本报讯（记者陈莉）本报连续报道的“《沙家浜》著作权矛盾”引起了业内人士的广泛关注。《沙家浜》等一系列样板戏的创作历史久远、创作人员众多，究竟谁才是这些样板戏的真正作者，谁才能拥有它们的著作权？上海文学艺术家权益维护中心主任、上海文学艺术著作权协会秘书长张泽纲昨天接受本报记者采访时说：“其实不光是《沙家浜》、像《白毛女》、《智取威虎山》等革命样板戏都存在着著作权的问题。现在《沙家浜》的矛盾爆发了，引发了各界关注，但历史上的问题还是没有得到解决。”张泽纲准备在4月初邀请多名专家
举行研讨会，首次直面样板戏的著作权问题。
张泽纲告诉记者，在特殊的历史时期，文艺界曾出现了广泛的“集体创作”现象，既可以共同构思，共同执笔；也可以共同构思，—人执笔；或是群众口述、文艺工作者执笔，不少革命样板戏正是集体创作的产物。这在当时看来是历史政治的需要，但在现在看来，集体创作却导致了著作权不清、版权归属不明的尴尬现象。
“以《沙家浜》为例，”张泽纲举例说，“要拍摄电视剧《沙家浜》，这肯定是要经过著作人的同意。但《沙家浜》曾有过京剧、沪剧等多种形式，有多个作者，著作权到底是属于文牧单人，还是属于多人，现在还没有明确的说法。而电视剧《沙家浜》究竟是改编自京剧《沙家浜》，还是改编自沪剧《沙家浜》，现在也没有答案。这些问题其实都存在于集体创作的样板戏中，比如《白毛女》之前被改编就曾有过矛盾，但没像《沙家浜》这样激烈。”
张泽纲表示，《沙家浜》等系列样板戏的著作权问题，需要多位专家进行讨论研究，方能理清个中关系。这正是他们发起“著作权研讨会”目的所在。此举也将为今后样板戏翻拍影视剧提供一定的借鉴和引导作用。
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