记者：《生存之民工》直面现实生活，没有帝王将相，没有俊男靓女，却用最接近真实的拍摄手法记录下民工的喜怒哀乐。请谈谈你选择这一题材的初衷？
管虎：选择民工题材，取决于这个群体对我内心的触动。早在2000年，我的电视电影《上车走吧》就讲述了两个进城的民工开小巴车的故事，还获得了当年金鸡奖最佳电视电影奖。
我们的城市发展到今天，已经不能缺少他们了，于是，民工群体激发了我的创作冲动，一部“更有力”的电视剧未必非得讲一个好看的故事，关键在于如何把他们的生存状况，他们内心的卑微、尴尬、苦闷还有快乐表现出来。我希望让所谓的城里人看了这部剧，心中有被打了一拳的感觉。
记者：将镜头对准了都市角落里很少被关照的民工群体，你心目中的民工形象是怎样的状态，能描述一下吗？
管虎：民工是城市的组成部分，他们真正奠定了城市的基础。我不视民工为边缘人群，一座城市里，不好说，哪一人群是主流的。
你跟我不会因为一碗面争执，但他们挣扎在生存线上，可能会因此动起手来。我想告诉你的是，民工貌似苦难，其实内心一点都不苦，他们内心很快乐、很简单，他们的生活里会有嬉笑怒骂，甚至有黑色幽默，他们的精神世界让人吃惊。我们的生活或多或少都接触过民工，但对民工的判断几乎都是错的，真正开拍时，让真正的民工一看，发现当初设想的情节都是假的，所以剧本推翻重新再来。
记者：从《黑洞》、《冬至》，到《生存之民工》，你认为自己在艺术表现上有何突破？
管虎：其实，我最欣赏那种捕捉生活中原生态的东西，“捕捉式”镜头语言。在《生存之民工》拍摄过程中，对陶泽如、孙松、马少骅这样的职业演员，只一个简单要求：非职业化表演，我给大家传递出这样一个概念，让他们遗忘掉自己的表演经验。我们有40多位真正的民工参与整个拍摄。我跟演员们说，你站在他们中间，你不要让我看出来哪个是你。
这些年，影视作品一部一部拍下来，谈不上在艺术上有什么进展，最重要的是，一直贯彻自己的风格，尝试用不同的手段表现不同的创作题材。
记者：听说，《生存之民工》是《生》三部曲的第一部，下一部还将由你执导吗？
管虎：是的，《生》的三部曲第二部《生活之外乡人》已排到日程上来了。在这部电视连续剧中，外乡人的概念和范围从民工延展到社会的各个阶层，城市的外乡人，面对生存和生活的种种矛盾和问题，我们不想呼吁什么，证明什么，讨回什么，只想真实的展现一个群体的生活状态。(记者 晁元元）
