然而因为有了完整的剧情串联，在表演形式上，杂技剧有时就很难区分于其他舞台剧艺术。对杂技演员来说，也有了“进修表演艺术”的迫切需要，因为他们已不仅仅是在“演杂技”，还得“演戏”。
广州军区战士杂技团的魏葆华、吴正丹曾经在春节晚会上表演了美轮美奂的《化蝶》。魏葆华称以前只是单纯地为完成动作而做，现在要在做好杂技动作的同时将内心的情感、
优美的舞姿通过技术动作表现出来。做技术动作要全神贯注，而舞蹈往往要松弛下来，这是最大的转变。吴正丹同时也是《天鹅湖》的主演，她说：“我一直以舞蹈演员来要求自己。当初练《芭蕾对手顶》时从无到有已很难，如今要把它糅入一部剧目，有具体角色的代入，就更是难上加难。”参与《天鹅湖》演出的演员贾娟、金鑫等表示：“作为一个杂技演员，参演这样的剧目最难的是对细节的把握。以前演杂技，在舞台上出错了还可以立刻重来，演《天鹅湖》就不可能这样。动作还必须踩着音乐节奏进行。大家很多都没有舞蹈基础，常常一到技巧表演时就忘了形体。”
广州杂技团大型杂技晚会《金木水火土》特别强调舞台特技效果，有些场景要求灯光黯淡，表演者又穿戴着繁多的服饰和头套，这都给杂技技巧的正常发挥增加了很大的难度。“广杂”团长曹建平对演员的努力给予了高度评价：“演员们是用坚强意志和过硬功夫克服一个个困难，才把技巧失误率降到最低。表演期间，天气再闷热，也没有人把头饰摘下，而且保持演出中无一脱落。”《飞越梦幻国》的排练同样艰苦无比，其团长介绍:“《飞越梦幻国》台上所有的演员，没有谁没痛哭过。”他们在排演中同样重视细节。演出的道具全都经过严格的检查，每一个挂钩，每一根保险，都要经过道具、演员和老师的三重检查，绝不容许任何闪失。每一次演出都可能会根据不同的地理位置和天气情况调整道具，以达到最完美的演出效果。
困难归困难，杂技演员们对杂技主题化、剧目化并不反感。吴正丹说：“这是摆脱传统观念的创新，只要观众觉得好就是好东西。《天鹅湖》对我来说，就机会难得———作为一个杂技演员，技术再好也有个年龄限制，但把《天鹅湖》排演成杂技剧演出，可以说延长了我的艺术生命。”
（侯颖／编制）
