从弘一法师到鲁迅,再到明星版《雷雨》之中扮演周萍,濮存昕始终没有离开公众的视野。记者从他淡定的笑容之中，似乎感受到了一丝禅意。不知道这是否来自于他梦寐以求所扮演的弘一法师角色之感染，他的这种魅力好像并不源于媒体业界对他表演的认同，也并非坊间大众对他光环的追捧。这是来自于一个演员内心深处的某种力量，这大概就是佛家禅宗所讲的“平常之心”。
记者：能不能谈谈您这一次在北京人艺剧院之外再度出演《雷雨》的感受？
濮存昕：《雷雨》这个戏，学生演、工人演，业余剧团演、专业剧团演，中国人演、外国人演，所有人都在演。虽然曹禺先生是北京人艺的院长，但是这个戏并不是只属于北京人艺。
记者：也就是说北京人艺是座最经典诠释雷雨的剧院，但是它并不是惟一的？
濮存昕：应该是这样。陈薪伊导演是夏淳导演的学生，她对雷雨的准备是充分的，而且是独到的，这一次合作我充分感觉到这样一位女性导演的诗意、灵感和心情。她可以在某个一定的空间之中跳离出剧本本身的内容，这是很不容易的。而且他所跳出的有道理、精彩、有审美价值和真正的艺术价值，这不是故弄玄虚、标新立异，所以我们对陈导演的赞许就在于她自己的理解、喜好、想象以及操作的方式手段都是有新意的，而且这种新意在演出了这么多场之后得到了认可，不仅得到了上海、北京专家们的首肯，也得到了广大观众的认同。
记者：您在北京人艺扮演周萍已经有10多年的历史，这次在明星版《雷雨》之中扮演周萍有什么不一样的感受吗？
濮存昕：正因为陈导和北京人艺不一样，所以我也肯定不一样。我一直期待着重新去改变我的一些东西，我一直没觉得我演这个角色演得特别好，有一段时间我深深地陷入到痛苦之中。在北京人艺，我跟演员、导演都有过探讨，为什么观众会对我的角色发笑？应该说有一部分原因出于观众本身，还有一部分原因是我还没有极大的能量使得观众沉浸在悲悯之中。当然大部分观众能体味到人物的悲剧色彩，但是还有一部分观众破坏了这样的艺术氛围，每到这个时候我就特别敏感，我就老问自己是不是我错了，这个痛苦就是我的所谓明星身份。王蒙先生曾经批评过我演的周萍身上有明星气，在雷雨之中是不谐和的因素，我接受他的批评，我希望这一次他能再来看看我演的周萍。这些有价值的、触动我的批评我都会记一辈子，包括田壮壮对我的批评，侯咏对我的批评，包括以前和另一些前辈们的合作，大家对我的批评，非常有建议、有价值的批评，我这个人就记这个。
记者：您和潘虹这是第二次合作，您怎么看待这位优秀的女演员？
濮存昕：一个演员碰到一个好角色不容易，潘虹给大家留下最深刻的印象是《人到中年》，我相信她自己最得意的作品也就是一两部。我相信她一定能演好繁漪，因为她的理解能力、想象能力、表达能力都没问题。
记者：您这几年相继扮演了不同的文化名人形象，从弘一法师到鲁迅，您扮演这些伟人，有什么样的感受呢？
濮存昕：我刻了一个章叫做二一之徒，这是仰慕弘一法师自称二一老人的名号，也正是源于那句话———一事无成人渐老、一钱不值何消说。这在一定程度上指导了我今天的为人处世。于是之先生说曹禺先生的著作滋养了几代人，我有幸成为他们中间的一个。我扮演这些角色，虽然我不是他们，也不可能是，但是我曾经和他们的精神世界接近过，这在一定程度上会影响到自己，我脑子中就会慢慢形成一个审美的标准，我会不由自主地根据曾经影响过我的一些观念去改变自己，这一定是可能的。我这个人的经历比较特殊，我没有学历，别人怎么看我我管不了，但是我自己知道我的根本是什么，我就是一个演员。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。老练的演员能在自己的境界之中圆融通达，年轻人总想让别人知道他有意而为某事，但积累到一定程度之后，突然间通性见心，他就会觉得自己所有的无意也都有价值，下意识说的话也可能是真理。
记者：您曾经说过您在55岁的时候还要扮演李白，如今看起来这个愿望不难达到，迄今为止您在舞台上有什么特别得意的作品吗？
濮存昕：应该说是令我陶醉其中的作品，《李白》就是一个例子，剧作结尾已经到了得意忘言、大象无形的地步，那是一种天地一体的感受。我觉得自己远没有作满，你看我至今也没有演出过小剧场剧，这都要看剧本和缘分，我需要碰到好东西才成。
记者：您最近一些年非常热心公益事业，这是否也是您从佛家得到的启示，要回报社会？
濮存昕：人生有三大事：第一是健康，有了健康的肌体才能快乐地生存；二是要有出息，无论身在哪个行业都要自食其力才能有出息；第三是报效，要懂得知恩报恩，对父母、朋友、师长、祖国，所有帮助过你的人要知道回报。佛家还有一个第四境界是众生，作为演员，是观众养育了我，观众买票看戏我就要对得起人家。
记者：您最近有什么新的剧作计划吗？
濮存昕：今年下半年人艺会推出一部新戏，就是林兆华导演的《白鹿原》，我在其中演白家轩，这是林兆华的一个大动作，他几天前在电话里激动地告诉我他有招了。（笑）我想到时候这出戏会成为一个亮点。满岩 吴穷
网络编辑：赵志芬
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