《孔雀》的编剧李樯，前天和顾长卫来广州做《男人不夜天》节目的嘉宾。李樯跟顾长卫一样是“一夜成名”的。但跟顾长卫的随意不一样，李樯仔细地总结了《孔雀》成功的原因，并将之作为下一部电影《立春》的基础。
《孔雀》是“和弦”
《孔雀》究竟成功在哪里？李樯说：“首先，我使它摆脱了艺术片的桎梏。很多艺术片都给人一种节奏缓慢、晦涩难懂，极端个人化的印象。这有点像科学家研究核分子，太专业了，普通人缺少共鸣，就容易丧失观众。所以我做《孔雀》的时候，很注意把自己的思想都藏在好看的故事背后，尽量做到让‘门里’的人觉得深刻，‘门外’的人觉得感动。”影片特殊的结构也是李樯引以为豪的地方。“整个结构就像音乐的和弦一样，每个人物的背后都潜伏着其他人物的命运，这跟一般电影的线性叙事结构不同。比如很多人觉得弟弟的那一段很短，这是因为他们没有注意到在前面的段落里，弟弟作为一个目击者始终存在着，他是全片最贯穿始终的人物。很多人忽略了这一点，因为大家都习惯了电影的线性结构，而我就是要挑战大家的这种思维惯性。”
《立春》很“浮躁”
说起《孔雀》后与顾长卫再次合作的《立春》，李樯说：“这两部电影完成了中国的断代史———《孔雀》是上世纪六七十年代，《立春》是上世纪八九十年代。但在《立春》里，你再也找不到《孔雀》里的那种宁静和封闭，有的只是动荡和喧嚣，摩托车、铝合金、染黄的头发———没有刻意去标明那个时间刻度，但时代感通过细节扑面而来。”跟《孔雀》相同的是，《立春》发生的地点还是在中小城市。“我不明白中国那么多电影，为什么背景总集中在北京上海这样的大城市，其实大城市的生活是‘特例’，中小城市的生活才是‘常态’，我喜欢写中小城市里的年轻人，也就是俄罗斯文学中所谓的‘外省青年’，他们的艰难和奋斗总让我感动。”
携手许鞍华
《立春》写完后，李樯将跟许鞍华合作，拍一部现代的片子。李樯说：“我很喜欢这个导演。影片的具体内容还要继续商讨，但故事会发生在内地的某个大城市，譬如说广州，但还是‘外省青年’的视角。”顾长卫和李樯作客的《男人不夜天》，将分别在周三和周四晚上23时30分播出。说起男人女人的话题，李樯看上去明显比顾长卫有把握。“不管男人女人，首先是个人。男人和女人有很多的不同，但作为人，却是有共性的。从这个角度出发去相处，总要容易一些。”本报记者李丽
