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作者： 李峥来源：
点击此处查看其它图片 16世纪下半叶，意大利形成了显赫的罗马乐派和威尼斯乐派，前者对从哥特到文艺复兴的复调艺术进行了全面总结，后者则成为新时代风格的开创者。
罗马乐派致力于宗教音乐，延续并发展了佛兰芒乐派“复调无伴奏合唱风格”，重要代表人物帕莱斯特里纳（Palest?鄄rina，约1525-1595），将声乐的复调传统发展到顶峰，故史上有“帕莱斯特里纳风格”之称。
帕莱斯特里纳的音乐古朴澄澈，旋律线流畅，效果美妙迷人。他最著名作品之一《马尔采鲁斯教皇弥撒曲》，具有一种柔和纯净之美。他最独特的经文歌作品，是为《圣经》中的《雅歌》所配的29首歌曲，这些歌曲宗教情感浓厚，柔美清澈，将纯洁的爱情与神圣的宗教融为了一体。
如果将罗马乐派的音乐比作宏伟的教堂，那么威尼斯乐派的音乐就是华丽的宫殿。在16世纪，威尼斯已经成为沟通东西方的重要通商港口，它所独具的世界性和开放性，成为威尼斯乐派产生的重要条件。
威尼斯乐派富于开创精神，不断尝试冲破束缚，发展个性化的新风格，其音乐绚丽灿烂，丰满多变。在经文歌创作中，他们一反传统的“复调无伴奏合唱风格”，加进明亮辉煌的铜管乐器，使合唱显示出前所未有的生机。他们还将器乐发展成完全独立的形式，从根本上结束了声乐的统治地位。威尼斯乐派的革命性创新，为管弦乐的发展奠定了基础。
乔万尼·加布里埃利（G.Gabrieli,约1557-1612）是这一乐派的杰出人物，所作经文歌《哦，拍响你的双手》《向天主欢呼》《天主俯听我等》《牧羊人，你看见了谁？》等，色彩明亮辉煌。他的两套《神圣交响曲》，是早期器乐作品的杰作，其中《四度低音弱声与强声奏鸣曲》，首次使用了力度指示。他还对乐器的运用进行改进，因而被称为“配器法之父”。（李峥）
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