一部电影的定位从来不会准确，相信所有读过，但始终未能读完德勒兹《影象·时间》的人都会同意这个说法，在评论者眼里，它们是一面镜子，是一块晶体甚至是牧场，伯格曼就说：“电影是我放逐的牧场”。但对一个普通人而言，电影只是花上30块钱到一间黑屋子里看一块幕布上花花绿绿的90分钟，他们不涉及梦想及意义，最多只是几滴眼泪或几句笑声，这90分钟是一段完整的购买与消费的商业行为。起码售票处的工作人员会告诉你：电影也是要买票的商品。在我读《光荣与梦想》的时候，有一段让我印象深刻，在美国大萧条的那
几年，电影院里总是挤满了人，他们手里拿着爆米花，在电影里暂时忘记了现实，但是出来以后，发现依然空空如也。对于导演来说在，电影是一个填充思想的艺术容器，但对观众而言，电影是否让人高兴才是最重要的。
以上是我得知贾樟柯的《世界》在广州票房不足2万元后想到的。无论一部电影背景如何深邃，但如果是进入到了市场体系，它就得接受票房的筛选，《功夫》尽管赚了国内人民上亿元的人民币，但是被美国人民砸烂番茄也十分正常，毕竟电影总是买票的观众在买单。在此之前，许多人问贾樟柯会不会妥协，会不会由于电影压力而改变自己的原则，我觉得这个问题的前提是贾樟柯是把自己当一个作者导演，而不是市场导演。任何一部进入流通渠道的电影都必须接受这种同质化的筛选，贾樟柯周星驰都一样，艺术导演和商业导演不存在价值判断，存在价值判断只有好导演和坏导演。
我个人觉得周星驰在美国之所以不爽，主要是因为他自己故事没说好，玩特技美国人比他强多了，讲笑话美国人很厉害，周星驰缺乏一个让美国人觉得新鲜的东西，相比之下，《英雄》剧本虽然弱智商，但画面还算美伦美奂，还挑了一堆风景区来拍，起码可以当中国旅游宣传片来看。《功夫》应该学习张艺谋，将棒棒糖当作东方符号，发扬光大，促进出口，哈哈哈哈。
（栩／编制）
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