撰稿/沈双
一个为争夺故事权的纠纷，在普通老百姓看起来好像是给历史补充了一些细节。这些细节重要吗？我觉得很重要，如果你把它当作故事来看。
1909年10月，日本政治人物伊藤博文在哈尔滨火车站被韩国义士刺杀，从而加速了次
年日本全面吞并韩国的进程。但是如果暗杀未果，伊藤在政坛上继续施加影响，军方势力因此受到压制，那么历史该是什么样的呢？
韩国导演Si－MyungLee的处女作《2009失去的记忆》就是从这样的假想开始，遥想一百年后的发展的。2009年，汉城沦为一个殖民城市已久。日本在二战之中并没有站在英美的对立面，原子弹没有投到广岛和长崎，而是在柏林上空爆炸了，战后韩国作为战利品被美国奖励给了日本，日本表面上有效地统治着韩国，暗地里韩国民族解放势力不断地对殖民政权进行骚扰……
张东健扮演的男主角是一个为日本人做事的警察，从语言到生活方式完全日化，他的搭档和朋友是曾在娄烨导演的《紫蝴蝶》里出现的日本演员仲村享。张的忠诚从来没有被怀疑，直到他为追查一起绑架案，直捣一家有势力的日本公司的老巢而止。
这个家族企业的祖先正是1909年当场杀死刺客，救过伊藤一命的侍卫。但是他捍卫的远不只伊藤一人或者是他这一方的势力，而且还承担着捍卫日本历史（实际是伪历史）的重任。原因在于韩国民间的一个法器，被这个家族掌握在手里。
这个法器具有令时间倒流、改变历史的功能，哪一方掌握了它，哪一方就可以让历史按照自己的意愿发展。
后来张东健倒戈韩国解放军，被派回到1909年的哈尔滨修正历史，仲村享跟踪而至，试图维护伪历史。两位好朋友的民族情绪都得以充分发泄，个人恩情全抛脑后。毕竟是韩国的制片，故事终以仲村享的失败、张东健的胜利结束。
这个电影表面上毫不搞笑，实际上却在不动声色地对一些宏大严肃的东西幽了一默。比如民族主义者总是要求恢复历史真实，这个电影一边一板一眼地按照这个逻辑编故事，另一边又随便地拎出一个时间，随意篡改历史，1909年10月真的那么重要吗？伊藤不死反而让殖民地多存在了半个世纪。看来导演无意拨乱反正。
有一个好处，就是殖民地多存在一天，民族主义也就多一天表演的舞台，也就是说如此严肃的政治事件和极不严肃的武打电影有暗合之处，两者都在打造英雄。一些成不了英雄的普通人不免多死几个，但是这也不在导演关心的范畴之内（原子弹仍然爆炸，只不过死的不是日本人）。正如同电影里靓仔之外还需要很多并不漂亮的人牺牲了作为陪衬，因为这就是动作片。导演又趁机把这个模式嘲弄了一番。
至于这个电影该不该用这样重要的话题调侃，是另外一回事，需要更深入地研究的。不过有一个道理，倒是令我认同，那就是某些历史真实，真的不必追究。
最近一桩特大新闻是一位90多岁的老人突然站出来，对媒体宣布他原来就是在1973年向《华盛顿邮报》记者提供有关水门事件的重要线索的内线，30多年来一直被媒体描述成一个“声音低沉的人”。此人真名为马克·费尔特，原任联邦调查局的第二把手，因为没有被提拔为第一把手而心怀不满。1972年6月作为民主党总部的水门大厦被盗事件发生之后，他利用职权掌握了大量情报，是他与《华盛顿邮报》的两位记者秘密接触，引导他们一步一步地把焦点聚集到尼克松身上。
“声音低沉的人”本来是一部三级片的片名。在他的真实身份暴露之后，费尔特家人反复强调他不是那种躲在暗处打骚扰电话的色情狂，不是一个坏人，而是一个英雄。实际上这事的暴露是因为后台一笔交易没有谈成。《邮报》记者30多年来一直在与费尔特家族交涉到底由谁来揭穿“声音低沉的人”的真相，费尔特突然向《名利场》杂志披露真相，搞得《邮报》措手不及，从而也就抢在两个记者之前赚了一大笔钱。
一个为争夺故事权的纠纷，在普通老百姓看起来好像是给历史补充了一些细节。这些细节重要吗？我觉得很重要，如果你把它当作故事来看。
真不能小看媒体和流行文化，它们往往能够告诉人们一些很深刻的东西。只不过是要跳到框架之外看。很多媒体中人，被自己编的故事束缚其中，反而看不到了。
