一部表现普通民工的电视剧《生存之民工》，成为“奇情”、“戏说”、“古装”剧充斥的当前荧屏的一匹“黑马”，在山东取得收视率冠军后，又在天津、江苏、西安等地掀起观看热潮。
与此同时，由赵本山主演的“小人物”进城办学的《马大帅2》也进入了越来越多人的视线中。这些现实主义题材剧的热播背后，却是一场冷思考：荧屏上现实主义题材仍屈指可
数，社会责任感再度拷问电视人。
高于生活，不等于远离生活
《生存之民工》之所以热播，可以从导演管虎的一席话中看出端倪。他说，如果说国家对于农民工的关心更多地表现在经济生活上的话，那么我们的电视剧则是在一点一滴的生活上体恤这个群体，在他们的精神层面和内心世界展现他们生活的全貌。
正是基于关注弱势人群的社会责任感，让这部“平民记录式电视剧”，用现实得近乎“冷峻”的镜头，激发起许多观众的“热情”。但反观当前的电视荧屏，却依然热闹有余、“责任”不足。打开电视，唱主角的仍是“古装”、“奇情”、“戏说”等非现实主义题材的电视剧。
很长一段时间，“厚古薄今”、“拳头枕头”似乎成了电视剧创作的“万金油”，好看难看，抹了再说。可惜看上去很美的剧集，距离观众的现实生活却很遥远。正如一位网友所言：“高于生活，不等于远离生活。一些电视剧即使想力图表现所谓当下的生活，也停留在勾心斗角、争风吃醋、灯红酒绿的虚构上。”
重视娱乐，不等于娱乐至上
不久前，一项“全国国民阅读与购买倾向抽样调查”的数据表明，公众对媒体的接触率方面，电视高居第一。所有电视频道中，电视剧又占据大部分黄金时段。我国拥有上千座电视台、数亿台电视机，每一部电视剧播出，就可能马上拥有数亿观众。其传播速度之快、覆盖面积之广、渗透力之强，是其它艺术形式所难以比拟的。
这个事实再次表明，电视剧的创作人群在重视娱乐的同时，还须意识到肩负的社会责任。娱乐不是电视剧的唯一标准。浙江大学沈爱国教授认为：“如果把追逐娱乐性作为电视传播唯一的追求，这样就会使其丧失作为大众传媒的公益性特征，从而使电视文化产品悖离高尚品格的追求。从这一点上说，电视剧必须以一种社会责任感来审视自身发展。”
感动片商，不等于感动社会
现实主义题材电视剧的缺乏，让看似热热闹闹的荧屏显出几分苍白，已是不争事实。只有取材于现实生活的电视剧，才能真正引起共鸣，进而产生积极的社会影响。
2005年电视剧题材规划会议上，国家广电总局提出将加大现实题材电视剧的立项比例。而北京电视台节目购片中心负责人也直言：“观众对精品现实剧的期待远远超出人们的想像，电视台也特别希望能买到沉下来创作、平实感人的现实题材剧目。”
一直以来，我们不乏优秀的现实主义题材电视剧的产生，《婆婆》、《外来妹》、《儿女情长》、《最浪漫的事》、《空镜子》、《中国式离婚》、《大姐》、《亲情树》等。而另一个事实却是：每年电视剧高达几万集的“产出量”中的绝大部分却因肤浅沦为“鸡肋”而束之高阁。业内人士指出，个中原因还是电视剧创作人和普通人的生活相距甚远。为感动片商，出于功利考虑，他们更愿意用“传奇性”的故事冲淡普通人生活中平凡而厚重的真实经历，用过于戏剧性的情节稀释普通人平淡而又不乏激情的真实情感，甚至更倾向于“不问苍生问鬼神”，因为“鬼神”戏比“苍生”戏更好编，更赚钱。
当下，深入了解普通民众的真实生活状态，在最普通的生活中感悟美、发现美、捕捉美，成了电视剧创作的一大严峻课题。中国的电视剧要有大市场、大作为，非过此坎不可。
本报记者 齐铁偕 实习生 李君娜
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