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人艺国话《屠夫》《死无葬身之地》同日首演
点击此处查看其它图片 昨晚,首都剧场,人艺《屠夫》再次上演。古稀之年的朱旭、郑榕再次书写舞台传奇,发出令人敬畏的生命力量。朱旭老爷子举手投足透着自由,吐字念白听得真切、舒服;81岁的郑榕坐在轮椅上出演盖世太保,依然气势压人。与此同时,国话的《死无葬身之地》在剧院内的小剧场上演。极具压迫感的双层舞台,铁与血、生与死、高贵与邪恶的多重较量在萨特精心铺排的存在主义戏剧空间中波涛暗涌,惊心动魄。两大剧院在同一时间推出两台戏剧,表达了戏剧人对于历史、社会的高度责任。
《屠夫》:传统不老
23年前,朱旭就曾因出演《屠夫》中的肉铺掌柜伯克勒一角而被德国同行誉为“东方的伯克勒”,23年后的今天,谁言廉颇老矣?他一身轻便的西装,健步如飞,口齿伶俐,风趣亲切,一个神采奕奕的维也纳肉铺老板。他不问政治,但当一个老实的居民被政治所干扰时,他开始向纳粹分子挥拳,他攀上梯子戏谑地悬挂纳粹党旗,还将那“圣物”式的旗帜风趣地搭在肩头模仿恺撒大帝,绑在腰间扮人猿泰山。75岁的朱旭使观众完全忘却了他的年龄。昨晚,是他把观众带回了北京人艺历史上的辉煌年代里,没有理论的束缚,更没有教条的浸染。他可以在台上随意地和老朋友们开玩笑,也可以站在台上向台下观众逗闷子,一口浓郁的北京腔,让人忘记这是维也纳小巷的阳台,还是剧场?北京?
81岁的郑榕再次扮演了秘密警察头子,在“审问”朱旭一场戏中,他身着黑色西装,坐在轮椅中上场,一股逼人的残暴气氛扑面而来。两位国宝级演员一个系着带血的围裙玩笑般地对抗威严的盖世太保,另一个挥舞着手术刀、神情庄重地“礼赞”纳粹。一个残忍的场面就这样被优秀的表演化解为一场风趣却带血的喜剧。这种无法言喻的戏剧美感是老一代演员所独享的,举重若轻的风度,是将人生练达的况味融入其中的。这让台上的中青年演员黯然失色。
《死无葬身之地》：环境处境
法国作家萨特是存在主义的代表作家。话剧《死无葬身之地》也表达了同样的观念。它描写二战期间,几名游击队员在民族解放运动战斗中不幸被捕,行刑的前一夜,面对来自各方面原因引发的恐惧该何去何从?人性深处的美丑一一展现。
查明哲导演的《死无葬身之地》首先是一部环境戏剧。德高望重的舞美设计家薛殿杰先生将舞台布景按两层阁楼式搭筑,用升降铁纱窗来调节场次和剧情。当以和平鸽为背景的法国徽章轰隆隆起落的瞬间,战争与和平、生命与死亡的对话就在这一片黑色恐怖的剧场环境中发出无言的表达。
其次它是一部处境戏剧。剧中人要在面临酷刑和死亡的极端处境做出抉择,以实现各自的人生价值和自我超越,或者说为各自的死亡找到高尚、合理的理由。这是萨特剧作最为精到和深刻的地方。他没有写一群高大全的烈士,他写出了人的自私、攻击性,即便是在他们生命中的最后时刻。但与此同时,他也写出了真的英雄。当聪明的廖凡以神经质高度紧张,又高度真实的表演,诠释一个害怕死亡与折磨的游击队员,他从窗口跳下去,选择光荣的死亡时,你不会不承认,他是个英雄,虽然那样软弱过。当冯宪珍以极强的剧场控制力和爆发力演绎女游击队员从单纯幼稚的理想主义者、爱情梦幻者,再到一个经过生死蹂躏后冷静而又无法冷静的灵魂时,你会在不到两个小时的时间感受令人战栗的种种心理改变,这是这个戏吸引人的地方。满岩白继开刘航摄
网络编辑:刘春燕
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