业内人士研讨《万家灯火》———
8日晚，北京人艺展现南城人家生活变迁的《万家灯火》作为“第三届北京国际戏剧演出季”的重头戏，于首都剧场再度上演，作为2003—2004年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，尽管已演出了100多场，但该剧票房依然火爆如初。中国艺术研究院话剧研究所于7日为该剧召开了题为“话剧主旋律作品与市场化”的主题研讨，席间虽不乏观点交锋的场面
，但与会人士都对《万家灯火》为主旋律创作开辟了新的创作思路给予了充分肯定，并提出即使是主旋律作品也不能违背艺术规律的观点。
黎继德（《中国戏剧》副主编）
主旋律这个概念的出现有时会对艺术创作造成阻碍，难免会出现文件戏、长官意志戏和为政策服务的戏，这就要看创作者的初衷和心态了。我不认为《万家灯火》从艺术上讲比《赵氏孤儿》的含金量高，但这个戏的市场检验确实是成功的，一是题材决定的，二是明星效应，三是人艺这块招牌。不可否认的是，从该剧可以看出林兆华在艺术上的弹性，《万家灯火》可以说是他经过了这么多年的探索之后又回到了20年前的原点上。
黄维钧（中国戏剧家协会艺委会副主任）
主旋律是时代精神在艺术中的渗透，但如果以谁跟形势跟得紧，谁的意识强来判断艺术作品的优劣，话剧就万劫不复了。每一个政府都有国家意志，当年的《巴顿将军》就是五角大楼出钱拍的，艺术完全可以由国家来投资。《万家灯火》的成功说明现实主义也可以很有光彩。宋丹丹扮演的老太太很有小品效果，换来了观众的笑声，但这个戏又没有沉浸在这种相对廉价的剧场效果之中，这也正是人艺的趣味。
童道明（社科院外文所研究员、博士生导师）
《万家灯火》可以说把主旋律的内涵和外延都拓展了，舞台无非是要走两条路：从市场出发走向市场和从艺术出发走向市场，虽然这两条路都能走得通，但人艺只能从艺术出发。有人认为主旋律只能由最听话的导演来导，其实不然，干什么事都要按艺术规律办。
季国平（中国戏剧家协会党组副书记）
以往的主旋律大都停留在活报剧层面，最后忍不住都要说一句主旋律式的台词。但就是这一般不被看好的主旋律作品，《万家灯火》却排出了浸透百味的百姓人生。我想对于外地人而言，了解北京人的生活、文化和心态，人艺的戏剧是条捷径。
王领（前人艺演员队队长、《万家灯火》主演）
我是当年《金鱼池》的女主角，这个戏为什么最终没有成功？症结就是直奔主题，直奔解释政策。其实，戏剧是艺术品，不是报纸，不用去解释政策。后来《万家灯火》的创作就避免了这样的尴尬。
赓续华（《中国戏剧》编辑部主任）
说实话，人艺最近一段时间的戏观众并不太满意，作为人艺的观众，我深感人艺的品牌不能肆意挥霍了，《万家灯火》是人艺近几年很有代表性的作品之一。任何一个国家都有自己的主流思想和文化，国家剧院不能回避自己的责任，艺术作品更要承担这样的责任，但如果一部作品的创作者总是去俯视观众，那么结果就是观众扭头而去，《万家灯火》的成功在于用平实的视角娓娓道来，让观众看后有种耳热心酸的感觉。
作者：郭佳
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