房。
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