兰传斌从《彼岸》写到《守望》，从中可以看出作者初志英的写作正在实现着由自发到自觉的转变。而这种变化，正是写作走向成熟的标志。
《彼岸》是作者2004年出版的作品，《守望》是前者的姊妹篇，《守望》回答了《彼岸》留下来的诸多问题。《彼岸》是一部牵涉人物颇多的小说，主人翁是两位白领女性———朱奇和林单云。围绕着林单云在下乡时被恋人出卖以及后来的复仇和释恨，作者演绎了一
个错综复杂而又引人入胜的故事。但该书在以情节取胜的同时，为读者留下了许多悬而未决的问题，其中还有不少极有深入研究的必要。《守望》承担了继续追问和尝试作答的责任，许多《彼岸》曾经涉及却未曾展开的话题在这里作了解答。比如，在《彼岸》中从家庭出走的银行经理陆雅心，她将面临着怎样的爱情选择？这是一个与上世纪初人们反复追问的“娜拉走后怎样”惊人相似的问题，也是一个在百年文学史中备受关注的问题。
鲁迅先生在谈到娜拉出走时说：“出走其实并不难，难的是出走之后怎样，是进入迷茫的又一程呢，还是真正步入幸福，这是一个问题。”
“娜拉走后怎样”是一个常解常新的问题，《守望》便赋予了这一历史问题以全新的情境和内涵。鲁迅将娜拉在家庭中的困境归结为“最要紧的是钱”，这是契合世纪初叶妇女解放运动的时代背景的；《守望》则探讨的是，钱的问题解决了之后，女人就可以得到真正解放了吗，等等一些问题。在“走后怎样”这一问题的回答上，鲁迅一代人有着悲观的清醒：“但从事实上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”而《守望》则给了陆雅心更多选择和一次又一次重新来过的机会：她与画家廖阔的痴迷之爱、与前情人鲁辉的暧昧之情、与公司老板孙宏林冷静而深邃的感情，从各个不同的层面塑造了陆雅心这个当代女性，在经济上获得独立之后，自我意识的觉醒以及对爱情的理性思考。她在欲望与爱情的挣扎较量中，逐渐从一个信奉婚姻制度的传统女性转而背弃和拒绝婚姻，在感情的不断更新中，与真情和满足越走越近，却离婚姻的感觉越来越远。虽然陆雅心几经蹉跎坎坷，但她始终没有像鲁迅所预测的那样“堕落”或“回来”。小说给予了主人公充沛的同情，甚至用一种浪漫主义的笔法将陆雅心写成了一个理想人物，并为她的辛苦生活平添了一个美丽的花环：她愈挫愈勇，终于找到真爱，从而避免了遭到鲁迅对娜拉那样的绝望宣判。
