南方都市报李洋
南方网讯有了配乐，有了手机和Flash动画，也有贾樟柯捧着精良设备兴奋地玩出的几个漂亮长镜头。乍一进门，你以为走错了房间，这是贾樟柯家吗？
多少有点不习惯，但基本做到位了。贾樟柯用《世界》跟现实掰腕子，他一直掰到最
后，虽然精疲力竭，但确实竭尽了全力。
改革开放初期的山西小城变成了21世纪的首都北京，我终于看见了贾樟柯眼中的楼宇和霓虹，立交桥和宽阔马路，城市的车流和充满豪华装饰的KTV包房。中国大都会散发着她特有的骄傲与冷漠的金属光泽，一切的调子都有点冷。
当成太傲开着车经过宽敞但空旷的新建公路时，《世界》给中国城市瞬息变化的时代现实淡淡地添加了一丝荒凉注脚。他们不是一个人，他们是一群人，来自山西，或来自遥远的高加索，他们悄无声息地涌进北京，试图在这座城市和“世界”不断变迁的现实中找到自己的生存空间，他们曾经很满足，因为他们成为了公园歌舞团的舞蹈演员，公园的保安和警卫或者建筑工人。
他们靠自己的身体赢得这个城市的收容，赢得世界的收容，也是他们的身体为城市欲望的扩张和时代的变化付出了代价。换句话说，《世界》是关于理想的故事，每一代人都有自己的理想，在社会的剧烈变迁中，他们对理想的定义也不断受到外在世界力量的残酷修正。
也许，《小武》想找个女朋友，《任逍遥》里的男孩想证明自己不上大学也能立足，那么《世界》里的他们则被现代都市的各种气息包围着，他们的愿望浸泡在光怪陆离的生存里，被来自不同时代、不同地域和不同阶层的人与事包围着，这就是他们的世界。
赵小桃遇到的阔老板，成太燊遭遇的温州女人，二姑娘的工程队和来世界公园参观游览的游客，《世界》是有野心的，他妄图通过一个窗口，打开中国社会广阔的界面。
威尼斯首映时，当外国观众在《世界》里看到那些游客骑着骆驼一下子就从巴黎铁塔走到埃及神庙时，他们笑了，这时，“世界公园”变成一个荒诞的生存区域，而他们就是在这样的虚拟世界景观里快乐或不快乐地活着。
事实上，那仅仅是一座城市，一个公园而已，这是人与世界之间虚假的相互占有。当赵小桃、成太燊从世界公园的一个景致走向另一个景致时，这种人与世界的虚假关系建立起来，比如世界公园的广告词：“你给我一天，我给你一个世界。”
我问一个法国影评人为什么喜欢《世界》，她说，因为真实，贾樟柯让真实的人在他真实的环境里走来走去，这就是生活，这就是巴赞要的电影。
温州女人问成太燊，世界公园里有“美丽城”吗？成太燊说，没有。女人拿出一张照片，她十年前的男人站在巴黎美丽城的地铁口，我心里惨叫一声，天哪，那不是Belleville吗？天晓得有多少中国移民在“美丽城”过着跟赵小桃、成太生们一样的生活，一个“虚拟的巴黎”，他们也是为了生存和理想从一个世界来到另一个世界，可那同样荒诞，我太了解这个“世界”了，他们时常愣愣地走在充满飞快法语的大街上，偶尔看一看真正的艾菲尔铁塔。他们在真正的世界公园里艰难地呼吸，人们却以为他们赢得了世界。
世界上的快评
《世界》结构看似松散，观影者却被影片愉快地拖曳着度过了两个小时。即便是在最难以描述的空间，贾樟柯也能营造出生活的质感和浓度。虽然如此迷恋于影片的象征意义，但是他仍优雅地将主题公园这一寓意融入工人们的日常生活。
温诺拉·道格拉斯 《纽约时报》 美国
极富雄心的影片……关于现代生活的快速问答，在很有讽刺意味的全球梦幻公园的背景下，公园的员工从保安到舞蹈演员，和平常人一样怀着伤心、乡愁、失败、爱情和渴望。
尼格尔·安卓斯 《金融时报》 英国
把真人放在假景里，贾樟柯没有去歪曲中国的社会，没有贬低也没有歌颂，只是很客观地记录了中国当今社会里人们的生活状态。这种品质是当前中国电影所需要的。
艾马努埃尔·布尔多 《电影手册》 法国编辑：尔东
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