虽然有点将信将疑，不过，丹尼·保尔的成名作《同屋三分惊》由阿甘来拍的可能性不是没有。在我看来，真不知该把阿甘称为商业片导演还是投机商更合适，不过，反正电影业已经这么缺乏创意，也就不能怪商人跨界来抢钱了。而且，既然《天黑请闭眼》版权都能卖到英国去，那英国的恐怖片卖到中国来给阿甘蹂躏也没啥好稀奇的，何况是翻拍，多赚点钱有何不好。就算丹尼·保尔“遇人不淑”，可全中国就没出几个像样点的候选人，你让他有什么办法？阿甘好歹也是拍过三四部恐怖片的国内名导了。一个愿打一个愿挨，在这件事上
实在不宜太乌鸦嘴。
请允许我以上对一个已然名闻遐迩的“高票房导演”的不恭敬，怪就怪他的两部电影我都看过，而且还都是半夜的首映，而且看完了都后悔不迭。当然收获也不是没有，比如在看《凶宅幽灵》首映场，我就收获了黑暗中放出的鸽群中的一只，当然我当场把它送人了，因为它冷不丁地实在把我的魂都给吓出来了。有过两次经验，《天黑请闭眼》我当然不会再上当———但是，据说，它的票房还是不错的。《闪灵凶猛》用100万元成本赚进1030万元票房，《天黑请闭眼》票房过了两千万。这样的成绩足以让大家闭嘴，然后，叹气。不管怎么说，阿甘走出了一条具有中国特色的“低成本+小制作=高票房”的成功之路。我们必须承认，开大排档也是能挣大钱的，别把村长不当干部，别把地瓜不当干粮。
以理性的眼光来分析一下，阿甘式恐怖片的成功原因还是有一点蛛丝马迹可寻的。至少还有三条值得电影界急欲搂钱的同志学习。一，打明星牌，找几个有名气的演员参演并不难，难的是那么烂的剧本，还就有明星自愿忍受，阿甘在这方面一定有过人的秉赋；二，打“片名”版，你看他的恐怖片名字都很有诱惑力，“天黑请闭眼”，“凶宅幽灵”，“闪灵凶猛”，都是黑虎掏心的招，直奔中国人的心窝子去了———东西不好胆气壮呵，相反“咒怨”、“三更”、“异度空间”，未免显得文绉绉的；三，推销，宣传，造势，要想方设法把观众的欲望调起来，这一点阿甘也做得相当有技巧，差点吓坏我的鸽子就是人家现场搞气氛的一招，你看，多有效，出了电影院我能不到处跟人说“吓死我了”呵。
上面说的这些是有技巧的，但最关键的还是内地存在恐怖类型片“空白”这个大环境。内地导演大部分不太敢拍恐怖片，因为“分级制”千呼万唤不出来，大家心里都没底，怕白丢了钱。可是大家不知道的是，审查根本就不是针对“片子是不是会吓着孩子”来的，而什么“分级”的法律也别指望会改变什么，有法可依是好，拍电影的倒是心里有数了，可审片的不就束手束脚了吗。本土有恐怖片的极大的需求空间，却缺乏质量过硬的产品，这才是要命的事。一说就是上世纪30年代的《夜半歌声》，80年代有个《黑楼孤魂》、90年代有部《雾宅》。大家只好拿好莱坞和日本的来解渴。久旱盼甘霖，好电影不出，总是让阿甘充当主流，奈天下影迷苍生何？
如果有较多的选择的话，我还是喜欢陈可辛导演黎明主演的《三更之回家》这样的惊悚恐怖片，它不见血腥，不见板斧，没有鬼怪，不动声色，但却更震撼，更有内涵，更耐人回味，像遭受了电击。假如《三更之回家》可遇不可期，那翻拍点《同屋三分惊》填补一下也不错，至少看上去我们是跟国际“接轨”了。西丁(广州编辑)
