本报北京专电（特派记者李清）继《托儿》、《亲戚朋友好算账》之后，陈佩斯“舞台喜剧民生三部曲”的最后一部《阳台》将于4月21到22日正式登陆申城。昨天，该剧在北京海淀剧场的首演座无虚席，笑声此起彼伏。陈佩斯以其一人自编自导自演的倾力表现，再次向人们证明了他的实力。
延续小人物嬉笑怒骂
走上阳台，你既可以观赏外面的景致，又可以成为别人眼中的风景，这个名字的寓意就是把一个人的隐私都暴露在众目睽睽前。
《阳台》是陈佩斯潜心筹备四年的心血之作，故事说的是包工头老穆为众民工讨要拖欠的工资，无奈之下上演了“跳楼秀”。但不慎失足掉到侯处长家的阳台，从此卷入侯处长的贪污，情人与老婆之间的纠葛中。几番周折，“猫捉老鼠的游戏”渐渐演变成更大的矛盾，最后越来越无法收场……
和《托儿》、《亲戚朋友好算账》所讨论的“诚信”主题相比，陈佩斯表示，《阳台》所要追究的不只是这些，而是把现代人在社会中面临的矛盾、困境推到台前，让观众自己找答案。“这部戏不是要说民工这一群体，也不是说腐败，关键在于，人们创造的价值最后都到哪里去了？”
唯一不变的是民生主题，那些在尘世中跌打滚爬，嬉笑驽骂的小人物，始终是最吸引陈佩斯的题材。“阳台是个人私密空间和外部空间的过渡，走上阳台，你既可以观赏外面的景致，又可以成为别人眼中的风景，这个名字的寓意就是把一个人的隐私都暴露在众目睽睽前。”将普通人的生活添油加醋，在荒诞夸张的包装下，揭露现实生活残酷与美好并存的本质，这也是陈佩斯一直以来坚持的风格。
《阳台》曾经十易其稿
一开始我是很情绪化的，那完全凭借文人的良知，但慢慢地越来越理智了。
在排练的空隙，陈佩斯向记者透露，《阳台》的创作过程十分不易，光是剧本就修改了达十遍之多。那么，究竟是什么原因，让陈佩斯对自己的这部作品始终不满意呢？
“说到十易其稿，并非语言上的斟酌。因为《阳台》已经不需要靠语言来打动观众了，靠的是故事本身。现在大家看到的故事结构已经和第一稿完全不一样了。一开始我是很情绪化的，那完全凭借文人的良知，但慢慢地越来越理智了。”陈佩斯表示，眼下他已经跳出了“文人说故事”的发牢骚毛病，但在导演和表演分寸的把握上，还有很多值得提炼的地方。
事实上，正如陈佩斯所要求自己的那样，《阳台》在整个节奏上呈现出精心设计后的严密和紧凑。比如在第四幕中，老穆，侯处长，处长夫人和情人在同一空间里各说各的，互相牵制，一个个误会层层叠加，由此产生的巨大喜剧张力，丝丝入扣地推动剧情。使得整个舞台就像一个有条不紊运转的齿轮，一环紧扣一环，每个包袱的衔接都恰到好处。
想做的喜剧还多着呢
中国的传统喜剧还有很多精髓的东西没被发掘出来，没能引起现代人的重视和珍惜。
很多观众会想，作为“民生三部曲”终结篇的《阳台》演完之后还能干什么？对此，陈佩斯倒毫不担心，他意气风发地表示：“这只是我的第三部舞台喜剧，但决不是最后一部，今后想要做的戏还多着呢！”
如此执着的目标，让人不由想到，在中国喜剧艺术不可避免走向衰落的今天，陈佩斯这些年在喜剧舞台艺术探索的孜孜不倦，究竟是个人理想主义的坚持，还是中国喜剧迷茫变革中一条或许能走通的探索之路？
众所周知，喜剧影响力的已经大不如前，舞台艺术的观众更是逐年下降，连曲艺界本身也并不否认，如某著名相声演员就曾公开表示“讽刺艺术已经跌入谷底”。但是，陈佩斯却并不这样认为：“中国喜剧有自己独特的手段和魅力，比如运用简洁抽象的写意空间来表达特别丰富的内涵与矛盾，这一点是老外想都不敢想的表演方式。”他表示，中国的传统喜剧还有很多精髓的东西没被发掘出来，没能引起现代人的重视和珍惜。从这个角度而言，陈佩斯，也许是中国喜剧发展之路上最有希望成为“喜剧之王”的人。
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