“一提到袁崇焕，我体内的血液就开始激荡。然而，京剧是唯美的艺术，不适合表现那些人性中太丑恶、太卑微的内容，我还想用话剧来表现袁崇焕，可以把这一段历史演绎更为充分。”下月初，在京城轰动一时的大型历史京剧《袁崇焕》将来沪演出，昨天著名导演陈薪伊提起这部戏，就兴奋不已。
剧场实验文化反省
与筹备两年才开始排演京剧交响剧诗《梅兰芳》不同，直到去年年底的第四届中国京剧节上，陈薪伊才第一次看到了《袁崇焕》的剧本：“在我今年的计划中，原先是没有这部戏的。但一看《袁崇焕》的剧本，就有兴趣了。”
陈薪伊认为《袁崇焕》的主题是“鸡鸣狗盗困死袁大英雄，布衣百姓冒死伸张正义。”对历史上奸佞小人等腐朽文化的反省，正是陈薪伊排演《袁崇焕》的创作动机：“新文化运动发起一个世纪后，旧文化依旧阴魂不散，爱国者被处死，构成我们文化反省的动机。历史的经验在宋·岳飞已演绎过，为什么又会出现明·袁崇焕的悲剧？这不是病入膏肓的人类顽症吗？即使在现代社会中也会复发。但我们可以在剧场里通过‘剧场的历史经验’进行文化反省——要不要为了崇高的目的艰难地坚持自己的正义？袁崇焕的故事给了我们希望的力量。”
真实才有震撼力
《袁崇焕》的编剧蔡赴朝是怀着对民族英雄袁崇焕的无限崇敬之情进行创作的，他把真实的历史、真实的情节艺术地搬上京剧舞台。在北京的6场演出证明，“真实”正是这部剧作震撼力和感染力的基础。
追求朴实，用真实的情感来排演《袁崇焕》，正是陈薪伊对剧组的要求。她说：“我们怎么能面对一千二百个观众，每天说一次假话呢？我们必须用真实的感情建造剧场艺术。”因此，她追求《袁崇焕》在整体舞台样式具有历史苍茫感，在表演视听上具有强烈的震撼力。陈薪伊与舞美设计黄楷夫曾合作过话剧《商鞅》，8年之后这次再度携手。黄楷夫将以一比一的比例制作了故宫太和殿上的皇帝宝座和镂空的盘龙屏风等实景。张裕
