录音技术的发明真是一个奇迹，它就像印刷术的发明一样。印刷术让文字和图形可以复制，录音技术使声音得以漂洋过海地传播。
复制是一个特别可爱又特别可怕的事情，复制让全世界疯狂。
正版是复制，盗版也是复制，无论正版还是盗版都是服务人民的。或许唱片的盗版、
影碟的盗版和图书的盗版，因为日趋完善的“盗版制度”，听众观众和读者所受损失还不大，损失的是艺术家和原版正版的制作者。
人类的每一个进步，都是要付出血的代价的。但是，人类只能永远向前，所有的事物都只能永远向前。所以，当有人问我中国的流行音乐还有没有希望时，我坚定地说：“有”，因为中国的流行音乐也别无选择，只能向前走。
在纪念世界唱片诞生100年的时候，我写过一篇文章，文章中列举了我所钟爱的几十张各国各种类型的唱片，但在本篇中我不想以同样的体例去描述中国唱片。需要声明的是，我对中国唱片不抱有偏见和敌意，我也有自己非常喜欢的中国唱片。但是，我对中国整个的唱片市场一直不满意，对中国的唱片制作一直不满意，甚至对中国的音乐创作一直不满意。我是从事流行音乐(含摇滚乐)工作的，我所说所写也基本上只限于这个行业。
中国的流行音乐在我看来，从词曲的创作上，半个多世纪也没有什么太大的发展，我甚至不能下结论说它是进步了。上世纪三十年代，中国也出现了很好的流行音乐，五十年代六十年代，中国也产生了独具魅力的政治歌谣，七十年代流行的样板戏更是非常正宗的“中国制造”，而八十年代九十年代除了摇滚乐还有什么是新鲜的呢?而摇滚乐就超越了以往的流行音乐吗?
这100年，中国唱片明显的进步都是在技术环节中体现出来的，也就是说，这100年，中国的唱片业是随着工业文明的进程，在唱片工业领域里慢慢发展和壮大的。在创作上，明显的不同主要是在编曲上，编曲也是跟随着西方的脚步在迈进的。我仍然认为中国的流行音乐缺少自己的个性，并且因为如此而滞后，而失去了和世界对话的机会。而中国的电影和美术，正是因为拥有了自己的语言才逐渐融入了国际大家庭的。
我依然保持着对中国流行音乐的希望，因为我知道任何一个事业都是有希望的，只要你坚持，只要还有人热爱。
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