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文/张裕
每年临近中秋，当月饼在商场里铺天盖地时，批评月饼“包装胜过实质”的报道也会如影随形地纷纷见诸报端。然而，这月饼盒再包装得怎么花花绿绿，它里面的月饼倒还是实实在在的，即使是盒子里那些与“主题”无关的高档酒、高档餐具之类，也还都是物有所值。人们纵然不以为然，也大概只能以一句“过度包装”而一笑了之。
然而，对某些掺杂了不少“假货”的来华海外演出，绝非用“过度包装”这四个字所能涵盖。说得透彻一
点，这是对文化消费者的一种欺诈行为。前段时间里，4家维也纳地区的乐团同时在中国演出，无一例外地以“顶级”、“皇家”等自居，票价自然不菲。在欧洲，招揽乐手来华演出的广告时常可见，不管是谁，只要会一件乐器就能来中国演出。到了中国，他们又可被随意包装成“大师”。无论是三流剧团还是“过气明星”，到了中国，经过国内演出商的包装，都可以成为身价上亿、票价数千的一流剧团和演员。北京交响乐团艺术总监兼指挥谭利华为此大声疾呼：“现在来华的海外演出，鱼龙混杂，以次充好者甚多，是到打假的时候了！”
记得有一次，又一个以“俄罗斯国家”冠名的芭蕾舞团来华演出《天鹅湖》。新闻发布会上，终于有记者忍耐不住：“不是刚刚一个俄罗斯国家芭蕾舞团来演过《天鹅湖》吗？俄罗斯到底有几个国家舞蹈团？”演出商顿时语塞。
据说，如今的海外演出作假开始升级：一个三流剧团，出钱借个有名的剧团的名号，当然也聘请该团一两位明星作“号召”，然后堂而皇之地以“某某顶级剧团”的名义来华演出。你说它是李鬼，它倒有李逵之胳膊；你说他是李逵，这头脑、心脏压根就不是“原装”，倒让你打假也不是，不打也不是。目前，来华的音乐剧，很多是原版的二线队伍，但到了中国，照称“原班人马”、“顶级演出”不误。
“3·15”过去了，但老百姓文化消费的权益总还得维护。对中国起步不久的涉外演出业来说，观众和演出商对海外演出的信息是不对称的。观众只有进了剧场，才能判断演出名不符实，但终究为时已晚；有些“轧闹猛”的，直到演出结束也未必知道自己花了冤枉钱。文化打假，当然需要观众练就一双火眼金睛，但最根本的还得靠有关管理部门把市场真正管起来，要查处几个作假的案例，刹一刹这股歪风。
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