问题在于没有人告诉我大卫·林奇是一朵诡异的奇葩。
我通常是在电影开端时倒茶拿瓜子，调调音量咳咳肺底浊气什么的，然后在字幕结束时才开始正襟危坐。半个小时过去，我的脑子除了一些影影绰绰断章似的画面，只剩空白，我知道这些画面不全是无意义的，它一定是要告诉我些什么，然而它到底是说什么？我找不到那根串起如散落的珍珠的画面的线头，关于线头的线头也无影踪。———我放弃了，如
同一只追着自己尾巴的狗最终发现自己的无聊一样。
我总是把一些自认为重要的东西狠狠地抓住，再在这些所谓的重要上面穷究，这样就容易陷进自己挖掘的误区。世界并不都是以我们的理解方式呈现在面前的。我不相信导演拍出这样的片子是专门让人睡觉的，然而又不肯承认是我的智商问题，虽然不排除人云亦云，但第一个站出来叫好的人，必定曾经真实地澎湃过。我把碟再一次放进机子，从头到尾，盯着。
一场欢快的舞蹈过后，一张略显暗色的床，橙红的床单与枕头，枕头上空空如也。镜头拉近，再拉近，进入，恍惚，模糊，穿过模糊是明晰一片，有条有理的人声树声汽车声———这是被我忽略了一次之后重新拣起来的镜头。这个镜头让一切都生动起来，我完全可以把这些看似毫无关联的线头称之为梦，梦是无序与纷乱的最佳诠释者。这未必不可以是个梦？
每个人都可以在梦里重新组装自己，让一切重来，彻底推翻已有的现实。梦让欲望找到缺口，汹涌而出。我相信梦的基石是现实，是现实在欲望里的映射，就像我相信婴儿的梦是粉红色的一样。
估且把这它当成一个完整的梦。从橙红的床上开始到橙红的床上结束。除了梦，还有一声枪声与一团与枪声同时腾起的烟雾。女人在影片最后一刻从被子里伸出苍白的双手，抖擞地摸到抽屉里的枪。镜头抽离，抽离，橙红远去。关于剧情分析，弗洛伊德与梦境的关系，三年来已在互联网里堆起了尘埃，便不一一赘叙，然而最耐我寻味的是蓝盒子却无多少解构。然而我却认为这是全剧的高潮推动之所在。
为什么会有蓝盒子？这只梦境里奇怪的蓝色盒子，它有一把亦是同样粗怪的蓝色钥匙可以开启。最先出现的是蓝色钥匙，一把粗大的，不知怎么就出现在包里的钥匙。在梦里，她不知道这把钥匙是用来开启什么的。直到有一天，她们来到一个叫“寂寞”的剧院，剧院里的主持高声叫道：“一切都是录音，一切都是假的！”这一声高过一声的叫喊，达到了梦与现实的最激烈的边缘，这时，蓝色的盒子无端端地出现在包里。———我们可以用无端端这个词解释一切的梦。
当她们搀扶着回家，用那把蓝色的钥匙打开盒子。镜头徐徐伸进去，漆黑一片，晕倒。画面切换。
梦里的蓝盒子源于一把蓝色的钥匙，诚如现实的我们都知道，每一把钥匙的后面将是一道锁，钥匙的功能是将开启锁住的一切，并大白于天下。我说过梦的基础源于现实，现实里，女主人公确实在最后拥有过一把蓝钥匙，一把一出现就意味着大功告成的钥匙。———她委托的杀手告诉她，如果她在某些地方看到这把蓝钥匙的时候，即事情已完成。
蓝盒子是真相，当蓝色的粗大的钥匙遇到盒子，梦镜变得恐怖而飘摇。我试图理解女主人公是带着怎样的恐慌而逃避入睡，她试图推翻一切，让一切重来的梦，仍是要循着现实的基石把钥匙推到她面前，跟在钥匙后面的必定是锁，一个蓝色的被锁闭的盒子。钥匙是迷宫里的线团，一丝丝引出盒子，盒子是出口，出口处是梦境与现实的交界。一旦钥匙遇到盒子，她就算是在梦里也被逼视面临真相。她就是这样，在自己的梦里，被钥匙，一步步逼向蓝盒子，再被蓝盒子一步步逼向真相，直至苏醒。
真相是梦醒后唯一需要，可以面对的东西。宛若她面对抽屉里的枪一样。
没有人告诉我大卫·林奇是一朵诡异的奇葩。这种以梦叙事，以梦溯源的影像方式，竟可以开得如梦一样瑰丽。他镜头下的梦，完全是一幅梦的样子。当他把梦拍得像梦一样呈现在离我几米远的屏幕上，我怀疑这么多年我的梦，是否都被他窥视干净。然而这样的梦却让人恐慌，它真实得让人不敢面对。它有缺口，有伪装，有源头。为什么我沉睡的梦里，绮丽朦胧，是不敢面对它现实的底里，它现实的源头，它的伪装的面孔而只取它的绮丽？它的朦胧？
结果是什么？不，是为什么是这样的结果？这只是一个人的战争。野麻雀/文
