去年年底《功夫》的大卖，果然跟整个港片的趋势无甚关系，今年的港片到目前为止，也再未出现去年《旺角黑夜》带给人的惊喜。而且自打《无间道》以来，卧底、心机一成潮流，就全都奔着双重、三重甚至多重复杂叙事而去，都在不断追求表现剧本的聪明，让观众跟着线索转，最好跟晕才见高明。正在上映的《三岔口》，已经是跟风之作中的精品，却还是摆脱不了匠气。
《三岔口》的剧本也称得上严密，高手岸西打造。
吴彦祖、郭富城、郑伊健三个人分别代表了贼、警察、法律三条线，而且三个人的处境和原则都很模糊，并非壁垒分明。吴彦祖是一个高明的杀手，郭富城因女友无故失踪一直处在精神崩溃边缘，为破案也不择手段，而郑伊健饰演的律师化身“正义”清除“垃圾”。所谓“三岔口”的片名，即这三个不同身份的人各自的选择和命运。
郭富城在《三岔口》里的表现很棒，这可能是他所有角色中最不求帅但却最动人的一个，至少他的困兽一般的情绪和奔流的泪水几次都打到了我的内心。相比而言，一样处在困境中的郑伊健差得太多。而一直被评价有点木的吴彦祖，则渐渐找到了自己的卖点，正在走俊朗阳光中带一点邪气的路线。《三岔口》的叙事如果前后贯穿起来看算是清晰，但是展开的时候有些凌乱而匆忙，对观众的考验会有些过高。但好在编剧岸西也在其中注入了不少偏软性的情绪诉求，使得观众的情绪在纷繁交杂的线索里得以释放。
其实看到《三岔口》这种水准的港片是最令我这种港片FANS痛苦的，原因就比较复杂。现在大部分港片的质素是难以入流，不少导演自己都不认真拍片，有时甚至会到气急攻心的地步，但这种始终是一种短期情绪，不认真投入的工作者也必然会被恶劣的环境所淘汰。但是《三岔口》这样的作品，无论从导演、编剧、演员都相当有诚意，你绝对感受得到制作的用心，突破自我的用意，但即便如此，《三岔口》仍然缺少港片神采飞扬的神髓。这股神髓，似乎在进入2000年之后就彻底萎缩了，即使《无间道》，它反映的也不是港人对生活的自信，而是一大块心病。如今的港片大多为解决港人的心病而拍，《新警察故事》也让不死的英雄成龙变成一个平凡的面临自我困境的中年男人。
上世纪七八十年代的港片所具有的情绪几乎称得上是盲目的乐观，乐陶陶不知其所以然，简单得不能再简单的单线叙事，却是自信得随时随地都能与观众同乐。而现如今港片的不自信，其实即来自于港人的不自信，香港的不自信。
所以《三岔口》挣脱不出缺乏自信的宿命，并不是导演陈木胜一个人的问题。
意识到这个问题，你就知道港片的振兴不单单是电影的问题，而是一条何其漫长的道路。在这期间，我们能指望的只能是有才华、有坚持的工作者与生存环境的搏斗，例如杜琪峰，例如徐克，总有弄潮儿会带领众人继续前行，也有乐观者言，这是最坏的时代，也是最好的时代。
表江（北京编辑）
