1993年陈凯歌凭借《霸王别姬》夺冠后，10多年来，中国电影就再也没有感受过金棕榈温柔的抚慰。今年的戛纳着实让中国电影人兴奋，入围竞赛单元的三部华语影片分别来自内地、香港、台湾，而且各自代表了当地电影创作的基本风格，足以显示戛纳选片的水准和对中国电影创作的了解。
内地的《青红》讲述的是充满惆怅伤感的青春记忆，其表现出的是群体命运与大时代
的冲突，压抑的主调、抗争的情绪与无奈的结局，都有着西方视野中华语电影应该具有的一切。香港的《黑社会》，是杜琪峰一贯构制的“迷局游戏”，几批人马为权力和利益暗战不止，它恰恰是香港商业电影制作的最佳缩影。与其说是戛纳电影节选中了侯孝贤的《最美好的时光》，不如说是戛纳给了侯孝贤一个大面子。台湾的艺术电影一直是侯孝贤的天下。对于当地电影已经濒临死亡的台湾来说，侯大师数十年如一日只为影节不为票房、勤勤恳恳制作电影的精神实在可嘉。不用看内容，只看片名就知道这部影片延续了侯大师的风格—————节奏缓慢，充满人文关怀，气氛压抑。
21部参赛影片中，美国电影占据7席，无可争议地坐到了大哥的位子上。让人惊讶的是，华语电影竟和法国本土电影一样，分别有三部入围，并列排在了第二位。这些年在国际影坛上声名卓著的日韩电影，分别只有一部影片入围，被华语电影甩在了后面。
征战戛纳的中国“外围部队”更加生龙活虎，成龙的《神话》、刘伟强的《头文字D》、徐克的《七剑》虽只是进行展映，却比三部参赛片更有风头和气势。今年的戛纳评委中，有两位中国人的身影，这几乎是史无前例的。他们一位是竞赛单元的评委香港导演吴宇森，一位是短片单元的评委会主席台湾导演杨德昌，后者2000年凭借《一一》获得了戛纳最佳导演奖。（生活报）
作者：钟和
