程煜（表演艺术家）好戏是踏踏实实干出来的
要说黑龙江比吉林和辽宁差啥？我认为是缺少一种氛围和一些踏踏实实做事情的人。我跟吉林省合作过电视剧《希望的田野》，感觉他们的编剧和制片人非常敬业，无论什么困难都能努力克服，而不是只注重眼前的既得利益。编剧冯延飞从小生活在农村，20岁了才离开家乡。可是他在创作《希望的田野》时，又重新深入农村体验了很长时间的生活，这种精
神是那些走马观花、在家里编故事的编剧比不了的。另外，吉林省对这一产业也非常重视，政府每年都要拨创作资金给好的编剧，给剧组提供一切方便之门。吉林省委宣传部的邓部长就多次对我说，你调到我们这来吧，房子、车子、工作任你挑，只要说程煜是我们吉林人就行！
相比之下，我们黑龙江的一些人就太浮躁了，总想用最小的付出换取最大的利益，而且缺少长远目光。有些编剧好高骛远，总想写一些填补空白式的大作品，其实只要把自己周围的人和生活写透了，老百姓哪有不爱看的。怕就怕有些人光说不做，还老批评别人，面对什么都不服气。他们在批评别人时从没想过，人家在劳动中和工作中，而你什么也没干！就说赵本山吧，他的《一乡之长》、《一村之长》、《夜深人不静》也没多大动静，到《刘老根》才火了，又招来许多专业人士的批评，可他不管那一套，就一门心思做自己的事，最终得到了老百姓的认可。所以说，如果我们少说一点，多做一点，就一定会有成绩。
杜雨露（表演艺术家）老百姓不买“脱离生活”的账
一部好剧的出炉，不是生搬硬套出来的，而是顺应市场规律拍出来的。这就好比一座农贸市场，是因为买的人和卖的人多了，自然而然形成的。如果我们强制某个地方建座市场，老百姓不买账，它也得黄摊儿。所以说，我们不必非要模仿吉林、辽宁的农村轻喜剧，跟风拍摄不可取。但是，我们应该学习他们关注现实生活、贴近老百姓的做法，认认真真去创作一个有生活、有故事、有人物、有思想的好本子，这样的好本子自然有人投资，也不愁没有好演员去演。
韩乃寅（作家、编剧）需整合艺术资源和人才资源
黑龙江有大油田、大农垦、大森林、大煤矿等等，艺术资源远比辽宁和吉林两省深厚得多，但我们还没有好好挖掘和利用———《破天荒》、《林海雪原》是深圳拍的，东莱派出所是吉林搬上荧屏的，据说他们又在筹拍一个黑龙江题材的电视剧，而“闯关东”这一题材已经被山东省影视剧制作中心立项了。我省的人才资源也没有得到很好的利用，一些创作人才和表演人才还处在“个体户”状态，常年在外地为别人打工。另一方面，辽宁的赵本山火了，他们马上成立了赵本山艺术学院，专门培养小品、喜剧和地方戏演员。相比之下，虽然我省的黑大和哈师大都有艺术学院，但我们的孩子却要到省外去学习影视创作和表演。这两年，吉林省影视剧制作中心发展得非常快，他们将影视剧创作定位在重点打造农村戏上，每年都有立项。如果说我们同人家有什么差距，我认为是没有相关的人和部门把这些丰厚的资源组织起来、凝聚起来。
杨利民（剧作家）东北主流文化不等于赵本山
赵本山现象与何庆魁现象的确引起了一些人的关注，他们的作品也占领了一定的市场。但我认为他们只是东北文化的一支，而不是东北文化的主流，更不是全部。东三省曾经作为中国的重工业基地，在全国占有举足轻重的地位，现在也是石油、煤矿、粮食等重要物资的输出基地。说到哈尔滨，人们在19世纪就开始听音乐会、参加选美比赛了，哈尔滨城市洋气、女孩漂亮举世闻名。我认为这才是东北的主流文化。我们在学习别人的长处时，不能把自己的长处、特色和主流文化丢了。
(黑龙江日报)
作者：杨宁舒
