记者 曹志苑
本报讯前几年风靡沪上的以白领一族为主要观众对象的小剧场话剧，今年面临观众急剧分流，票房连连下滑的窘境。记者在采访中获知，一些原本安排上马的小剧场话剧因为找不到赞助商而纷纷搁置，而话剧迷纷纷在网上发帖，称由于剧目质量下降严重，如今“再也没有胃口”看那些所谓的白领话剧了。
沪上一位知名编剧昨天接受本报记者采访时认为，白领话剧面临无人喝彩的窘境，是几年来小剧场话剧粗制滥造的必然后果。一部白领话剧的制作流程说到底非常简单，最关键的是“要拉到赞助”，然后找到一家有演出许可和场地关系的民间剧社，十万元左右的赞助就可以让一部白领话剧诞生。编剧、导演、演员都可以是专业、业余拼凑起来，沉浸其中的不少是话剧发烧友，往往他们不具有专业素质，直接后果是剧本漏洞百出，导演手法幼稚混乱。但为了达到“从白领口袋里掏钱”这一共同的目的，大家“克服重重困难”，硬是将一部话剧端到你面前。如此“生产”出来的话剧，质量可想而知。
2002年底，由现代人剧社推出的小剧场话剧《单身公寓》，以新鲜的表演形式吸引了沪上白领青年的目光，票房一路飘红。三年间，上海涌现了不下二三十部白领话剧，但其中滥竽充数者居多。一位对白领话剧颇有研究的戏迷认为，《上海作女》刚刚演毕，另一台叫做《上海作男》的话剧又将“上马”，“如果以观看话剧的心态欣赏《上海作女》，那简直是件痛苦的事情”。“美女作家穿着暧昧的睡衣在台上摆着各种姿势，三个男人以不同的方式追求她，另外还有一个‘身边有无数男人’的女人跟着起哄，这样的情节怎么看都显得穷极无聊，硬置于话剧名下，可真是把话剧的精髓作‘没’了。”
由于片面追求票房效应，简单化地“投其所好”，白领话剧出现了创作低俗化倾向。有的编剧在创作上往往向一些三角恋、多角恋方向靠，炮制出来的作品表面化，没有一点深度，经不起认真推敲，属于典型的快餐制作。一位资深话剧人痛心地说：“快餐也是有营养的，但一些所谓的白领话剧通篇无病呻吟，观众看了之后往往提不起精神，不知剧中人所云是什么。更可怕的是，不少白领青年从此对话剧有了成见，以为这样的作品就代表了真正的话剧。我们搞话剧的真是胸闷啊。”
创作中心一位戏剧专家认为，上海话剧舞台期待能反映现代人内心深处最本质东西的原创作品，而不是追求表面花哨、实质贫乏的所谓时尚话剧。随着观众修养、素质的提高，糊弄白领青年、粗制滥造的小剧场话剧必将陷入死胡同。（来源：劳动报）
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