评论：音乐剧《雪狼湖》“换角”与争宠无关

　　从今天开始，音乐剧《雪狼湖》将再次登上舞台(在东莞深圳演出四场)，而这之前女一号“换角”风波已闹得沸沸扬扬。其实女一号究竟是汤灿还是许慧欣？根本不值得讨论，一干当事人也完全没有必要尴尬、雀跃、炒作或者回避。

　　首先可以查看一下“AB角”风波的出处，《雪狼湖》全国巡演长达一年，而且按汤灿的说法，“我几乎推掉了所有的演出。只要身体上允许，又没有重要的政治性演出，我想我是不会离开剧组的。”早前就有传言在《雪狼湖》引进内地的过程中，汤灿起到非常“关键”的作用，这是流言的出处之一；而B角许慧欣和张学友同属环球公司，又让“用人唯亲论”有了半路杀出的理由。但在事实上，演音乐剧不是拍电影，谁担纲谁就得一撑到底。按照国际通行的音乐剧演出惯例，AB角演出制是最自然不过的基本模式。对于汤灿，没人剥夺你的演出权，没有人喊你下课，民歌唱得好，瑜伽练得好，都不妨碍B角甚至C、D、E角的出现。早在上个世纪，很多专家已经在呼唤AB角制的引入，以老带青或长短结合，互相切磋，是增加一部戏活力的重要手段之一。媒体大众对“换角”风波的热情关注正反映出我们对国际戏剧演出体制的陌生。

　　其实，抛开这些人事关系的“臆测”不谈，“换角”过程中的市场取向脉络同样清晰。有竞争才有活力。汤灿版“宁静雪”固然唱腔甜美柔滑，许慧欣版“宁静雪”自也有她芭蕾舞出身的市场期望。经典音乐剧《猫》《悲惨世界》等动辄上千场，我们的《雪狼湖》还不到百场(粤语版50场，国语版才演11场)，就开始“争名分”“排座位”了。有市场头脑是好事，但不应在个人名利上过分短视，音乐剧市场成熟了，创作模式完善了，都会有理想的收获，要知道一部《歌剧魅影》就顶了两部《泰坦尼克》的全球票房。

　　几大经典音乐剧都已登陆过国内，如今《雪狼湖》也将国际巡演，国内音乐剧市场日渐升温，在这样的吸纳吐合中，必定都有一个“描红”的过程。这次“换角”风波来得正是时候，这不是林志玲VS萧蔷的八卦式“争宠”，而是戏剧演出体制的一次暗涌，是我国戏剧演出逐步完善过程中的插曲。陈谷川