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劳拉·菲吉已经把爵士的絮絮叨叨转化为和你亲切交谈，你甚至会体味出一点风尘味，非常合适的风尘味
在爵士女歌手里，像劳拉·菲吉这样保持女性温柔的并不多。她不像大多数黑人女歌
手那样，有一种天然的爆发力。她更像是在岁月倾斜的阶梯上缓缓展示迷人的姿态。
在爵士史上，凡是要称后的都得挺胸凸肚，重量过人，然后大家会给她一个雅号——爵士妈妈。如果你是一个热爱女声的爵士乐迷，会把历史上几个最伟大的爵士歌后视为珍宝，她们的歌声里都荡漾着一种讨人怜爱的气息，发嗲的自爱与深情的求爱，那种在高音里震颤的柔度就是最美的乐器。
比莉·荷立戴、艾拉·菲茨杰拉德，还有莎拉·沃……在她们之后，没有人能达到她们的高度。像比莉与艾拉那种把自己精彩的人生都唱出来的歌手，不会再有了——谁还会像她们那样在俱乐部里遭人轻视，当比莉·荷立戴拒绝撩起裙子让玩客塞小费的时候，她是在和整个歧视黑人的体制做斗争！
为什么出色的爵士女歌手远远超出男歌手？很简单，所有女歌手都把声音当作一种爱的方式，爵士音乐是她们感情生活里一个足够开阔的领地。两年前，在劳拉·菲吉的现场，感觉她正是在优雅地述说自己的故事，甚至生命里的失落。
请允许我把劳拉·菲吉比作老天后艾拉的外甥女，或比作更流行一点的PeggyLee的直系亲戚，因为这样的声音即使放在50年前也很出众。50年后的劳拉·菲吉，有一段像美国黑人歌王NatKingCole那样的父女情结；她用音乐讲故事，每个音符都是故事的细节；她还可以找到更大的乐队把历史缩短为零距离。
有人说当今美女爵士歌后戴安娜·克劳是Swing(摇摆爵士)的承继者，劳拉·菲吉也是。她对这样风格的音乐痴迷与她做舞女的母亲有关，也与其从小住在安第斯山脚下有关。正如她自己所强调的：她的音乐里有拉丁的影子。
有人把劳拉·菲吉称为荷兰国宝，说实话，这只是她的国籍。很难确定她的根在哪里，童年时的父亲形象与移居南美的日子在劳拉·菲吉的内心深处扎下了漂移的根。我甚至以为，她的根的一部分在东南亚——在东方，劳拉·菲吉的地位与名声胜过很多人，包括“当代三大爵士女歌手”。
劳拉·菲吉1992年的唱片《Bewitched》是她最有名的作品，让人记住的是她在微风里轻吟的风度。曾经，劳拉·菲吉更像是个说爱的女人，把她多余的爱织成一张网，用距离的柔情逮人——这是女人的天性。
劳拉·菲吉年轻时是火辣辣的，她曾经是一支迪斯科组合的成员。现在，在演唱会现场，劳拉·菲吉不是在歌唱命运，她就是命运里的人。她已经把爵士的絮絮叨叨转化为和你亲切交谈，你甚至会体味出一点风尘味，非常合适的风尘味。
2005年，上海一下子来了四位和爵士沾边的女歌手。如果分别用色彩来描述这四个女人，我想戴安娜·瑞芙(DianneReeves)是黑色的，诺拉·琼斯是青色的，戴安娜·克劳(DianaKrall)沉醉在蓝色里，而劳拉·菲吉则掩隐在紫色中。DianneReeves保持着黑人特有的爆发力，她颤抖的高音华丽而略带侵略性；诺拉·琼斯的温馨还是邻家少女的感觉，生活阅历上的稚嫩使她的可爱有着迷人的生涩；DianaKrall至少是敢于制造情调的，那种在蓝丝绒上捕捉敏感的忧郁；而劳拉·菲吉比前面任何一个女性更入世，她有一点驻足在生命光圈边上的味道，所以她属于紫色。她让所有的女人感觉亲切，因为她人生的紫色不是绚烂的，而是在幽深的地方静静地开放。说自恋也好，说骄傲也好，反正男性都会把她当作尤物——有点过期的尤物。
一度，不太喜欢劳拉·菲吉对情境的过分执着和煽情，后来觉得她并不令人厌烦，尽管她经常从危险的情感旋涡轻盈地漫步而出。
我想这个人天生就是这样的，情调是她奢侈的礼物，送给大家。
(来源：《中国新闻周刊》；孙孟晋）
